今天，在朋友圈看到一篇文章寫巴黎街頭的“女權主義遊行”，在法國疫情期間，法國女人並沒有放棄對女性權利的爭取。
文中對中國近年來的女性主義倒退、社會上出現的“小三小四”充滿隱憂。中國“一夫多妻制”在新中國成立到改革開放前基本杜絕，但這些年隨著改革開放，社會資源與經濟的兩極分化，造成個體收入差距加大，一些隱性的“多妻制”又在抬頭，這些年甚至有走上臺前的趨勢。01 小三小四走上前臺
韓劇《夫妻的世界》
日前，阿里總裁夫人就在微信上公開喊話網紅張小姐，讓其離自己的老公遠一點。這裡面有沒有利益輸送將直接影響到阿里的聲譽。公司及時作出處理，對蔣凡降級，並取消上一財年所有獎勵。這也算是平息目前的紛爭。
對於原配佔用公共資源手撕小三，很多自媒體都給出了不同的解釋，與以往輿論一邊倒支持原配不同，現在也有很多人站在小三立場，認為是妻子“家醜外揚”導致家庭財產受損。
“愛、忠誠、背叛、權謀”，人性有多光明也就有多黑暗，尤其是豪門恩怨，豈是簡單的情感糾葛，裡面還牽涉大量的錢、權。正如錢鍾書的《圍城》，“城裡的人想出去，外面的人想進來。”
一個有條件、有財力的男人如果沒有制度和道德性約束，他一定會任性，結果就變成女人之間的戰場，而一個社會的道德淪喪，往往又是從上流社會的生活開始。
女性要獲得財富，不得不用性去做交換，這就會造成性別的不平等。為何在專制社會，買賣婚姻、童婚、多妻制難以杜絕，
就在於他們會用權力和金錢來改變社會規則、重新定義婚姻、愛情。最近一系列私生生活引發的公共事件，無不是《危險關係》的放大版。
今天，重新看200多年前的小說，發現我們的社會與法國當時的社會沒有什麼區別。
這部小說自1782年發表以來，就成為影視作品爭相改編的題材，穿越時空，中西不同闡釋的影視、戲劇作品達12部之多，其中比較經典的有1988年好萊塢製作的《危險關係》、英法合拍的《法蒙特》、2004年韓國的《醜聞》。中國在幾年前拍攝的《危險關係》，無不給人一種浮華的“性之墮落”之感。
02 政治與權謀
在18世界100年內，法國出現了3部書信體小說，孟德斯鳩的《波斯人信札》、盧梭的《新愛洛伊絲》以及拉克洛的《危險關係》。相較前兩部作品，《危險關係》在文學史上籍籍無名，但在當時卻洛陽紙貴，由於小說描述了在法國大革命前短暫的貴族政治，以及上流社會的“情愛生活”，一面世就售罄。
小說因涉嫌用“男人與女人的關係”來嘲諷貴族政治的控制與陰謀，加之作者對當時宗教壓抑下的人性扭曲做了辛辣嘲諷，拉克洛被捕入獄。
兩位貴族，他們以“遊戲愛情”為樂，以分享個人秘密來建立信任，這種對社會道德禁忌的挑戰以及對傳統婚姻忠誠的藐視，一定會帶來危險。
寡婦莫蒂爾為了報復把婚姻當做鞏固權勢手段的情人，唆使花花公子法蒙特去破壞情人將迎娶的姑娘塞西爾的貞操，純真的塞西爾卻愛上了自己的音樂教師，兩人展開誘惑用以嘲笑這對戀人的忠誠，結果“性與愛”、“忠誠與背叛”在莫蒂爾設計的陷阱裡上演，但情感有時也會背離我們的思想，莫蒂爾本以為勝券在握可以掌控這一切時，法蒙特卻愛上了他的獵物，一位在傳統道德與情感掙扎中的新婚少婦，當真情遭遇陰謀，法蒙特死了，莫蒂爾醜聞敗露，而她的情人依然將迎娶16歲的少女塞西爾，
