《末代皇帝》
《末代皇帝》是由意大利揚科電影公司、英國道奧電影公司、中國電影合作製片公司聯合出品，由貝納爾多·貝託魯奇執導，尊龍、陳沖、鄔君梅、彼德·奧圖等主演的傳記電影。該片於1987年10月23日在意大利上映，其3D修復版於2015年6月在中國上海國際電影節上映。
該片講述了中國最後一個皇帝愛新覺羅·溥儀從當上皇帝開始到最終成為一名普通公民之間橫跨60年的跌宕一生。
1988年，該片獲得第60屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設計、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳原創音樂等九個獎項。
劇情簡介
1950年的冬天，清王朝廢帝溥儀，作為戰犯從蘇聯被押回中國。火車抵達中蘇邊境的滿洲里火車站後，溥儀認為此去性命難保，便溜進衛生間企圖割腕自殺。中國戰犯管理所所長髮現情況有異，急敲衛生間的門，敲門聲使溥儀陷入了回憶。
1908年的一個冬夜，清宮衛隊長敲開了醇親王府的大門，按慈禧太后旨意把3歲的溥儀接進宮中教養，準備接位。 在香菸繚繞的坤寧宮內，即將嚥氣的慈禧接見了溥儀，告訴他要即日登基。在太和殿上隆重舉行登基大典時，溥儀在大臣陳寶琛身上發現了一個裝著蟈蟈的小籠子。他對蟈蟈的興趣顯然要超過幾千名跪在他腳下的文武大臣。登基之後，溥儀成了世界上最缺少管教、也是最孤獨的孩子。
溥儀從回憶中驚醒過來。他也被管理所長救起，從此開始了接受審判、接受改造的囚徒生活
幕後花絮
- 該片是第一部得到中國政府許可在紫禁城內拍攝的故事片，也是1949年以來第一部得到中國政府全力合作的關於中國的西方電影。
- 建於15世紀的紫禁城有著高而厚重城牆，為該片的拍攝提供了絕佳的隔音效果，但是當時中國的攝製組成員還不太習慣同期錄音。
- 該片一共召集了1.9萬名臨時演員。
- 片中出現的喇嘛是禁止被女人碰的，所以劇組特地為他們聘請了男性服裝助理來協助他們穿衣。
- 為了製作朝廷上人們的假髮，髮型師Giancarlo di Leonardis使用了2200磅頭髮。
- 為了登基的那場戲能順利進行，Giancarlo di Leonardis花了10天培訓了50名中國員工，使他們能在兩小時之內搞定2000名臨時演員的假髮和辮子。
- 該片是第一部被美國電影協會MPAA評為PG-13級的奧斯卡最佳影片。
- 由於紫禁城不允許機動車輛進入，連演員彼得·奧圖都只能用自行車作為工具出入片場。
- 製片人傑瑞米·托馬斯以一己之力為該片籌得了2500萬美元資金。
- 該片拍攝期間恰逢英國女王伊麗莎白二世訪華，但是攝製組得到了政府的優先權，使得女王無法參觀紫禁城。
幕後製作
創作背景
導演伯納多·伯圖魯奇採用了溥儀的家庭教師莊士敦所寫的書籍《紫禁城的黃昏》為原始架構，再參考了溥儀的自傳《我的前半生》及其它相關著作，才開始構思拍攝該電影。貝託魯奇當時向中國政府提交了兩個拍攝計劃，另一個是安德烈·馬爾羅的小說《人的命運》。中國政府最終同意了該片的拍攝，並對內容沒有作任何限制。
創作團隊
溥儀的弟弟溥傑和幫助溥儀完成自傳的李文達都被聘為該片顧問。中國電影合作製片公司為該片提供了他們的攝影棚和大量的臨時演員，作為回報他們得到了該片的國內發行權。負責為該片作曲的有三個不同國家的人，包括中國的蘇聰、日本的坂本龍一、和英國的大衛·拜恩。
選角過程
貝納爾多·貝託魯奇在面試男主角時，尊龍是第一個試鏡的演員，而且貝託魯奇也的確是一眼就相中了氣質獨特的尊龍，但是他不相信這個男一號會來得這麼容易，所以又在美國以及亞洲地區尋找了很長一段時間，最終，他還是決定選擇尊龍扮演男主角溥儀。
影片評價
