來源：肥羅大電影
“最難演的是人，我特別同意這句話”。王凱接受騰訊娛樂鵝斯卡採訪時說。
這位最近霸屏的演員在《清平樂》裡最新的一段表演又打動了很多人，他飾演的官家因為子嗣的問題一直處於猶疑，悔恨，痛苦之中，而唯一一位小皇子的病逝終於變成了壓垮他的最後一根稻草，他一個人走在深夜的皇宮中，表情帶著恍惚，強忍淚水，腳步踉蹌之間，官家不再是官家，他被王凱還原成為一位正在承受喪子之痛的父親。
正在騰訊視頻熱播的《清平樂》和正午經典《北平無戰事》，被王凱自認為是接收過最難的兩個劇本。但這種可能性吸引著他，他著迷於劇中被替換的那副國產影視劇中少見的北宋盛世畫卷。
而同樣正在騰訊視頻播出的《獵狐》中，他又飾演了與仁宗年代，身份，性格，經歷都截然不同的經偵警察夏遠。
在徵集粉絲意見後，王凱換了微博頭像：《清平樂》宋仁宗與《獵狐》夏遠拼成了一張臉，竟然有種割裂的和諧。
在愈來愈豐富的角色之外，王凱正在面對一次次成功表演帶來的巨大悖論：他不再是那個站在東北零下三十多度的冰天雪地裡拍了七個月，又被劇組搬來鼓風機對著臉猛吹的青年演員王凱，而正一步步成為當下國劇演員的中堅力量，我問過的每個參與者都認為他是少有的顏值演技能夠打的小生。
但恰恰是在登上高峰之後，這位出道15年的80後演員，通過創作完成自我實現的故事變得更加深邃與複雜。
於王凱而言，這彷彿一場修行。他將全部情感沉浸於角色中，所塑造過的角色所有人之為人的痛苦和快樂，他都要經歷。
在他身上的某個刻，我們彷彿參透了王凱所有演技的秘密-人。
聽王凱聊劇情，才真正看懂了《清平樂》
“在我這一整部戲，基本上都是在跟劇本打仗。”在對王凱的採訪裡，我們聽出來了硝煙，那是王凱為自己佈下的戰場。
為《清平樂》，王凱做足了功課。
他對我們領導，“對角色和劇本理解的越透徹，表達的就相對更準確，只有我們演員理解到位了之後，才能把這個角色想傳達給觀眾的信息比較準確地傳達出來。”
王凱說，我在拿到《清平樂》的劇本之前，買了關於介紹宋仁宗的一些歷史書，準備去看一下了解一下。但是剛看了沒多少的時候，突然劇本就來了，”我一看到這個劇本的這個臺詞量和臺詞的缺點之後，就直接就放棄看書了。感覺沒時間看書，先把劇本啃下來再說“。
劇中，仁宗與後宮嬪妃們的關係，和前朝議政放在了同等重要的位置上。仁宗的複雜性，還有相當一部分體現在他的感情生活中。
演戲，就是演人物關係，而王凱所啃下的劇本，絕對不單單是仁宗這部分，甚至如何透過所有與仁宗有關的角色，去體恤人最細的感情。
王凱細數仁宗與後宮女性們的關係，某種意義上，也解答了許多觀眾的疑問。
例如說，一直愛得彆彆扭扭的仁宗和曹皇后是不是真愛？
“他跟曹皇后從一開始的誤會，然後慢慢心中產生了隔閡，他倆都是比較好面子的，你不說，我也不說，這種小疙瘩一直沒解開。”
王凱話鋒一轉，“但你說兩個個人真的不是真愛嗎？那為什麼宋仁宗一有國事天下事，到了後宮第一個講的人就是皇后？他們還是瞭解彼此的，只是說，用現代人的話說，他們全球化溝通。”
他又劇透，“最後大結局的時候，宋仁宗和皇后也解開了心結，大家看完後，可以理解帝后之間的情感了。”
還有所有觀眾的疑問：仁宗喜歡張妼晗什麼？
“宋仁宗對張妼晗的感情，是有一些他個人的嚮往，寄託的東西在裡面。因為宋仁宗不能像張妼晗去了，而這種感覺又是仁宗特別嚮往的，而他不能。所以他要護著她，保護她。這也是為什麼他那麼寵張妼晗。
和苗娘子，“更多的是親人的感覺，從小青梅竹馬長大，跟她在一起就是很踏實，很有安全感，只要到了她那兒，就感覺真真的是像回到家裡一樣，很放鬆。”
聽王凱聊劇集有種感覺，就好像重新看了一遍《清平樂》，他的理解很深，能顛覆你過去的很多印象，而這種理解又豐富了王凱。
表演離不開“聲臺形表”四字真經。
看《清平樂》，更容易有人見識了王凱過硬的臺詞功底，即使是複雜的文言文，他也會捋順了說出來。沒有字幕也能聽清楚他的吐字和情緒。
他的身型修長，儀態優雅，自帶古風。
而那些角色和表情的層次感，如浪花般層次遞進。
