從中國的《梁山伯與祝英臺》到英國的《羅密歐與朱麗葉》，愛情的悲劇之美在令人扼腕嘆息的同時，更給我們帶來絕佳的藝術享受。而曹雪芹與莎士比亞，這兩位語言不通、毫無接觸的文學大師，在描寫愛情的過程中，不約而同且運用最多的手法，就是錯位。
在《紅樓夢》中，林黛玉與賈寶玉的第一次見面就運用了這個手法。林黛玉最初對賈寶玉的印象來自於兩個人，一個是賈寶玉的母親，自己的舅母王夫人。第三回中，王夫人在介紹賈府年輕一輩時先是誇了賈府的姑娘，然後就說“但我不放心的最是一件：我有一個孽根禍胎，是家裡的混世魔王，今日因廟裡還願去了，尚未回來，晚間你看見便知了。你只以後不要睬他，你這些姊妹都不敢都不敢沾惹他的。”一個是自己的母親，賈寶玉的姑母，只說賈寶玉“頑劣異常，極惡讀書，最喜在內闈廝混，外祖母又極溺愛，無人敢管。”於是在聽聞丫鬟通報時，還疑惑著是怎樣一個“憊懶人物，懵懂頑童”。但真正進來的是一位年輕俊美的翩翩公子。因為之前的預想不好，反而覺得現在的印象更好，這是一種心理上的錯位。
賈寶玉也是同樣的情況，但他是以摔玉開啟了兩人的初識。因為覺得“這麼一個神仙似的妹妹也沒有，可知這不是個好東西。”他將自己的主觀意願強加在林黛玉身上，然後由於事實與預想不符而大發脾氣，引來晚間林黛玉歉疚的流淚，這是林黛玉第一次為賈寶玉流淚，也是兩人一次心理上的錯位。雖然都是向對方表示關心的雙箭頭，但中間卻岔開了。
光是兩個人顯然是寫不好感情戲，電視劇裡總習慣加上男二女二為男女主人公的感情增加波折。同理，這種情感上的錯位在薛寶釵到來之後表現的愈加頻繁。而林黛玉又是一個心思極其細膩敏感的姑娘，她越是在乎賈寶玉，就越是想要獨佔賈寶玉對自己的關注，就越是容易與賈寶玉發生衝突。第五回才介紹薛寶釵，便在下面寫到：“既熟慣，則更覺親密；則不免有求全之毀、不虞之隙。”“這日不知為何，他二人言語有些不合起來。黛玉又氣的獨在房中垂淚。寶玉又自悔言語冒撞，前去俯就，那黛玉方漸漸的迴轉來。”因為兩人關係好，在一起的時間長，所以容易產生衝突。兩人一有衝突，黛玉就不免落淚，寶玉便前去俯就（就是說好話，求原諒），那寶玉是怎麼俯就的，第二十八回有類似情節，可以參考。
有一個很典型的例子在第十九回，賈寶玉自襲人處來找黛玉，黛玉正在床上休息，寶玉便要與黛玉枕在一處說話。黛玉見寶玉臉上有一抹紅色，就用手帕去擦拭。寶玉因此聞見她袖上一縷幽香，問她來由。黛玉緊接著就有了反應：“難道我也有些羅漢真人給我些香不成！便是得了奇香，也沒有親哥哥親兄弟，弄了花兒、朵兒、霜兒、雪兒替我炮製。我有的是那些俗香罷了。”這裡的羅漢真人顯然說的是給薛寶釵冷香丸的禿頭和尚，之後說的也是製作冷香丸的材料。而冷香丸的劇情在第七回，正是薛姨媽讓周瑞家的給姑娘們送宮花、黛玉因此生氣的故事。送宮花的順序本是周瑞家的決斷，黛玉卻因此遷怒於薛寶釵，自然是因為“金玉良緣”的說法。寶玉本就沒提寶釵，因此便道：“凡我說一句，你就拉上這麼些。不給你個利害，也不知道。從今兒可不饒你了。”之後就是寶玉給黛玉講笑話的劇情，兩人的感情反倒因此更加深厚。
第二十八回中，黛玉因晴雯不給自己開門而誤會寶玉，寶玉不明所以，在給黛玉說話時提到寶釵，反而惹得黛玉更加難過。寶玉便向黛玉告饒：“我也知道我如今不好了。但只憑著怎麼不好，萬不敢在妹妹面前有錯處，便有一二分錯處，你倒是或教導我，戒我下次，或罵我兩句，打我兩下，我都不灰心……”兩人說開之後，按常理而言本該互訴衷腸，但緊跟著黛玉就來了一句：“你的那些姑娘也該教訓教訓，只是論理我不該說，今兒得罪了我的事小，倘或明兒寶姑娘來，什麼貝姑娘來，也得罪了，事情豈不大了。”明明事情已經說明白了，可還要用這些話刺寶玉，看著是把寶玉往外推，實際上把兩人的心理距離拉進了，感情加深了。所以，“寶玉聽了，又是咬牙，又是笑。”
利用這種錯位的小技巧，不需要脫離現實情況，在故事中設計太大的波瀾，就可以通過矛盾的解決來加深兩人的感情。看著是痛苦，卻唇上帶笑。分明是逗弄，卻眼裡含淚。既能夠輕易調動讀者的情緒，加強讀者的代入感，又有效地避免了劇情上的狗血，還豐富了人物的形象，非常適合運用在自己的作品中，很值得借鑑。而這種簡單卻有效的文學技巧，在《紅樓夢》中俯拾皆是，不禁令人感嘆曹雪芹的無限才情與精妙構思。
