谁的一生不曾想过逃离呢？在婚姻这个漫长的时光里，逃离的念头一定不止一次吧？
《逃离》，是加拿大女作家艾丽丝﹒门罗的一部短篇小说。主要讲述了一座小镇上，主人公少妇卡拉与丈夫克拉克日常生活中的一些插曲。在这些插曲中，最主要的情节是，卡拉因对丈夫对婚姻的种种不满，在曾经的雇主兼朋友西尔维亚的帮助下，临时起义决然地离家出走，这次逃离计划从早上开始行动，到晚上即宣告结束：卡拉电话求助自己的丈夫，主动要求回家。
故事虽然简单，看似就发生在我们生活的小区或隔壁，而通过小说中两位女性——主人公卡拉和西尔维亚各自的婚姻生活，我们窥视到婚姻伤痛之下女性的两种逃离：一种是显现的逃离（身体的逃离），一种是隐性的逃离（内心的逃离）。
先说隐性的逃离——内心的逃离。
小说中女二号西尔维亚，是诗人贾米森的太太，她自己在一所大学中教植物学。她是一个独立、矜持、外表孤傲而内心感性的女人。她与贾米森有着几十年看似风平浪静的婚姻生活，而当贾米森先生去逝、刚刚火葬之后，她风卷残云般，把她丈夫的所有物品恨不得倾刻之间化为灰烬。
包括他所有的衣服，无论穿过没穿过；那些礼物，无论是否拆封；他吃过的食物，无论是否启封，全部或卖掉或扔进垃圾桶。她对与自己丈夫有关的物品消灭之彻底，令人瞠目。
“我真希望用不着我来把它们拉到镇上去，我但愿能把它们全都塞进焚化炉一把火烧得干干净净。”当卡拉帮着收拾的时候，西尔维亚这么说。
西尔维亚丈夫的死，我们没有看到她一丝丝悲痛，反而从文字间也能清晰地嗅出她内心无比的解脱和决绝。在处理完一切之后，她内心只真切地“急煎煎”地想见到卡拉，而没有丝毫对丈夫的追忆。
小说中对于西尔维亚与丈夫的婚姻几乎没有过多描述，而仅仅这些就传达出，西尔维亚与丈夫的婚姻早已是貌合神离，她的内心早已不属于她的丈夫，精神内核中的西尔维亚早已逃离出了她自己沮丧的婚姻，婚姻只成了一纸契约，而她的丈夫死亡的那一刻，即宣告了这份契约的解除和她自己形神合一的真正逃离。
也许正是因为空壳一般的婚姻生活，西尔维亚对于来自己家打零工的卡拉，怀抱着一种微妙而特殊的感情。
卡拉的青春、明亮、纯净、爽朗和热情无不打动着西尔维亚。她希腊旅行回来不忘为卡拉带来精心挑选的礼物，当卡拉来她家里做日常家务间隙，卡拉无意地在她头顶心吻了一下时，“自此以后，这一吻就一直留在西尔维亚的心里了。”
这不经意的一吻如此打动她的心，可见，西尔维亚的婚姻中，夫妻之爱，早已逃离了他们婚姻的躯壳。
所以，当卡拉第一次在她面前留下对于婚姻痛苦的眼泪，突然想要离家出走时，她才会不顾及理智和颜面，当即想尽一切办法帮卡拉顺利逃走。
一位理性、矜持又高傲，且新丧夫的女士，能如此不假思索地成为卡拉离家出走的同谋，不正是反衬出她对不幸婚姻的感同身受吗？她的内心早已逃离出了自己那个婚姻的躯壳，正如三毛所说“灵魂若无栖息之处，到哪里都是流浪。”婚姻亦然，失爱的婚姻，是心的逃离。
再说显现的逃离——身体的逃离。
小说的女一号卡拉有两次逃离，都是因为爱。第一次因为父母反对她与克拉克的交往，在她18岁那年就离家出走，和克拉克住到了一起，这一次卡拉成功了。
第二次逃离发生在她婚后的生活中。生活艰苦、生意萧条、婚后生活的平淡等等充斥着卡拉的心。甚至为了吸引克拉克对自己的在意，卡拉编制出自己险遭久病在床的老诗人贾米森性侵的谎言。
在一个毫无任何准备的寻常日子，卡拉向雇主西尔维亚哭诉婚姻的伤痛之后，突然决定要出走。西尔维亚热心地帮她准备好了一切，从行装、告别宴、到行程、住宿朋友家等安排得妥当又贴心。然而卡拉真的确定要逃离吗？
