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文丨郭名高
張青山
先說張青山這個人吧。
此前，我倆沒什麼交情，往來僅限於這次活動。在當代隸書中堅提名之初，眾多獲獎書家提供的名單裡都有張青山。而我的記憶，還停留在首屆篆書展那張楚篆作品所塑造的形象裡。這件作品寫的是王維五律《鳥鳴澗》，以三條屏拼接而成，右下側留空以隸書釋文；中上方有塊白紙，以魏碑體概括楚簡帛的特點；左下方是行草落款。一張字，四種書體， 水平極高，置於一紙，卻顯得破碎。或許，在展覽時代，他憑一件作品最大限度地展示了自己極強的綜合書寫能力，作品被評為一等獎。
自此，我開始留意張青山。
隸書中堅需要評選。翌日，張青山發來參評作品，又介紹幾位隸書獲獎書家參與這次活動。
最終，他榜上有名，位列第二。在提供相關資料時，張青山額外寄了三張字，讓我以此來應付活動開銷。我寄了一本《心儀秦漢》，略表謝意。數日後，張青山拿到書，讚賞有加，還給我發了紅包，他說：
著書不易，我知道其中艱辛！當然，這只是我的一點心意，是對著作者應有的尊重！請收下吧，切切！
我蹲在作品前，開始琢磨張青山這個人。
他緊鎖眉頭，目光峻嚴、悠深，闊嘴大耳。身後是扭曲的老屋，叢林隱約，亂石砌壁。張青山束腰斜倚，目視遠方。我的手指在屏幕上戳了一下，紅光閃爍，一下子，我似乎走進了他的內心，觸及他書風的淵藪。
張青山五體皆能，且以大字居多。在楚篆、魏碑和隸書上都取得了極好的成績。就其隸書而言，有以下幾個特點：
一、結字因勢賦形，縱橫、穿插、方圓、肥瘦，錯落有致。即便相同結構，亦能和而不同。以這幅八尺條《丁敬論印詩》為例，並排“離”、“到”、“漢”三字均系左右結構，前兩個字都是左高右低，貌似雷同，卻在偏旁肥瘦上做了一些調整，或左寬右窄，或揚右抑左，與“漢”字差別較大。隸書難於布白，若要氣韻生動，字法至關重要。
二、剛柔相濟。張青山隸書受《張遷碑》影響較多，又取魏碑之方剛、拙樸，借鑑楚簡之圓轉、靈動，熔鑄一體，講究剛柔相濟，方圓調和。
康有為在《廣藝舟雙楫》中說過：“書法之妙，全在用筆。概舉其要，盡於方圓。”方圓乃筆法之關捩，表現在四個方面：一看起收之別，二視線形之異，三分轉、折，四辨空間。張青山所用“方”筆也是多元的，或在起收上計較，或鋪毫使其崚嶒，時而翻筆折鋒，時而外圓內方。 其“圓”筆則以弧線和中鋒所得線形來實現。
三、沉實飛動。面對張青山的隸書，我被其拙樸、厚重所吸引，進而腹誹它的粗笨、僵硬。一旦遠眺，抑或拍了圖片欣賞，厚重與靈動的對比竟然強烈起來。他的方筆較多，線條質實，需要靈動的線性予以調和。其飛動則以三種手段來實現：一是主筆多篆籀筆意，線條挺勁活脫；二是磔畫將要收尾時，倏地翹筆甩出，頗多靈動；三是某些點畫收筆輕盈，若箭離弦。
四、結體峻峭。無論是起筆切入，還是收尾戛然而止，抑或頓挫抽出，在張青山作品中都有明顯的稜角。加之線條內收，翻筆折鋒，字形邊框若嶙峋鰥夫聳肩露骨。
五、墨法枯潤自然，偶作黏並，化線成面。
值得一提的是，張青山隸書雖以大字為主，數件作品置於一處，味道還是有差別的。也就是說，他的技法錘鍊具有極強的兼容性，不是厚此薄彼，盲目排斥的。
當然，張青山的隸書尚未盡善，他在筆法、結體的協調性上還有較大的提升空間。如《丁敬論印詩》中“舒”字左方右圓，不同的筆法體系，偏旁之間的強烈反差，使之過於突兀、生硬。又比如“捲”與“唐”，“守”與“雲”，一圓一方，一柔一剛，對比建立在字與字間，頗似不同法帖拼湊而成，沒有共性的元素來貫通，失之生硬、做作。方多易僵，若不能使線條鬆動，鏤刻之相必損其蘊藉。從空間分割角度來講，張青山在處理並列幾筆時，關照了向背，卻忽視了疏密對比，以致空間稍顯均勻。
或因教學之故，張青山諸體兼善，這既是優點，也有不足。五十知天命，到了這個坎兒，總要做些減法的。若精力系於一處，理論、創作並修，則希望可期也。
