李霞生(1909—2000)，名近臣、又名霞生，号六鸡老人、九山荒民、六鸡翁。新乡县大块乡小块村人。1933年毕业于北平艺术学院（京华美专），曾与张恨水，张丕振创办私立北华美专。一生从事教育工作。他加入过国民党、共产党、民革。曾任新乡市中山书画社社长、老年书画社社长，后任河南省中山书画院名誉院长，出版有《李霞生书画集》，系齐白石早期弟子。
李霞生1926年考入新乡师范讲习所。1927年，曾到新乡县党部任过一段时间的文书，国民党清党被清出来，经校长石介侯推荐，到大召营小学教书。受张丕振同学影响，1930年李霞生考入京华美专插班，师从齐白石、于非闇、邱石冥学习中国画。大约年底或者再晚一些时候，中西画系闹了一场不小的冲突，终于分校而治。中国画系更名北平美术学院，校长是沈尹默。
1933年毕业后，李、张想滞留北平，组建京华美专同学会，得到名作家张恨水经济上的大力支持。筹备北华美专并开始招生。这是新乡学生第一次在北平办学，李霞生等人办起北华美专，培养出了一批优秀的学生，后来出了名的张仃、兰马、张启仁等人都是这个学校的学生。被张恨水写入回忆录。
由于祖母病故，奔丧返乡的李霞生，在北华美专国画系教了半年学，就被乡里挽留，入新乡静泉学校小学部教书。抗日战争时期，李霞生随其兄、共产党人李毅之加入平汉游击队，任过共产党第八区区长，并亲自擒获修武大汉奸孙荫寿。这在名画家的历史上实属罕见，甚至是绝无仅有的。
解放战争中，由于对敌斗争及革命队伍内部的矛盾，李霞生九死一生。他曾住过日本宪兵队，被一乡亲通过关系营救出狱，又被日伪软禁一年（他拒任伪教育科长）。1948年在县中护校，被国民党国防部特务投入狱中，后装入麻袋，准备往卫河里扔，经新乡的四名中学校长联名具保和凌振华先生大力营救，始获释放。三陷囹圄之外，有一次曾被拟定“秘密就地处决”，幸亏哨兵故意漏风，在游击队戒严之前，他机警走脱。
李霞生作品
李霞生作为画家和美术教育工作者，确实在河朔一带发挥了自己学院派的作用。在省立十三中（沁阳）教书，培养出像台湾著名画家韩清廉那样的学生。在河朔中学教书，他的学生李士菲后来成长为广东省著名诗人，广州花城出版社编审。他的一批国宝级书画精品装在一只木箱内，在十三中迁往郏县时遗失，内有齐白石、丘石冥、于非闇、徐燕荪、李苦禅等大师的墨宝。他本人无心教书，没有随逃亡人群南下，而毅然回乡加入了抗日游击队，他的房子作为太行山八路军的接头地点，被日本鬼子付之一炬。他与李苦禅有相同抗日经历，是位铁骨铮铮的好汉。
解放后，李霞生加入了民革，积极发挥余热，任书画社社长，市书画院顾问，河南省中山书画院名誉院长。河南电视台及全国政协《中华文史资料文库》等多种报刊登载了他的事迹。李霞生于2000年阴历八月十四日无疾而终，享年九十二岁。
本公众号特辟【乡人邑事】一栏，分上下两集，刊载李霞生的自述故事。
京华艺术生涯及其他
李霞生
汲县考学打官司
我是新乡县小块村人，1909年生。1922年新乡县只有一个高等小学堂，设在县城内前清时的书院，校长是块村营人石介侯。那时候上学的人不多，我和堂兄李九臣在这里上小学。1924年暑期我们毕业，赴汲县考学，我考河南省立第五师范，堂兄考省立十二中，结果我们都名落孙山。我们住的是个茶馆不幸又被盗。我们与店家掌柜交涉，他却不讲道理，我们丢了东西，他不承认。没办法我们只好写信到汲县县公署告状。等了三天毫无音信，我们两个又跑到县公署去找县知事说理。县知事左叙五接见了我们，说事情他已过问，茶馆掌柜不在家，没传来人，只好等等再说。