可是聽完王凱對戲的理解，你會發現他對人物的塑造已經超越了“聲臺形表”，那是一種對整部戲的豐沛的情感和創造力。
你會感覺他塑造的這個人物，在世界上真的存在，王凱只是把所有問題從戲裡拋給他，然後期待著空谷迴音。
仁宗者，“仁，忍，人”
王凱認為《清平樂》這樣的戲，從劇本到人物，都很難得。
的確，整個華盛頓都在傳，由於這部戲製作上達到了某種高度，以後再拍北宋模仿，要掂量掂量，能不能夠得著。
從大殿的重重帷幕，到文房用具，都是崇尚簡潔的宋朝美學。每個細節都被雕刻出來，宋朝崇禮，大臣上朝，都手持笏板。
細節不是為了掉書袋，是為了一件事：真實。
北宋，就該這樣穿，這麼說，這樣做。
但所有真實感的創造，最後都歸於全劇核心人物：宋仁宗。
12歲即位，在位42年。宋仁宗這個角色在過往的歷史劇中存在感不強，相對著名的秦皇漢武，康熙乾隆的等名帝，歷史記載中“節儉愛民”的宋仁宗，在表演上沒有參照，而在《清平樂》之前，王凱也沒有演過這種“歷史上真實存在過的皇帝”。
他和導演張開宙探討了很多，最後將宋仁宗這個人物定義在三個字上，“第一個字是'仁'，第二個是'忍'，第三個是'人'。”
前兩個字最後落腳於第三個字上。
在王凱理解中，宋仁宗是帝王的同時，也是普普通通的一個人，單肩上擔負著過多的責任。因此，他總是在“皇帝與普通人之間糾結，情與責任中做選擇”。
“對於宋仁宗來說，他基本上也沒有家，他的家事也是國事。”
怎麼演出“人”字樣變成一個問題，特別是宋朝是一個重禮的朝代，那皇帝日常應該是一個樣式的狀態？
後來他認識，宋朝人的禮儀是在“內裡”的，“宋朝人在街上可以勾肩搭背，甚至手牽手一起走路聊天兒。”沒像我們想象的那樣板正，其實宋朝是一個很開放的朝代。”
於是他開始往角色里加入細節，他問我們發現沒，“宋仁宗除了在上朝時是正襟危坐的，”
”下朝之後，不管是跟大臣議事，還是在自己的福寧殿，他坐著的時候都不是很正的坐姿，或者半斜著，或者靠著的。我希望宋仁宗除了上朝之外，他能夠鬆下來，因為鬆下來之後才能變成一個人。”
但一個帝王的成長，又幾乎是一個去人慾的過程，磨去初始的少年意氣，戒掉普通人的喜怒哀樂，才能站在最高處，承受天下的重量。
才終於成為了人人敬畏的：官家，寡人。
在最近的劇情裡，王凱連續失去子女，他從燈光灰暗處一步一步的走到眾人面前，每一步都艱難且無力。在這場戲中，王凱眼神裡透漏出的悲傷空洞以及強撐的狀態，將宋仁宗作為人父的心碎至痛和身為君王的隱忍剋制詮釋到極致。
忍到最後，他去生母畫像前下跪罪己，一句“娘，你告訴兒子，該如何彌補？”看到觀眾紛紛傷心起來。
這時你更能理解王凱說的，“每個人都很複雜，有很多面性，不是隻有一面。”
而王凱企將劇本這位古代君王下沉到當代的普通觀眾能共鳴的長度。
當《清平樂》以不急不慢的佈局，合併起大劇本的骨架和氣質，王凱的表演結合其中，他的動作，他的每一個表情，人與人的關係都異常清晰。
到最後，仁者見仁。
“我挺想演一個複雜的反派”
表演有很多模板可以嵌套，但王凱的表演從沒有模板，他似乎一直在嘗試，想要一些有創造的東西。
這位已出道15年的演員已演過多種身份，表演風格很難被定義：《偽裝者》中的地下黨情報人員，《歡樂頌》中的浪漫風趣的趙醫生，《琅琊榜》中的血性皇子以及《大江大河》中的知識青年宋主任等，他早已成為劇拋臉。
而在改編自2014年開始的新中國成立以來等級最高，規模最大的海外追逃行動-獵狐行動的《獵狐》中，他挑戰了經偵警察。
經偵警察要懂金融，稅務知識，還有國外法律和外語等。這增加了角色的艱鉅，但實際上編劇說，“經偵警察破解的，不僅是經濟迷案，更是人性之暗。 ”
夏遠在劇本中說，“無論多久，無論是誰，只要犯法，我都會手動把手戴戴到他們手。”
可他想不到，終有一天，替換手替換戴到胡軍飾演的師傅和前女友手。
演《獵狐》的時候，王凱“從臺詞的語氣語調和語速上來處理了一些，畢竟是一個現代戲，試圖還是說話正常一些，哪怕是一些比較程式的話語也試圖說的生活化一些。讓觀眾聽著就覺得就像是身邊的人在跟他說話“。