《末代皇帝》是一部氣勢宏大、色彩濃郁、場面壯觀的影片，也是歐洲導演貝爾多魯齊的經典之作。該片的敘事手法與《美國往事》有著異曲同工之妙，用閃回的手法，在2小時40分鐘內講述了溥儀60年的跌宕一生。該片的音樂可謂別具一格、獨具匠心，小提琴與古箏等多種樂器的配合，使音樂傾瀉而來，嫋嫋餘音揮之不去，絲絲的憂傷沉積在深處，襯托著歷史的厚重之感，讓人沉醉於其中。
《末代皇帝》將個人還原到歷史中，展示了歷史碾壓下人性的複雜形態，有扭曲，也有掙扎，故事未必全然符合史實，但從某種意義上講可能更真實。該片的史詩價值遠遠超越了一般的人物傳記片，歷史在個人身上的壓榨和侵蝕，幾乎是一個時代的心理縮影，與其說它講的是溥儀，不如說它講的是溥儀那個時代及那個時代籠罩下的人。這是一個最富有歷史張力的溥儀。
這部以中國歷史人物為題材的多國合作影片，體現了電影藝術在編劇、導演、攝影、剪輯、音樂、美工等諸方面的成就。該片以獨特的角度和結構安排，流暢地表現了這個中國近現代史上富有傳奇色彩和歷史意義的事件。該片的成功在相當大的程度上應歸功於意大利籍導演貝爾託盧齊。在他的指導下，中國作曲家蘇聰先完成音樂，拍攝時演員伴隨音樂表演，一次完成。這種拍攝手法使整部影片的音樂和畫面絲絲入扣，渾然天成，產生了良好效果。這是該片能獲奧斯卡最佳作曲和最佳音響效果獎的一個重要因素。溥儀這一角色在年齡、心理上的變化跨度非常大，而婉蓉也是從一代尊後到最終精神失常，這兩個角色的演出難度很高，然而尊龍和陳沖卻以他們對角色的深刻理解和精湛的演技完成了人物的塑造。
電影評價
豆瓣評分 8.5
末代皇帝：是神？是鬼？還是人？
看過《我的前半生》，瞭解一個皇帝到一個公民的轉變，從個體投射時代的變遷，有時候很波瀾壯闊，有時候很殘忍，特別是當你的命運突然轉彎的時候，誰都必須承認，自己不過是歷史輕蔑的對象之一。末代皇帝的意義，不在於講述溥儀的一生，因為在2千年封建統治沒落的時候，他的王者之心並沒有隱沒，從幼年時培養的帝王思想，就是一道枷鎖釦在他的胸口。在紫禁城的高牆裡，他離別了乳孃，認識了弟弟溥傑，並從他的口中第一次知道了民國的消息，進一步在傳教士的教導下，他了解了西方的文化，並開始嚮往著跟皇后婉蓉牛津大學的生活，然而，皇帝的命運是無法自己掌控的，作為一個政治傀儡，他被日本人推做偽滿洲國的皇帝。這種一意孤行的後果就將自己推向了萬丈深淵。他的文秀因為不堪做小3，結識美國人而私自逃走。他的婉蓉因為跟司機的姦情暴露，孩子也被燒死，精神崩潰而死。溥儀在眾叛親離後，最終入獄，接受新中國的審判，從九五之尊到階下囚。他自殺未遂，只得在高牆內接收勞動改造。
貝託魯奇是一個意大利人，因此在本片的視角難免帶有西方意識形態，但單純從對溥儀人性的刻畫上，依舊值得稱道。一個被權力培養又被權力掏空，用權力做夢，又因權力受刑，如此折磨的59年生涯，讓他經歷了中國的鉅變。本片對於那隻蟈蟈的意象描述讓首尾呼應，並強調了某種無形牢獄的本質。曾經，鑼鼓喧天的登頂之禮與整齊劃一的忠字舞，跨越了時代。那歷經滄桑的紫禁城如今成為了中外遊客觀看的旅遊景點，然而，只有溥儀深知那龍床之下的秘密。在本片中，我們看到了英國老戲骨彼得奧圖兒的精湛演技，也瞥見了英達父親的形神氣質。當然，尊龍眼神中那股淒涼與悵惘，更讓人難忘。至於，陳沖和鄔君梅實在是不可多得的花齡盛會阿。影片歷史年代跨度很大，因此貝託魯奇特意選擇了幾個典型的意象來表徵這種大半個世紀的流變。例如，那個身處困境的蟈蟈，那個養在袋中卻最終摔在宮門上的小白鼠……當然，在“文革”爆發時，溥儀為獄卒求情的過程，尤其具有諷刺意味，曾經相似的字眼再度出現，人物角色的互換，當事人變為目擊者，極度深刻地反映了時代對於個體的嘲弄。對一個人的去魅，就是從神化到要妖魔化的過程麼？囚禁身體固然可怕，但是靈魂的桎梏則更加恐怖，當是非觀與價值觀在跌宕起伏之中，斷裂，再想完成某種文化的傳承會顯得無比困難，因為誰也無法修補脫序的人心，中國的歷史當然也沒有黑玉斷續膏。ps：陳凱歌飾演的皇宮侍衛，的確憨厚。最後，導遊喇叭裡的旋律如此熟悉，原來是阿雅的《銼冰進行曲》（翻唱自《Yankee doodle》）
