縱觀中西繪畫藝術可以看出，中國書畫習慣留白，而西方繪畫則是畫滿。中國畫的空白引出了題中國畫的能力和學問，使中國畫成為詩或文、書、畫、印四者有機結合的綜合藝術。
清錢杜《松壺畫憶》：“畫之款識，唐人只是小字，藏樹根石罅，大約書不工者，多落紙背。至宋始有年月記之，然猶是細楷一線，書無兩行者。惟東坡行款皆大行楷，或有跋語三五行，已開元人一派。”清方薰《山靜居畫論》亦云：“古畫不名款，有款者亦於樹腔石角題名而已。”二人所言，不煩取證。
畫有一定落款處，行數或長或短，或雙或單，或橫或直，變化多端，題得其所則相稱，不得其所則不稱。因此，畫固有因題而益妙，亦有因題而敗者。借題發揮，感慨寄託自然;書法狂放灑脫，與畫面十分協調，能收相得益彰之效。
題畫的學問，下述三方面不可或缺：一是文學精，即自作詩文精妙，或借古詩文貼切;二是書法精，不但題的書法本身精，還必須與畫面協調，如狂草再精，也很難題在工筆畫上;三是構圖精，上文所謂“畫有一定落款處”也。
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