庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——蝶恋花
这是一首闺怨词，描写一名贵族妇女被闭锁在深深的庭院中，丈夫离家冶游，她却只能黯然垂泪。首句连叠三个“深”字，颇见功力，类似手法本不罕见，比如刘驾《晓登迎春阁》有“树树树梢啼晓莺”句，齐已《日日曲》有“日日日东上，日日日西没“句，但都不如“庭院深深深几许“来得流畅自然。此处极言庭院之深，然后再写杨柳重重，如烟堆，如帘幕，阻隔了词中主人公的视线，使她看不清丈夫前往的方向。
那么她的丈夫到哪里去了呢？原来是前往“游冶处”，寻花问柳去了。“玉勒雕鞍”表示其丈夫身份的高贵，财力的雄厚，如此富贵公子，衣食无忧，本该留在家中陪伴妻子的，谁想他早就抛掷了夫妻之情，出门去冶游了。妻子在家，只能远远眺望，可是因为深院闭锁，她就算登上高楼，也看不见“章台路”。
章台本是汉代长安街名，因歌伎聚居而成为游冶处的代名词，同时章台还是柳树的代称。沈义父《乐府指迷》中说：“说柳，不可直说破柳，须用‘章台“灞岸‘等字。”所以此处以章台不仅指代冶游处，也和前面的“杨柳堆烟“暗中关联一因为庭院 太深，主人公登上高楼，就连自己院中的章台（柳树）“帘幕“都无法看透，更别说那更远的章台街（游冶处）了。
上阕写景，杨柳繁茂，本是美景，但从中不见愉悦，却只见悲怆，正所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）。随即‘下阕再以哀景写哀，更进一层。先写狂风暴雨，时近暮春，更到黄昏，再写主人公关闭大门也无法挽留春景，这表面上是写景，实际是在写情，主人公想要挽留的是她的青春，她的爱情，但就如同春景无法留住一一般，青春和爱情也都可悲地一去不再了。从“雨横风狂”到“三月暮”，再到“黄昏”，一连给出三个代表悲怆和青春逝去的意象，层层叠进，更显情浓。
此词的结句也是非常精彩的，主人公满腔愁绪无可排遣，只好对花儿倾诉，但花儿不但不肯回答，反而随风飞去了。这表面上是在说花的无情，无情之物难解人心之伤，其实更进一层， 曾经娇艳的花朵，于今凋零，不正和主人公青春逝去一样可悲吗？花朵被风雨摧残，不正和主人公被丈夫拋弃一般的遭际吗？不仅如此，花儿似乎是故意的，竟然还飞过了秋千而去。秋千本是闺中少女惯常的体育活动，王建《秋千词》就说“少年儿女重秋千”，这使得主人公不禁再度回想起自己那美好的青春年华。如此今昔对照，其艺术感染力是非常浓厚的。
毛先舒在《古今词论引》中评价这两句，说：“因花而有泪，此一层意也：因泪而问花，此一层意也：花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落、飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？”的是确论。
当然也有一些不靠谱的评价，如张惠言就又在其中寻找微言大义，他在《词选》中说：“庭院深深’，闺中既以邃远也；‘楼高不见’，哲王又不悟也；章台游冶，小人之径；‘雨横风狂’，政令暴急也；‘乱红飞过‘，斥逐者非一人而已。殆为韩、范作乎？”竟然把一首闺怨词扯到韩琦、范仲淹被贬之事上去。即便此词确为欧阳修所作，也不当作如是解，可为一笑。
