“鳳凰成韻”琴，木器漆，仲尼式，明代，通長118.0釐米。河南博物院舊藏。
“鳳凰成韻”琴
“鳳凰成韻”琴。桐木面板，色黃，極鬆軟，紋理順直；硬木嶽尾，上塗朱漆；塗金飾螺鈿琴徽，木足，六稜形青玉軫；琴體秀美，琴面弧度較平，具有薄而輕的特點，重量極輕，邊稜明顯；承露方角，與嶽山共用一木，長度相同；冠角、焦尾明顯，結處較尖，龍齦承弦不明顯，齦託半圓形；一足缺失，另一足呈柱基形；長方形龍池、鳳沼，均無貼格，納音微隆；嶽山長與邊齊，肩在三徽，腰上至九徽偏上、下至十一徽偏上，足在十徽偏上，龍池長27.0釐米、寬2.2釐米，鳳沼長11.2釐米、寬2.3釐米，瓦灰、極薄，沒見葛布，似有朱漆底，黑色光漆、亮度較差。底板在琴肩附近刻有銘文三行，中間刻“鳳凰成韻”，右刻“萬曆乙未年中秋月”，左刻“太華山人梅溪氏造”。此琴應是明代萬曆二十三年（1595年）斫制。
鳳凰成韻琴琴底
鳳凰成韻琴銘文
古琴的仲尼式，又稱孔子式或夫子式，相傳由孔子創制，是採用最多的古琴樣式。仲尼式的一般形制：琴首，方形，寬度小於琴肩、大於琴項，琴頭一端稍寬於琴項一端；承露、嶽山，兩者同長，長度一般都與琴邊平齊；琴頸，起自嶽山後約五、六釐米處、止於琴肩，內收大體呈弧狀，項寬較窄，一般與琴腰和琴尾寬度接近；琴肩處最寬，從琴肩至琴尾，琴體兩邊成一直線；琴腰，內凹入琴體，兩端斜入，腰內平直，深度較淺；琴體大多邊稜清晰，琴面扁平。
仲尼式古琴各部位名稱
最早的仲尼式古琴實物為唐代，但在唐代仲尼式古琴的數量相對較少，從宋代起仲尼式為廣大琴人所接受，成為最流行的古琴樣式，其數量遠遠超過其它琴式的總和：由中國藝術研究院音樂研究所等編《中國古琴珍萃》一書，共介紹傳世古琴109張，其中仲尼式就有62張；本文所整理的歷代古琴實物中，宋代35張、其中仲尼式28張，元代11張、其中仲尼式10張，明代90張、其中仲尼式60張，清代41張、其中仲尼式29張。
河南博物院收藏的這張“鳳凰成韻”琴，形制規整、保存完好，可以作為研究傳統古琴，特別是明代仲尼式古琴的寶貴資料。
比較研究
“來凰”琴。仲尼式，唐，浙江省博物館藏。通長120.4、隱間110.7、額寬5.8、肩寬20.7、最厚5.6、尾寬13.5釐米。漫圓肥厚的琴面，項與腰兩處邊沿的特殊處理。肩在二三徽中間，腰上至八徽、下至十一徽下，足在九十徽中間。
浙江省博物館藏“來凰”琴
“秋鴻”琴。仲尼式，唐，浙江省博物館藏。通長109.3、隱間100.5、額寬15.1、肩寬17.0、尾寬11.8、最厚5.3釐米。形體扁平、偏小。肩在三四徽中間，腰上至八徽下、下至十一徽上，足在九十徽中間。
浙江省博物館藏“秋鴻”琴
“玉潤鳴泉”琴。仲尼式，宋，山東省博物館藏。通長137.0、隱間122.5、肩寬24.0、尾寬16.5、厚4.5釐米。體寬而扁。肩在三徽下，腰上至八徽、下至十一徽上，足在九十徽中間。
山東省博物館藏“玉潤鳴泉”琴
“玉壺冰”琴。仲尼式，南宋，故宮博物院藏。通長119.1、隱間110.3、額寬17.8、肩寬19.3、尾寬13.3、厚4.8、底厚1.1釐米。琴體秀美，琴面弧度較平，具有薄而輕的特點，額下由軫池向外微坡。肩在三徽，腰上至八徽、下至十徽下，足在九十徽中間下。
故宮博物院藏“玉壺冰”琴
“秋聲”琴。仲尼式，元，中國藝術研究院音樂研究所藏。通長123.5、隱間114.0、肩寬21.5、尾寬14.8、厚5.3釐米。琴體渾厚，琴面弧度大，琴底平坦。肩在三徽，腰上至八徽、下至十一徽下，足在九十徽中間下。
中國藝術研究院音樂研究所藏“秋聲”琴
崇昭王妃琴。仲尼式，明代，中國藝術研究院音樂研究所藏。通長129.4、隱間120.5、肩寬21.5、尾寬15.0、厚4.6釐米。琴面渾圓、弧度較大，琴底平坦。肩在三徽，腰上至八徽下、下至十一徽上，足在九十徽中間下。
中國藝術研究院音樂研究所藏崇昭王妃琴
“聚雲”琴。仲尼式，明，故宮博物院藏。通長116.2、隱間108.5、額寬17.1、肩寬17.9、尾寬13.0、厚4.9釐米。肩在三徽下，腰上至八徽下、下至十一徽下，足在九十徽中間下。
故宮博物院藏“聚雲”琴
楊少五款琴。仲尼式，清，中國三峽博物館藏。通長124.2、隱間112.3、肩寬18.6、肩厚5.3、尾寬14.4、尾厚5.0釐米。肩在三徽上，腰上至八徽、下至十一徽，足在九十徽中間上。（民國時期的重慶著名琴家楊少五）
中國三峽博物館藏楊少五款琴
泉州府學古琴。仲尼式，清代，中國閩臺緣博物館藏。通長100.2、隱間91.0、肩寬17.9、尾寬13.5釐米。肩在三徽，腰上至八徽、下至十一徽上，足在九十徽中間。
中國閩臺緣博物館藏泉州府學古琴
通過對比可以發現，歷代的仲尼式古琴在長度、寬度和厚度等方面差別都較大，即使是同一時期也有很大差異，長度最長可以達到137.0、最短只有100.2釐米，寬度最寬可以達到122.5、最窄只有91.0釐米，厚度最厚可以達到5.6、最薄只有4.5釐米。由於長度、寬度和厚度都是影響古琴聲音品質的關鍵因素，由此可以看出，歷代、以及同一時代的琴人對仲尼式古琴的聲音、品質和詮釋有著不同的理解和追求。
作者簡介
王文析，本科學歷，就職於河南博物院社教部，助理管員。致力於博物館青少年社會教育研究和實踐工作。
顧永傑，男，中國科學院科學技術史博士，河南博物院副研究館員，致力於中國古代和近現代技術史等領域的研究。
