唐人尚法，非常講究法度和規矩。歐陽詢，顏真卿，柳公權等書法家筆法都非常的相近，但是在結體方面卻風格各異。剛開始學習書法的人，從唐人的楷書入手，是非常正確的選擇。因為楷書八法全都具備了，結構非常的周正。先學楷書，然後再寫行書草書，這中間的過渡相對來說比較容易成功。古人把楷書比作站立，把行書比作走路，草書比作跑步。根據一般的邏輯來講，只有先學會了站立，站穩了腳跟，然後才能夠行走，最後才可以跑起來。
柳公權的楷書代表作有《神策軍碑》，《玄秘塔》。這兩本碑帖是眾所熟知的，它的結構非常的嚴謹平穩，筆法方圓兼備。風格非常的清新俊朗。在書法的結體方面，堅持中宮收緊的原則，與此同時又向四周伸展。有舒朗開闊的神韻。《神策軍碑》和《玄秘塔》，這兩本字帖是柳公權在不同的年齡段書寫的，因此在書風，和結構特色上難免有些差異。 二者在筆法上基本相同，但是前者豐厚一些，後者則顯得受勁一些，大同之中又有小異，但是從整體來看是統一的。因此各位書友在學習的時候要注意明辨，各個字的結體以及特點。
右點
柳公權的點畫非常的有特色，一般都稜角分明。右點的寫法，在古代稱右點為側。也就是永字8法裡面的側。首先右點要向左上方藏鋒起筆，注意這裡的起筆是藏鋒，在起筆的時候就決定了這個字的基本方向勢態。長風起筆之後，再提筆折鋒。在此處要注意稍微的對一下筆，使筆尖的外側著力。最後稍微的轉筆是筆尖的右下方，尾部呈現圓狀，收鋒。
左點
左點和右點的寫法基本類似，但是左點更加富於動態的變化。左點與右點不同的是左點要向右上方逆鋒起筆。這裡的逆鋒是指筆尖先向下按再向上轉鋒，逆鋒起筆之後，提筆慢慢地折封，再向左方鈍筆將筆尖的著力點放在左側。最後再轉筆回鋒做收筆的狀態。
上點
上點在柳公權的字中十分具有特點。他常常在寶蓋頭等偏旁部首中起到非常重要的作用。由於上點比較厚重，也常常作為這個字的中心點，從而保持這個字得以平衡。首先也是逆鋒起筆，注意方向，向右上方稍稍的行筆，並且把筆尖立起來。再向右下方頓筆，稍微的將筆尖提起來向下運筆，之後完成方頭的動作。這個點畫與歐體的點和顏體的點非常不同。
長橫
在古代的永字八法中，長橫稱之為勒。指的就是橫的收筆地方懸崖勒馬，預收預警，有回收的意思，因此稱之為勒。長橫整體呈現出左低右高的狀態傾斜程度可以根據字的方向而定。寫法是首先向左上方逆風起底，將筆尖完全立起來之後，慢慢的向右方行筆，使筆間的中央完全在這個長航的中間行動。這個筆畫非常考驗人們的基本功。
短橫
短橫和長橫相似，但是在寫法上卻非常不同。短橫短而寬，向左上方逆鋒起筆，提筆折封向右下方慢慢的頓筆，使筆尖稍稍向左傾。注意方向的改變。
方頭垂露豎
方頭垂露豎，為什麼以這樣的命名呢？因為柳公權的字中非常的明顯，他們大多都是方頭。如何形成這樣的方頭呢？這也是大家非常困惑的地方。首先要注意向左上方輕輕的逆鋒入筆。提筆折鋒，稍稍地向上方行筆，行到與逆鋒起筆的筆點垂直的方向停止。注意這裡不能夠超過也不能夠不足。之後再向右下方頓筆，這就形成了方頭。到最後慢慢地提筆向下行駛。行到一定的長度之後，注意這裡的收筆也是大家非常困惑的。注意之後的收筆非常關鍵，到底是向左方收還是向右方收呢？其實應該是向左方收。
方頭懸針豎
這個樹和前面的方頭錘路數非常相似，但是在收筆的時候有不同。前者是回鋒，後者則是直接灑脫的將筆鋒慢慢地甩出去。前面的方頭也是一樣的寫法，此處不予贅述，在收筆的時候要逐漸提筆慢慢的收筆，將力度慢慢地送到筆端出鋒。
左鉤（鵝頭鉤）
顧名思義，左向勾就是向左挑的勾。在柳公權的說法中也稱為鵝頭鉤，因為其形狀非常像鵝的頭部。大家可以參考一下。在寫的時候要注意中鋒行筆將比肩行駛到鉤的下端的時候，要向左下方提風，慢慢的抬筆，慢慢地回鋒頓筆向左挑出。
右鉤
向右方勾出也可以成為向右挑出。比如長字。同樣注意中，中鋒行筆稍微向右下方轉筆，之後轉鋒向上，逐漸的回鋒順勢頓筆之後再向上方挑出出風即可。
臥鉤（心字底）
這個筆畫非常的難，很多書友也常常問我，這個筆畫怎麼寫在這裡我統一給大家講一下。心字底在柳公權的楷書中也比較有特色，和其他的書家不一樣。首先要注意，弧形中也要中鋒用筆，慢慢地將筆尖切入紙面，方向是右下方。此處要注意力度的控制，注意力度是由輕到重寫出的筆畫就是由細到粗。慢慢地顫筆轉鋒，在回鋒的同時順勢向右頓筆。最後一步是要勾出去向左上方挑出。
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