我们说：“没在家是谁说的？我们见他在茶馆门口站着，见了我们还瞪眼呢。”左县长一听，便说：“你们走吧，我马上就给你们传问。”这样一来，茶馆便托人找我们调解；他坚决不承认偷东西，可是情愿赔我们钱。我们不要钱，坚决要东西，结果还是赔钱了事。在处理这件事期间，调解人对我们说：“这是个黑店，谁住谁丢东西，向来没赔过钱，因为茶馆掌柜的女婿是县衙捕班的老总，在汲县有势力，没人惹，这一回你们却把他弄倒了。”
我和堂兄这两个普通学生，怎么能和县知事说上话呢？说来也真是巧遇了，我们回家后听我父亲说：“左知县在新乡当知县时，准备在新乡落户，他在咱庄买了不少稻田，咱庄大部分人都是他家的佃户，季季要给他家送粮，他一听说你们是小块的人，你们当然就不会输官司了。”店家当然不了解这层关系，结果被我们把他在汲县的威风打下去了，回想起来，真是可笑。
在等候打官司的时候，私立淇泉中学开始招生了，这个学校容易考，等于“收破烂”，我们没处上学，只好考淇泉，好坏总算有个学上。这年寒假回家，觉得上私立学校太丢人，没意思，过罢春节我就不再到淇泉中学去了。适1925年夏新乡师范讲习所招生，我便考入该校上学。我堂兄李九臣不愿上师范，他仍然呆在淇泉中学。
在大召营小学教书
1926年秋季，我堂兄李九臣从汲县淇泉中学回新乡，他领头成立了中国国民党新乡县党部，这是新乡有国民党机构之始。堂兄介绍我参加国民党为党员。1927年夏我从师范讲习所毕业后，在新乡东关县立第二义务小学教学，还兼任县党部文书职务。以后县党部执行委员杨耀武不同意我干，他撤销了我的文书职务，让张寿庵接替。这时国共分裂，国民党清党，并进行县党部委员的改选。我为了出气，便暗中联络各区分部反对改选。不料赵绍武在临选举之前倒戈，向省里派来的监选委员韩秩五告发了我，使我的计划失败。与我一气的人都很气，党员王隆选即写匿名信将赵绍武痛骂一顿。赵绍武害怕，便托李增云多次向我们说情，此事暂作了结。
我堂兄李九臣系共产党人，国民党开始清党以后他已逃往北京，改名李毅之。我因共产党嫌疑被开除了国民党籍。以后我无法在新乡县城存在下去了，乃于1929年到大召营小学教书，该校校长是我上小学时的老校长石介侯，石与大召营村人、同盟会员郭仲隗是好朋友，大召营小学成了我的暂时避难之所。
也是该我倒霉，在一个星期日的下午，我刚到学校，学校却没一个人，我只好在校务处等待，正好有一个人来到校务处，他一见我便问：“你是到这里来的老师吗？”我说：“是。”他便从怀里掏出片红纸，说：“既是老师，请给我写个小帖。”他要求写的是订婚小帖，我没学过写这东西，便说：“我不会写。”他说：“连小帖都不会写，那就不能当老师。”我说：“不会写小帖也能当老师，因为我不是来教写小红帖的，学校给我有聘请书，那上面没有代写小帖这一项。”那人火了，便说：“就是不能当老师。我说：“不是你请我的，要是你恐怕还请不动我。我不是来给你写小帖的。结婚离婚绝对自由，个人做主，父母也当不了家，小帖有什么用？”
没想到这人将我告了，他对校长说我不是好人，逼迫辞退我回家。校长见到我，说:“你和学董吵架啦？”我说：“吵架的事是有，但我不知道他是学董；就是学董，该怎么样呢？”校长说：“我已解决了，他说的也不能算数。”于是我同这位学董谁也不理谁，成了对头。另外，学校中教员有个姓任的，比我早去两三天，我到校第二天下午学生站队放学时，学校让我给学生讲话，我讲完后他在学生面前挑我的毛病，接着在下个星期的总理纪念周上学校又让我讲话，这人又挑我的毛病，实在令人痛恨，随后我便鼓动学生将他赶出学校。
