熊秉明為國際著名藝術評論家，對中國書法和繪畫均有深入研究和獨特見解。在當代藝壇，他最為關注的繪畫大師是潘天壽，最為欣賞的書法巨匠是李志敏，曾多次對兩人的藝術造詣給予高度評價。
潘天壽國畫
據同為熊秉明和李志敏學生的葉清回憶，熊秉明早年曾提出一個問題：“為什麼草書創新者極少見？”多年後，在熊秉明80歲回國講學時，他把李志敏的《書論》及狂草作品拿給熊先生品評。熊先生看了十分歎服，不無感慨地說：“李志敏先生對狂草的探索是高難度的，當代書家幾乎很少有人敢去觸及。李先生提出的引碑入草價值不可低估，真正對書法史發展有促動、有豐富。書法就應該像李志敏先生這樣寫，他的書法點畫簡省有力，線條老辣樸拙，用墨枯潤交映，章法極具變化，在深厚傳統功力之上造就鮮明個性風貌，在他身上我看到了當代書法的價值。”當夜，熊秉明對葉清又談了二家藝術：一為潘天壽繪畫及書法之美，一為李志敏雄壯瑰麗的草書之美，對其書中獨之壯氣讚歎不已。只可惜，此時李志敏先生已過世8年，兩位對中國書法有精深研究和獨到見解的大師無緣相見暢談，不能不說是當代國際書法交流史上的一大憾事。（摘自《北大書法史巨匠李志敏與國際書法藝術交流》（環球網）
李志敏題畫詩書法
潘天壽（1897-1971） 原名天授，字大頤，號壽者。浙江寧海人。早年考入浙江省立第一師範學校求學，得經亨頤、李叔同指導。1923年至上海，常請教於吳昌碩，受其器重。先後任教於上海美術專科學校、新華藝術專科學校、昌明藝術專科學校等校，1928年起任杭州國立西湖藝術院國畫系主任教授，長期從事美術教育事業，對現代中國畫和書法教育的發展做出巨大貢獻。歷任國立藝術專科學校校長、浙江美術學院院長、中國美術家協會副主席、美協浙江分會主席等職，並被蘇聯藝術科學院聘為名譽院士。潘天壽遠承五代兩宋董、巨、馬、夏及元代吳仲圭、方方壺，近法石溪、八大、石濤及吳昌碩諸家，取精用宏，博採眾長，獨闢蹊徑，自成一家。其畫融詩、書、畫、印為一體，筆墨雄渾，佈局奇崛，意境高華，氣勢磅礴。又擅指墨，極見生澀凝練、古拙厚重之筆外意境。所作蒼松健翮，山花野草，新荷老梅，巨石修篁，無不生機蓬勃，詩意盎然。其書法、篆刻、詩詞亦戛戛獨造，超然突出。有《潘天壽書畫集》、《潘天壽美術文集》、《聽天閣詩存》等行世。潘天壽是現代中國畫壇的藝術大師，傑出的藝術教育家。
潘天壽國畫
李志敏（1925-1994），北京大學法律系教授，民法學家，北京大學燕園書畫協會（北京大學書畫協會前身）首任會長。早年求學於武昌藝專，學習書法、繪畫，後專攻書法，是我國當代草書大家、書法理論家，中國書法家協會理事、中國書協藝委會副主任、北京書法家協會第一副主席。精研文史，擅長真草隸和藝術理論，尤精狂草，著有三春堂《書論》、《草論》。是“引碑入草”的理論首創者和實踐開創者。與沈尹默合稱“北大書法史上兩巨匠” ，有當代草書”南林北李“（林散之、李志敏）之譽。在20世紀書壇，李志敏是具有代表性和學術研究價值的書法大家。與其他書家相比，其不僅在當代書法史上，開創了引碑入草新路，填補了20世紀狂草史空白，促進了當代書法理論的發展，而且在國際書法交流史上，精通英、法、德、俄四國外語的他，也以無出其右的外語優勢和博大深邃的國際視野，開改革開放時代書法藝術交流之先河，推動了中國書法在世界上的傳播。
李志敏狂草
