文|夏绍毅
导言：中国早期山水画中的树木画法主要是作为人物背景而存在的，树木通常画的比人物还小。人物比山锋还要高大，但这并不影响作者要传达的主题思想。
关键词：早期山水画；树木画法；人物画；
一、东晋顾恺之《洛神赋》图卷主要以人物故事为主，树木山石主要作为人物背景而存在。
东晋·顾恺之《洛神赋图》局部树示意01
传为顾恺之所作《洛神赋》图卷，主要以人物、鸟兽绘画为主，山石树木为辅，而树与石皆是勾线平涂，“春蚕吐丝”描绘法。且是比例不称“水不溶泛，人大于山”的现象。
东晋·顾恺之《洛神赋图》局部树示意02
二、隋唐展子虔所作的《游春图》中的树木相对顾恺之的树木有很大进步，人物变得相对小了很多。
隋唐 展子虔《游春图》
传为展子虔所作《游春图》（宋摹本），描述春天人们出游踏青时乘马至岸、乘舟于水观景的内容。中锋勾勒，山石略有皴擦几乎平涂，且颜色已有变化，阳面用青绿、山脚用赭石。
隋唐 展子虔《游春图》局部树
但是树木仍然稚拙，远景树木绘画一堆一堆的，缺乏层次，只是随着山石穿插。而中景与近景树的姿态已经较之晋代有了弯曲、穿插及大小的变化。且树叶法有介字、胡椒、大混点。（明显是唐五代以后风格）。
隋唐 展子虔《游春图》局部树
三、直到唐代李思训的出现，山水画中的树木才有了明显突破。
唐 李思训《江帆楼阁图》台北故宫博物院
例如李思训的《江帆楼阁图》（传），山石勾勒仍然沿用顾恺之“春蚕吐丝”法，只是转折部分出现方笔，尤显遒劲。在轮廓线内又勾出细线，以显山石脉络，体现结构分明。树法也出现攒针松、椿叶点、夹叶树、竹叶点。
唐 李思训《江帆楼阁图》台北故宫博物院 局部树
四、结语。
早期中国山水画中的树木虽然显得非常稚嫩，并且比例不协调，但是并没有影响作者要表达的思想。随着时代的不断发展演变，到了唐代，山水画逐渐摆脱作为人物画的背景而变得独立成科，并且一直占据花坛的主体位置。
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