京华艺术生涯
1930年暑假，本县西河村人张丕振从北平京华美术专门学校归来，他将他在美专所画作品让我看。我很羡慕，于是我即辞去教学职务，同他一块赴北平，经过考试，插入京华美专国画系学习国画，与张丕振在一个班。
张丕振
京华美专的校址在中南海西畔，设有中国画系和西洋画系，老师都是艺坛名人。这里顺便说一件事，当年徐悲鸿在论画时，曾称张大千为“五百年来第一人”。而张大千则说：“我山水画不过溥心畲、吴湖帆、郑午昌、黄君壁；花卉翎毛我画不过于非闇、汪慎生、谢稚柳；人物仕女，我画不过徐燕荪。还有李可染画《达摩渡江图》，就比我画得好；兰竹荷花我画不过王个簃、郑曼青和唐云；至于画马则首推徐悲鸿。而且在上还有老一辈的任伯年、吴昌硕、陈师曾、齐白石，他们都远比我高，我怎当得起‘五百年来第一人之称？’”
1930 年刊登在《民言画刊》的京华美专招生信息
张大千提到的老一辈的画家齐白石和画花卉翎毛的于非闇，画人物的徐燕荪，当时都在京华美专执教。此外，尚有画坛名人李鹤畴、赵梦珠、吴镜汀、邱石冥、王君异、李苦禅等。回忆起来，那时画坛星光灿烂，强手倍出。这种现象，值得回味与研究。
邱石冥先生是我学作画的启蒙老师。老师中要数他年轻，但身手不凡。眼高度近视，眼镜片很厚。他画起画来是“眼低手高”——眼离纸很近，握毛笔的手倒显得很高，在头上边。他是四川人，细长条。那时约有三十多岁的样子，已经成名。在故宫博物院，我见过邱老师的四扇屏，是四季花。记得还有竹子，画在六尺长的纸上，甚宽。名画家皆有代表作，如徐悲鸿的马，齐白石的虾叫我看，邱老师最拿手的画是月季花。他的字写的不是很好，爱找北平艺专的周仰安代题款识。
邱老师第一次看到我的画时，对我说：“你要想学画必须从头开始。要把从家乡带来的那一套旧习气全抛去，也就是说,要去掉匠气，免去俗气。匠气不消除是不会画好的。”他还对我说：“开始作画，一定要从临着手，注意稿本的色彩配合、笔墨运用和章法结构，依样葫芦，丝毫不苟。纯熟以后，才能自由发挥。”我原来以为我画的可以看过眼了；得到邱老师指点以后，便经常到他家里借稿照临，并求他改正。
邱老师擅长画小写意，笔法极细致，设色艳丽。一笔要蘸几样色，一下笔便丰富多彩，一片叶子数种颜色。他这手学着不容易。课堂上他对我们说，画画时不能放松，哪怕一点点，也得用力，不能随便。邱老师有幅百花折枝图，长三丈多，我常往他家中借临，隔段时间再送回，再借再送。最后一次借了后，停了一些日子又去借，邱老师说：“你不是拿走了？我说还他了，最后他也弄不清了，事情不了了之。这幅长卷抗战时期在一个箱子中装着，丢失在郏县了，不知如今落在谁手。由于下了功夫跟邱老师苦临，后来我可以默写百花。同学们戏称我为“小邱石冥”，说我学邱老师作画可以乱真。当然，这只是对我的一种鼓励，因为临摹毕竟不是创作。
邱石冥作品
跟邱老师学了一段时间以后，我觉得小写意不如大写意吃得开，齐白石老师用的是大写意笔法，于是我便转过头来跟张丕振同学经常到齐白石老师家去请教。齐老师见到我，很客气地说：“你喜欢大写意吗？我说小写意是绘画的基础，没看这样的基础，作大写意我知道是很困难的。”我说：“为了抓紧学习时间，我特意到齐老师家来学大写意，求老师收容指教，以便上进。”齐老师笑了，便到套间里拿出他所画的松鼠条幅，让我和张丕振看。这幅画是一棵马尾松上有一只松鼠趴着向下窥看，似乎发现下边有什么东西，笔墨酣畅，形神十足。张丕振说：“齐老师真神手也！”
