玻璃為胎，形採包袱，束口皺褶，凸飾紅帶繫結，豐腴飽滿。沿邊綴小花瓔珞，隨起伏曲褶而繪，摹擬錦布結集，妙不可言。巧施琺琅彩，黃地明亮，猶如晨光和煦，祥雲中，天鳳臨，儀態雍容盈萬方。飛鳳頂紅冠，翎毛柔密輕巧，多彩繽紛，描金添飾，細膩入微。曦照下，金翅展，牡丹雛菊叢上飛，翔舞頌昇平。鞓紅魏紫中，一蕾獨含苞，內書「乾隆年製」四字款，佐證御匠神技。
瓶身鳳舞牡丹紋，鳳羽設色繽紛，豐潤耀眼，更以描金細綴，光彩輝映。如此融合多彩之複雜技法，應始於郎世寧（1688-1766年）筆下鳥禽繪畫，後得多位西洋傳教士宮廷畫師運用。然以紋飾、風格觀之，本品應純屬中式。玻璃廠、琺琅作均以西洋匠師為首，雍正帝曾評其所製之器雖好，卻流於洋風。
牡丹紋以粉紅、藕荷二色為主，柔美富麗，得自清初六大家之一惲壽平（1633-1690年）所創花卉畫派。綜上紋飾之琳琅設色、檸檬黃彩地，皆為數十載前，西洋傳教士傳入宮廷方得。
書乾隆年款於牡丹花苞，彷若花開自得，似範製年款於葫蘆瓜身之匏藝，僅現於此二件料胎包袱瓶。雍正朝銅胎畫琺琅器，則可見相類年款，書於器底之仙果或其他造形開光內，或如一件料胎畫琺琅鼻菸壺，底部繪靈芝形開光，內書年款（臺北，2009年，前述出處，編號 II-23）。此亦近類題字落款於繪畫瓜果或珍物之中，如乾隆三年書畫冊頁，與包袱瓶同年所作（臺北，2009年，前述出處，編號 II-101）。
鳳舞牡丹包袱瓶，美善無瑕，明豔動人，乃紫禁城內各作坊匠師通力而成之結晶。造於乾隆初年，仍帶有雍朝遺風，如彩地，源自銅胎畫琺琅，雍正一朝應用於瓷上，乾窰則甚少類例。此紋飾設計，不僅華美奪目，且寓意祥瑞。耿寶昌述「包袱」音同「包福」（前述出處，頁15）。鳳舞牡丹紋，祝意富貴吉祥，彩雲漫天，難能可貴，更是盛世吉兆。