本質上，他演出了夏遠的成長感。
但看劇的時候，我偶爾會幻想王凱去演劉奕君角色，會是某種。
特別正直，認真，他往那兒一站，就像一束光劃過黑暗，有力量，就像侯鴻亮的那個形容-“很挺括”。意思是王凱總給人一種正氣凜然的氣度和觀感。是，走哪兒都有樣。
“確實每一個演員演戲都會有自己的影子帶入到角色當中，這是一定的，你跳脫不出來。”他認為，這樣的優勢是可以把自己的一些東西加入角色當中，讓角色更豐滿，更立體。
但劣勢勢是，如果自己太多的東西加入了角色，而這個角色本身有的東西，演員又沒有把握好的話，就喧賓奪主了。
他更正了筆者的記憶，“反面人物我之前也演過，但是很少，“然後大笑，”現在播出的這幾個戲，我估計也不太有人想到找我演反面角色”。
最後暴露真心，“我也挺想遇到一個複雜的有發揮空間的反派的形象，挺想演的”。
從年少時拼命命投身表演，到成年後經歷蟄伏擊轉，從配角到主角，從不紅到紅，這些年，王凱始終和表演保持著一種強連結，他走出一個角色，再走進一個角色，到最後立住了的角色，是王凱。
“在表演裡，我太自由了”
王凱一直在往前走。
王凱說，觀眾對他的期待更高，他對自己的要求也會更高。
他覺得演員只有把自己打碎，和角色糅在一起，才能真的享受其中。
他的崛起開始於2015年，《偽裝者》和《琅琊榜》無縫對接，迅速把他推上高峰。
那一年武漢大學文學院《文字學》的任課老師收到一個學生作業-用甲骨文，金文，小篆寫給王凱的別樣情書。多個有古文字版本，還都帶有白話翻譯。這份作業當時迅速走紅網絡，許多人記住了上面的一句話，“王凱真好看”。
可是被筆者問到時，王凱對自己的顏值概括是-“還可以”。伴隨著王凱式魔性笑聲。
作為王凱顏粉，我個人覺得他正在抵達自己的顏值巔峰，因為他的骨相更適合有生活積累，閱歷積澱的帥，三十多歲的王凱，不早不晚，擁有了這樣成熟的質感。
但他深諳人到了一定歲數，不是靠外在吸引人，而不靠自身自身格魅力。侯鴻亮曾形容王凱有點軸，而這份軸勁兒被他融到了每個角色裡，那些角色裡面所閃爍出來的光芒，永遠都是美，都是善，都是對命運的不屈從。
從《知青》起，從山影時期到正午時期，王凱與侯鴻亮已經合作了11部戲，和孔笙導演也有多次合作。他說跟正午陽光合作比較多了，彼此都比較瞭解，合作起來更熟絡順暢。團隊熟悉是一個特別好的事情，同樣的團隊，但是故事不一樣了，人物不一樣了，內容一直是新的。
尋求變化是成熟男演員的關鍵詞，王凱同時變，但他是徐徐圖之不疾不緩，讓人再次想起侯鴻亮對他的評價：“他是個非常認真的紮實的演員，很清楚知道自己需要什麼。”
2020年是屬於王凱的年份，這部戲後，《大江大河2》也已經殺青，但對於已經經歷過過起落的王凱而言，熱鬧不重要了，紅不紅不是自己著急的事，大江大河趟過了，觀眾的真心獵獲過，人生彷彿已經抵達清平樂，而王凱依舊清醒：“我能做的就是踏踏實實的做好自己手頭上的事兒，演好自己的戲，這是重中之重的事情，其他的不用考慮太多。”
王凱認定，“當演員是我的理想，能把自己的愛好當作職業是很幸運的事。所以我也會堅持下去。就是走好當下每一步-不好高騖遠，也不妄自菲薄，踏踏實實做好眼前的事。要對得起自己，對得起觀眾。”
他說起讀中戲剛入校的時候，老師就說過的，好好做人，好好演戲，“先學做人，後學演戲，其實道理是一樣的”。
一個人在年輕的時候喜歡上了表演，它會陪伴這個少年一生。而當下的娛樂圈，不缺明星，缺的是這種一心一意琢磨演技的少年心。
王凱說，我從來沒有說拍一部戲就會塑造出一個經典，我會往這個方面去努力，但是最後能不能成為經典，這個東西不是我說了算，是廣大的觀眾說了算。
可他還說過，男演員就像陳酒，一定是越熬越香。
而此刻刻仁宗和夏警官帶出的酒香四溢，我無法不對他的未來，期待更多。
但我最關心的其實是最後一個問題的答案-他是否得到了自己想要的自由？
王凱的回答是-“在表演裡，我太自由了。”