我把齐老师画的松鼠借回家（我和丕振一同赁住宗茂胡同二条一间民宅）,时常到更深人静，我们的笔墨仍不停地挥动，不舍得让时间轻易过去。一天，我去给齐老师送画稿，带着我临摹的松鼠求老师指谬，齐老师笑着说：“你为什么将松鼠的胡子都拔去了呢？”我这时才发现我忘记了画胡子，深感临摹画也不能粗心大意。
齐白石老师的画室里除了文房四宝之外，什么都看不到，四壁上字画全无。房的一头是个套间，门锁得严严的，因为他的所有字画都藏在里边，他恐怕别人到里边翻拿。画案上有个五六寸高的红盒子，上边有张纸条，写着“请你莫要偷”五个字。我想大概是他被人偷怕了，墙上不敢再挂字画了。他也不肯轻易给学生画画。拿他的一张画出去卖钱，就连学费也不用从家中拿了。
即使到他家中去看画，也得是他喜欢的高材生。同他喷熟了，他喜欢你，才能上他家。我们班几十个同学，程度参差不齐，画得不沾弦的不让进家门。进得家来，他的套间总是锁着。他拿出一张画叫你瞧瞧，对你说是啥时候画的，等一会又换一张让你看看，顶多叫你看上三张画，就不叫看了。如果要求借画去临摹，他叮咛你千万不能弄脏或钉孔，那便是残次品了。齐白石住北平时间长了，他的湖南话也好懂了。
齐老师自幼家贫，养成了十分俭朴的生活习惯，平日连买菜都是自己亲自持篮跑到大街去。他没有包车，那么他怎么去上课呢？他和一般的教授不同，上课时学校派车接他，下课派车送。齐白石的名声之大，当时可以决定一个美术院校办成与否，没他兼课，就难有学生报考。当时北平的两所美术院校，一是北平国立艺术专科学校，一是京华美专，以及后来创办的北华美专，都有齐白石在其中兼课。齐老师在学生中的威望非常之高，他要是不来上课，学生们就好像失去了灵魂似的。
齐老师教我们时已六十七八岁。他教课有个特点，比如教画雏鸡时，他看到哪个学生画的不对，便在画面的空白处给学生蘸个雏鸡，或者点上一两笔，让学生看，但他每下一笔，必在旁边写上“白石”二字。齐老师虽然添的非常好，但是整张画的构图却破坏了，这张画不是作者自己的了。同学们往往将这画丢弃了。在这样的情况下，我和张丕振便找出来一个窍门：我们将这画拣起来，剪下齐白石老师示范的画，贴在一个很干净的本子里。久而久之，居然集成一册，郑重装订后，拿到齐老师家，请他在本子的皮上题字。齐老师翻阅后大奇，笑着说：“好！你们有办法！要保存起来，作为你们的样本。你们有这个想法，说明重视学习,将来会有前途。”
在这里顺便说一下，我为了收存齐老师的作品，有一次在课堂上，见齐老师走过来，我便故意在用笔上不按规矩，比如本该从上往下画，我偏往上戳，他见后连忙纠正道：“咦！不是这样的，不是这样的！”我赶忙伸笔铺纸，请他画个样。还有一次，他临场挥毫，一张白菜画得十分出色，想带走，我连忙要过来。
齐白石老师性格高傲，在绘画上摆脱古人樊篱，独树一帜，画法筒洁，意境清新，大刀阔斧，气势凌人，而因此他也常受有的画家所攻击。在当时虽有不少画社组织，但齐老师却未曾加入过任何画社。他曾自刻一枚印章，文曰：“一切画会无能加入”。有人说他只会大写意，不善细笔，于是他便在粗枝大叶之中添上个极为工细的草虫，这就令人有口难张了。
一切画会无能加入