其实她并不确定：
当西尔维亚替卡拉分析出走之后，要投奔哪里时，卡拉第一反应还是自己家的生意，怕影响到她和丈夫的生意；
卡拉留给丈夫的便条，短短的几个字都写错了一个字（内心何等慌乱）；
当坐在大巴上的卡拉看到田地时，联想到当初和丈夫选择地角中的疏漏，还想着告诉丈夫；
当大巴来到第一个小镇时，卡拉哭起来了，她甚至无法把注意力放在出离之后的生活上。
“她真是想象不出来。。。每天都生活在没有克拉克的人群之中。”
“在她正在逃离他的时候——也就是此刻——克拉克仍然在她的生活里占据着一个位置。可是等逃离告一结束，她自顾自往前走自己的路时，她又用什么来取代他的位置呢？又能有什么别的东西——别的人——能成为如此清晰鲜明的一个挑战呢？”
当大巴就要拐上高速路时，卡拉终于抑制不住，断喝司机要求下车。
卡拉的这场逃离仅仅一天，就宣告结束了。
两种逃离，一个是隐形的成功的，在真正实现逃离之前，西尔维亚内心已经逃离出了她的婚姻；一个是显现的失败的，卡拉躯体上的逃离，却逃不出她内心对丈夫的爱和依恋。
《简爱》中的简爱，逃离伴随着她每一次命运的变迁。她在桑菲尔德府，与罗切斯特彼此陷入热恋之中时，阁楼上的疯女人、罗切斯特前妻的突然出现沉重地打碎了这种甜蜜，简爱决然地选择了她人生中的第三次逃离，离开罗切斯特。
逃离后的简爱在牧师的帮助下，准备过一种平静的生活，然而牧师向她求婚，简爱意识到她的内心始终念念不忘的依然是罗切斯特，他仿佛从未从她的生活中离开过。于是简爱第四次逃离，离开了牧师，重新回到了罗切斯特身边。
若爱还在，任凭你七十二变也逃不出婚姻的手掌心儿；若爱不在了，住在婚姻内的灵魂早已逃走了，所谓“身犹在，心已远。”
处理亲密关系，实际是在处理与自己的关系。
婚姻就像一面镜子，从对方身上不断的照见自己，越是不接纳自己，也就越表现得无法接纳对方。
1.卡拉对克拉克的种种不满，其实都是她对自己不满的种种投射。
她抱怨克拉克冷落她只沉迷于电脑，其实是卡拉不满于自己生活太空虚；
她哭诉克拉克对她奚落挖苦，其实是她沮丧于自己总把事情做不好；
她怨恨克拉克总对她发火、瞧不起她，事实上卡拉就是一个缺乏独立和自信的姑娘。
2.西尔维亚如此地嫌恶自己的丈夫，几乎要把丈夫死后的一切痕迹都抹去，其实映射出她内心深处对自己的强烈不满意：不敢向别人表达爱，也不爱自己。
她不敢直接表达爱。她从希腊回来，已经给卡拉精心挑选了一件礼物，内心想兴冲冲地送给卡拉，“急煎煎”地盼着卡拉来。可当卡拉问起她的希腊之行时，她拐弯抹角地引到这个礼物上，想隐藏起她对卡拉的一番深情。
她也不爱自己。她给卡拉仓促准备逃走的行装时，为卡拉挑选了自己的衣服，几乎是全新的，只是因为“太惹眼了”，西尔维亚就从未敢穿过。一个爱自己的人，会觉得自己配得上所有美的事物，几件惹眼的衣服又算得了什么？
一个不爱自己，又不敢向别人表达爱的人，如何能拥有充满爱的婚姻？
艾丽丝﹒门罗，是加拿大著名女作家，以短篇小说闻名全球，入选美国《时代周刊》“世界100名最有影响力的人物”，诺贝尔文学奖得主，同时被誉为“加拿大的契诃夫”。
门罗的这部《逃离》，在细腻而优雅、准确又简洁的文字间，每一个细微的情节都洋溢着故事性和深意。门罗的叙事，对于情节只讲三分，七分蕴藏在叙事中女性的心理，它的冲突和惊悸都在人心之内，而不在情节之上，让读者沉浸于人物之中，回味和思考。这种叙事淡雅却真切，充满艺术性。
婚姻路上的逃离，是真出逃还是小插曲，也许“爱”才是唯一的求解。
