小時候的我是不懂魯迅的，只認為，考試遇著他的文章，總不會是好事。到了大學，我才通過現當代文學這門課接觸到真正的魯迅。那是一個我從不認識的魯迅，幽默有趣且具有偉大思想。相比於《狂人日記》《在酒樓上》《傷逝》等，我更喜歡《野草》這一部散文詩集。
如今看到的散文就像現在女生推崇港風，知道烏髮雪膚紅唇，卻難以把握港風裡的精髓——女人味。而魯迅的《野草》才是我心目中真正的"女人"，有風情而不色情，形散，神聚，詩美。
1、 五官濃烈——字詞
八九十年代的港風女人，最讓人著迷的，就是她們的五官。她們的五官通常是大而有衝擊力，一下子就抓住了人的眼球。特別是她們的眉目，微皺、微蹙、舒展、直瞪、半眯，都會勾動人的心絃。
若說魯迅的《野草》像女人，那麼魯迅寫下的字詞就是它的"眉目"，用來傳神、傳情。
《雪》：孩子們呵著凍得通紅，象紫芽姜一般的小手，七八個一齊來塑雪羅漢。因為不成功，誰的父親也來幫忙了。羅漢就塑得比孩子們高得多，雖然不過是上小下大的一堆，終於分不清是壺盧還是羅漢，然而很潔白，很明豔，以自身的滋潤相粘結，整個地閃閃地生光。孩子們用龍眼核給他做眼珠，又從誰的母親的脂粉奩中偷得胭脂來塗在嘴唇上。這回確是一個大阿羅漢了。他也就目光灼灼地嘴唇通紅地坐在雪地裡。
這段描寫很生動，極具畫面感。而形成這動態畫面感的是一系列的動詞。孩子們"呵著"手，"塑"雪羅漢，"生光"，"做"眼珠子，"偷""塗"等。
最後一句是整個段落的點睛之筆，就是所謂的"眉目"。"他也就目光灼灼地嘴唇通紅地坐在雪地上。"潔白的雪映襯著那"龍眼核"與胭脂嘴巴，一抹黑一抹紅，直勾勾地攝你心魂。
《好的故事》：我正要凝視他們時，驟然一驚，睜開眼，雲錦也已皺蹙，凌亂，彷彿有誰擲一塊大石下河水中，水波陡然起立，將整篇的影子撕成片片了。我無意識地趕忙捏住幾乎墜地的《初學記》，眼前還剩著幾點虹霓色的碎影。
這段文字也"擲"在了我的心頭。如同，憶回青春少年時，身邊的孩子喊你"媽媽"，把你重新拉扯回現實。總該是時間流逝，物是人非，也只能憐嘆人間可惜。
這"擲"字撓人心，就像少女萬般不捨得，拉著你訴說情愫，半闔著眼睛，偶爾偷偷地撇你一眼。可所有的一切都如煙消去，只剩那捕抓不了的碎影。
所以，我才說魯迅的《野草》有風情。風情，風情，情意如風飄渺不定，不曾固定落足於某處，道是有情卻無情。它在你心目中留下深刻的印記，而你始終無法把握它，它是自由的。
想要而得不到，這就是有風情、勾人心的女人。
2、 講"色"而不"色情"
魯迅的文章極其講"色"。這個"色"指色彩。色彩分明暗、濃郁淺寡、搭配或相斥。
但如何把握"色"的尺度，魯迅深有講究。
就像"色情"的問題在於"暴露"。露多少，怎麼露，都是要花心思的。陽光微微地灑下，露出潔白的脖頸或是腳腕，會比不穿衣服更迷人。所以，講"色"要小心"不穿衣服"，好的展示方式是若隱若現。就算露了大片肌膚，你也要學會給她蓋塊布。《秋夜》：猩紅的梔子開花時，棗樹又要做小粉紅花的夢，青蔥地彎成弧形了……我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那麼大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。
無論是"猩紅"、"粉紅"、"青蔥"，還是"小麥"般的蒼翠，都只是秋夜的小小點綴。整個大畫布是幽暗的秋夜，我們用餘光撇到的色彩不奪目，只佔了秋夜的一小塊位置，但給秋夜增添了溫度。每個顏色的溫度是不一樣的，紅是夏日的炎熱，粉紅是春天的微風，蒼翠是盛夏大樹下的陰涼。秋夜的紅給心上點了一盞燈，給身上起了涼意的雞皮疙瘩。
《臘葉》：繁霜夜降，木葉多半凋零，庭前的一株小小的楓樹也變成紅色了。我曾繞樹徘徊，細看葉片的顏色，當他青蔥的時候是從沒有這麼注意的。他也並非全樹通紅，最多的是淺絳，有幾片則在緋紅地上，還帶著幾團濃綠。一片獨有一點蛀孔，鑲著烏黑的花邊，在紅，黃和綠的斑駁中，明眸似的向人凝視。
魯迅大抵是喜歡紅綠配的。紅與綠放在一起，衝擊性最強，你只能關注到這兩個顏色。若是你穿一身紅綠配衣服，估計就是衣服穿你，而不是你穿衣服了。
可魯迅厲害的地方是，他非常善於運用同種色彩的變化和色彩搭配佔比。"通紅"、"淺絳"、"緋紅"是不同濃度的紅。通過"紅"的飽和度變化，他營造出了一種層次感，整個畫面不再單調。另外，"幾團濃綠"代表著綠色所佔的比例甚少。這一段話中，主色調是紅色，綠色是點綴、是配色。這樣的顏色搭配才是令人舒服的，強調一個重點，其他做陪襯。五五分的顏色搭配實際上並不好看。
在色彩的運用上，《野草》是一絕。
3、 姿態——高傲決絕
風情萬種的女人，擅長用神態和姿態來塑造她的神秘感。
實話說，所謂的神秘感，就是距離感。因為有距離，所以你不知道她真實的想法。但人總是有好奇心，他就會嘗試去追逐你。
姿態擺好了，你就是女神。你應該是高傲的，是決絕的，是雅緻的。
魯迅的《野草》，姿態就擺得很足。
《秋夜》：鬼䀹眼的天空越加非常之藍，不安了，彷彿想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的乾子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地睞著許多蠱惑的眼睛。
這"一無所有的乾子""直刺"天空。這乾子是"英雄"，無畏無懼。所以奇怪而高的天空躲著它，月亮也跑到東邊去了。
乾子的姿態，遺世而獨立，任風吹雨打，不畏懼不害怕。
這也是魯迅的姿態。
《雪》：但是，朔方的雪花在紛飛之後，卻永遠如粉，如沙，他們決不粘連，撒在屋上，地上，枯草上，就是這樣。屋上的雪是早已就有消化了的，因為屋裡居人的火的溫熱。別的，在晴天之下，旋風忽來，便蓬勃地奮飛，在日光中燦燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉而且升騰，瀰漫太空，使太空旋轉而且升騰地閃爍。
姿態也是跟別人比較出來，一人高，另一人便低。魯迅在《雪》中，通過比較屋上的雪和晴天下的雪，來強調朔方雪花不滅的精氣神。
雪花"旋風忽來，便蓬勃地奮飛，在日光中燦燦地生光"，在孤單的環境下，獨自抗爭。雪的孤獨、寂寞與前進，都是它的姿態。所以雪除了本身給人的感覺是冷的，它的內核也是"冷"的、不近人世的精神。
4、結語
《野草》就是讓我夢迴三千世的女人。或許，你還沒感受到它的魅力，但是隻要你細細品味，你也會和我一樣，愛上她。