這就是上流社會的生活，用以維護婚姻的謊言與政治手段一樣有效。
1988年美國版的《危險關係》沿襲了“政治與權謀”這一主題，奢靡華麗，莫蒂爾把征服男人作為自己控制他人的手段，攪動著5個人的關係，讓獵人與獵物展開角逐，結果獵人被獵物反控制後遭遇不幸，這裡沒有一個贏家，權謀終將死於權謀，說明權力的之上還有更高的主宰，沒有人可以操控一切。
03 朝鮮時代的男女
比起西方擅長的戲劇衝突，韓國翻拍的《醜聞》卻以“男女相悅”作為主線，重在表現一個浪子的情感迴歸與一個忠貞寡婦隱忍的愛情，這完全符合深受儒家文化影響的朝鮮貴族生活，他們沒有更大的政治野心，期望在情愛中完成個人救贖結果走向的卻是地獄。
從小研讀四書五經，希望像男子一樣有所作為的趙夫人，在“重男輕女”的社會現實面前夢想被粉碎，她的婚姻不過是鞏固家族勢力的籌碼，她開始以征服男人來報復“男權社會”。同為上流社會的花花公子趙元（裴勇俊飾），琴棋書畫、劍術，樣樣精通，卻因為嚴苛的等級制度而無法施展自己的報復，只能縱情聲色，以獲取女人的愛情來證明自己的價值。
《醜聞》劇照
詩詞歌賦、美女春宮，古典式的情感與墮落。“太容易得手的愛情”已經不能滿足趙元的征服慾望，他把目光投向了淑夫人（全度妍飾），這個被皇帝賜封的“貞潔烈婦”，當人性一旦掙脫封建禮教的枷鎖，該是怎樣的爆發？
本來以為可以遊戲愛情的花花公子卻成了愛情的俘虜，他們在情與愛中掙扎，在挑逗與隱忍中，情慾戰勝了理智。
當權謀、嫉妒一旦遭遇真情，在一個不正常的社會反而變得奇怪。傳統太過於強大，趙元死於淑夫人弟弟之手，這個像武松一樣維護家族榮耀的小叔子，把劍刺向了破壞嫂子“貞潔”的人，淑夫人用死殉情，算是對“醜聞”的反抗。
04 中國式的情慾
中國翻拍的《危險關係》完全沿襲了原小說的架構，把人物背景放在了上世紀30年代的上海。它也完全適合今天的社會現實。
上海10裡洋場、紙醉金迷，看似奢華已完全沒有貴族生活的影子，這裡是冒險家和暴發戶的天堂，一些人在聲色犬馬、一些人在做著利益的勾當，大背景則是日本入侵。在山河破碎、國難當頭的上海，以張東健扮演的謝易梵和張柏芝扮演的交際花莫婕妤為代表的上流人士，把性當作遊戲，這裡絲毫看不出貴氣，他們是徹底頹廢與墮落的代名詞。
《危險關係》劇照
“害怕愛只要性”的商界名流莫婕妤，只是把男人作為獲取利益的手段，我們不能說她就是今天的網紅或者靠“職業小三”上位的總裁夫人。
當得知自己的情人將棄她而娶16歲的處女貝貝時，她用自己的身體做賭注，讓謝易梵去破壞貝貝的處女之身，而謝易梵卻把章子怡扮演的玉芬作為目標，一個擁有舊道德和新思想的女性，她在東北淪陷後流亡上海，潔身自好終也禁不住情慾的挑逗。
謝易梵遊走在莫婕妤的身體賭注與對玉芬的挑逗中，最後卻死在貝貝男朋友之手，一個愛國青年，看似“愛與陰謀”，他們以“身體”作為目標，有意迴避情感。
《危險關係》就是誘惑與被誘惑，權謀、愛情，忠誠和背叛同時上演的人性大戰。 人性中的黑暗與光明，還有物慾滿足後的變態嗜好，這一切背後其實是愛無能。純潔、忠貞成為被嘲笑的對象。“性遊戲”的背後，是一個人美好情感的破碎，如果沒有救贖，人就只能被情慾摧毀，這也是今天很多人的情感困境。
