“我想讓世界知道你曾經活過。”
被包裹的如同木乃伊的乾屍、能與屍體“對話”的法醫、一樁樁曾真實發生的案件……由愛奇藝出品，中匯影視聯合出品，龔宇擔任出品人，龔朝暉執導，戴瑩、董俊擔任總製片人，姜楊擔任總編劇，王籽間、侯慶超擔任心靈劇場編劇的“治癒系”法醫劇《心靈法醫》攜帶一個個有關“生死”與愛的故事闖入公眾視野。
近年來，職業劇持續升溫，法醫劇更是成為市場發力的一大賽道。但縱觀這兩年的法醫劇，大尺度、血腥等感官刺激似乎成了該類劇集的代名詞，且諸多劇集也都心照不宣地止於結案。如此大環境下，法醫劇逐漸陷入脫離現實、不夠專業、受限於審查制度，甚至頻頻為人所詬病等困境。
隨著觀眾審美口味的不斷提高，內容市場顯然也在水漲船高、加快創新。在看似繁榮的市場環境和看似熱鬧的職業劇紅海中，逐漸陷入創作瓶頸的法醫劇該如何找尋新的突破口？
已然將創新融入基因的愛奇藝，這次用自制劇《心靈法醫》作答。
拓寬法醫劇創作邊界，用專業讓職業更立體
專業，是《心靈法醫》相較於其他國產法醫劇的最大不同。
一個無法忽視的現象是，法醫劇一直以來都面臨著兩大問題，一是來自觀眾對其“專業度”的質疑，二是其對“尺度”的把握。但這兩點顧慮在《心靈法醫》上卻均不復存在。
根據法醫朱明川小說《聽屍》改編的法醫劇《心靈法醫》，講述了鵬海市著名法醫明川，憑“與屍體對話”的能力破案無數而遠近聞名，但卻因一起“殺人醫生”案而被刑警隊長羅筆芯所懷疑。羅筆芯在與明川成為搭檔後，隨著兩人的相處逐漸瞭解了法醫明川。
法醫，究竟是怎樣的存在？
為了真實展現法醫這一職業，也為了保障劇集的職業專業度和劇情嚴密性，劇中故事由多個真實社會案件改編的《心靈法醫》，特別聘請了在法醫領域享有盛名的中國人民公安大學法醫專業教授、一級警監張惠芹擔任該劇的法醫專家顧問。在專家的指導下還原真實命案場景、描摹法醫真實工作情境，用專業的視角讓法醫這一職業形象更加真實立體。
也正是在強有力的保障下，《心靈法醫》撕掉了公眾以往認知中對法醫劇血腥、灰暗的刻板印象，法醫明川在劇中既不再只是符號化的案情偵破工具，也沒有被誇大和神化，在他的認知中，偵破案件並不是法醫工作的終點，通過破案去將人與人之間扭曲的關係進行理順，並完成逝者未盡的遺願，才是法醫工作的終點和價值。所以作為法醫，除了探尋真相之外，明川也會關心逝者的遺願與生者的遺憾，故而懷揣著一顆敬畏之心對屍體進行“人道主義關懷”。
“我不覺得人死了以後，就可以變成隨意處理的標本。”主角明川頗具態度的一番話，道出了《心靈法醫》極具創新的新視角，而這種創新和人文關懷也成為該劇最大的顯性特徵。
聚焦現實、深刻人性，真實案件背後的現實關照
聆聽、尊重、救贖。這些在以往國產法醫劇中並不多見的元素，卻在《心靈法醫》中勾勒出一幅幅充滿人文關懷的治癒畫面。
從劇情設置上來看，有別於以往法醫劇的是，《心靈法醫》不再以外部視覺感官來吸引觀眾的注意力，取而代之的是以理性、現代化的科學手段為支點，以“明川”為代表的法醫工作者透過案件真相發現受害者身上不易被察覺的線索，藉助他們來折射社會現實，從而調動案件背後更大的人文關懷。
具體來看，聚焦社會夫妻關係和生育觀念的“殺妻案”、關注單親媽媽生存狀態的“淡水海屍案”、投射當代人愛情友情及人與人之間信任關係的“狼人案”、關照離異家庭中孩子身心健康和父女親情的“輻射案”……《心靈法醫》所講述的案件雖然各不相同，但現實關照性和“共鳴感”卻是貫穿其間的共通之處。