齐白石老师在治印方面风格特殊。于非闇老师虽亦治印，但他自认不如白石，为了想看看白石的印谱，便向白石磕头拜师。于非闇在书画、篆刻上都很有工夫，多才多艺，对古代书画的摹仿力能乱真。于非闇的工笔花卉翎毛画得甚伟。他作画不重笔，一遍成，严谨得很。他平时题画写的是瘦金体字。他给我画过一幅三秋图，有菊有石，凉风习习的九月，石头上没有染色，是空勾，石头上边卧着个螳螂，极鲜亮，题款仅写他的名字。这幅三秋图，是画在一张二尺半长的老高丽纸上。
有一次我画三棵白菜的条幅，于老师给我题上“意在青藤八大之间”八个字。于老师还同我合作过一张红叶青鸟图。非闇老师是齐白石最喜爱的一人，齐白石不想到学校去上课的时候，只有于非闇能代他去上课，别人无能为力。因为于非闇对于别人字画善于摹仿，他代齐白石上课即以齐白石风格出现，齐白石佩服其才，齐白石有时即将于非闇所说的话作为自己画的题跋，他对于非闇的器重可想而知。
于非闇老师授课
这些名画家啥都懂。于非闇老师初一见到我拿的宣纸，很奇怪地问：“你在哪儿弄的这纸？这纸可没头找哇！好多年没这纸了！”赞不绝口。据于老师讲，这纸牙色是真正的朝鲜纸，进口货，一道道一层层地揭可揭四五层，现在有仿高丽纸，比这差得多，颜色就不一样。说起这纸，俺庄有个张公馆，他家祖上是个道台。他家存有两三箱画。他家让我替他们选画，事毕，有一卷这种纸，作为报答送给我。为多弄老师的几张画，我常常让老们试纸。一试之后，即可得到他们的墨宝。画工笔的老师我让他们拿回去试。一次吴镜汀老师来上课，他是教山水的，见到我这纸，连声说好，就像猎手夸枪、骑士夸马那样。我说我瞧不出什么好来，你拿回去试试吧。过了几天我往吴老师家，见了他画出的秋景图，便说：“叫我拿走啊！我这样得到吴老师的一幅画。那时吴老师大约四五十岁的样子，周怀民正在他身边学画。
高丽纸
于老师也画写意画。他有自己的一套画法，以写字的笔法入画，他的画是写出来的。我祖母病故，返里探亲前，于老师给我写了一幅不短的挽联，是写在当时卖的一种白色胶布边的，内容已记不得了。这种胶布常被用来画纹帐沿。
于老师对于新乡人似乎特别感兴趣。在京华美专上学时，我和张丕振常到于老师家玩。他家是个小院落，人也少。妻子不年轻，约四十岁的样子，大个子，脸上有麻子。于先生长得条条干干，白白净净，瓜皮帽，长袍短褂，一表人材。我猜测他们可能是包办婚姻。一次于老师问我：“你们新乡县有个会飞檐走壁的大本事人，你知道吗？”我回答不知道。
于是他讲了此人两次走访他的事：“一天晚上，我坐在屋里作画，突然有个陌生人进到屋里。我想，来这里无非是要画吧。便问他哪里来，有什么事？他说，我是你的邻居，没来过你这里，今天特来看望你；我住在你的隔壁荒园里的楼上好久了。他走时，我将他送出门外，倏然间就连人影也不见了。
第二天我到荒园里去找他，荒园里杂草丛生，并无有人。楼门尘封未动，蛛丝依旧。向楼上看去，却有小门开着。在小门向下的墙根处有几个花生皮。他是怎样上去的？不用说是飞上去的。但是谁也没有发现楼上住有人。隔了两三个月，一天夜里，他又来了，并说，今天是来向你告辞的，我要搬家到天津去。在他走时候，我问他上次我送他出门他是怎样走的，为什么连影子也看不到。他回答说,那是个玩艺儿，没什么奇怪。”于老师想了解这个人的事，所以问我。我感到这人是个迷。后来听说新乡有个叫张伦的，有神行太保戴宗那样的神行术，不知是否即是此人。（未完待续）