在這些案件中，觀眾可以看到並感受到家庭女性、“超人”單親媽媽、離異家庭兒童等個體背後人群的真實狀態，同時也能跟隨偵破過程，逐漸發現更多不易被察覺的真情：“殺妻案”背後是婆媳關係、夫妻關係的處理，以及很多家庭因孩子而引起的家庭風波；“淡水海屍案”中看似有犯罪嫌疑的漁場老闆卻講信譽、重義氣；“狼人案”中薇寒的人生軌跡之所以發生改變，其實來源於少女時期受到侵犯而造成的心靈創傷；“輻射案”中逝者林志文雖然因自己犯過的錯誤而錯失了陪伴女兒長大的機會，但重聚之後血濃於水的父女情卻依然令人動容。
顯然，聚焦現實社會不同群體的《心靈法醫》，已然將筆觸放置在社會中的單獨個體生命上，且為釋放每個案件背後的情感厚度和治癒力量，其在諸多契合社會熱點的真實案件中，鑿開了案件背後具有普適性和共鳴感的人性話題，勾連著形色各異的人間冷暖。
不甘於真相，治癒系故事探尋法醫劇題材新類型
心靈，法醫。
不難發現，查案、破案、追查真相，已不再是《心靈法醫》的目的，而是其探尋路上的一道切口。通過這一切口，讓法醫成為生死對話的橋樑，藉助案件背後的故事挖掘更多具有現實意義的價值，才是《心靈法醫》的最終訴求。
從內容形式上來看，《心靈法醫》以單元劇的形式，在法醫明川與刑警羅筆芯攜手破案的過程中，圍繞親情、友情和愛情等世間共通情感，描繪出一個個治癒人心的精彩故事，藉此給逝者以關懷、予生者以慰藉。
人文關懷和心靈慰藉的緯度，也令《心靈法醫》呈現出極具特色的三個“硬核暖”。
第一個“暖”表現在對逝者的尊重，探尋生者之不易。如“淡水海屍案”，考慮到受害者是位愛美的女性，明川在進行大量周邊調查並確定了自己的判斷後，才決定動手給女屍剃頭檢查，最終真相大白，覃紅作為單身媽媽的辛苦與不易頃刻體現。
第二個“暖”是對生者的關照，令其知道逝者為何去世，解開心結、了卻遺憾。“輻射案”中，林志文雖無明顯他殺痕跡，但明川堅信另有隱情，為探尋因果並給予逝者親人一個交代，法醫與刑警攜手調查，最終如抽絲剝繭般找到了真相，林志文的女兒愈發瞭解了父親對自己的愛，也看到了身邊繼父絲毫不輸親生父母的關愛。
第三個“暖”則是給予觀眾，主要體現在“心靈劇場 ”的設置。可以看到，該劇在各個案件結尾別出心裁地設置了“心靈劇場”這一獨立的空間，“殺妻案”中的丈夫終於明白了妻子的不易與艱辛；“淡水海屍案”中，媽媽覃紅最終能與兒子在夢境中重逢，彌補了過於匆忙的告別……在心靈劇場的空間裡，逝者與生者可重逢、對話、解開心結，空間外的觀眾亦可抽離出案件帶來的負面情緒，得到治癒以及更多思考。
“喜歡劇裡的細節”、“這個案件真的戳到我了”、“多謝心靈劇場，感覺好受多了”……受眾市場的諸多正向評價背後，皆可看作是愛奇藝《心靈法醫》再次的創新成功。
“《心靈法醫》不以血腥、暴力為噱頭，力求增強人物的吸引力以及年輕觀眾強共鳴的劇情內容，加之極具實力的主創陣容，我們很有信心打造出新類型懸疑劇中的爆款”。正如愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理、《心靈法醫》總製片人戴瑩所言，以專業、治癒，且充滿人文關懷和現實關照的筆觸，該劇打破了法醫劇的刻板印象，並透過一個個悲劇性案件挖掘出了社會真實存在的問題和共通的情感。
隨著進度條的加載，已然拓寬法醫劇創作邊界，並呈現出鮮明差異化特徵的《心靈法醫》還會帶來怎樣的故事，又將如何治癒鏡頭內外的每一個人？不妨且行且看。
