李霞生(1909—2000)，名近臣、又名霞生，號六雞老人、九山荒民、六雞翁。新鄉縣大塊鄉小塊村人。1933年畢業於北平藝術學院（京華美專），曾與張恨水，張丕振創辦私立北華美專。一生從事教育工作。他加入過國民黨、共產黨、民革。曾任新鄉市中山書畫社社長、老年書畫社社長，後任河南省中山書畫院名譽院長，出版有《李霞生書畫集》，系齊白石早期弟子。
李霞生1926年考入新鄉師範講習所。1927年，曾到新鄉縣黨部任過一段時間的文書，國民黨清黨被清出來，經校長石介侯推薦，到大召營小學教書。受張丕振同學影響，1930年李霞生考入京華美專插班，師從齊白石、於非闇、邱石冥學習中國畫。大約年底或者再晚一些時候，中西畫系鬧了一場不小的衝突，終於分校而治。中國畫系更名北平美術學院，校長是沈尹默。
1933年畢業後，李、張想滯留北平，組建京華美專同學會，得到名作家張恨水經濟上的大力支持。籌備北華美專並開始招生。這是新鄉學生第一次在北平辦學，李霞生等人辦起北華美專，培養出了一批優秀的學生，後來出了名的張仃、蘭馬、張啟仁等人都是這個學校的學生。被張恨水寫入回憶錄。
由於祖母病故，奔喪返鄉的李霞生，在北華美專國畫系教了半年學，就被鄉里挽留，入新鄉靜泉學校小學部教書。抗日戰爭時期，李霞生隨其兄、共產黨人李毅之加入平漢游擊隊，任過共產黨第八區區長，並親自擒獲修武大漢奸孫蔭壽。這在名畫家的歷史上實屬罕見，甚至是絕無僅有的。
解放戰爭中，由於對敵鬥爭及革命隊伍內部的矛盾，李霞生九死一生。他曾住過日本憲兵隊，被一鄉親通過關係營救出獄，又被日偽軟禁一年（他拒任偽教育科長）。1948年在縣中護校，被國民黨國防部特務投入獄中，後裝入麻袋，準備往衛河裡扔，經新鄉的四名中學校長聯名具保和凌振華先生大力營救，始獲釋放。三陷囹圄之外，有一次曾被擬定“秘密就地處決”，幸虧哨兵故意漏風，在游擊隊戒嚴之前，他機警走脫。
李霞生作品
李霞生作為畫家和美術教育工作者，確實在河朔一帶發揮了自己學院派的作用。在省立十三中（沁陽）教書，培養出像臺灣著名畫家韓清廉那樣的學生。在河朔中學教書，他的學生李士菲後來成長為廣東省著名詩人，廣州花城出版社編審。他的一批國寶級書畫精品裝在一隻木箱內，在十三中遷往郟縣時遺失，內有齊白石、丘石冥、於非闇、徐燕蓀、李苦禪等大師的墨寶。他本人無心教書，沒有隨逃亡人群南下，而毅然回鄉加入了抗日遊擊隊，他的房子作為太行山八路軍的接頭地點，被日本鬼子付之一炬。他與李苦禪有相同抗日經歷，是位鐵骨錚錚的好漢。
解放後，李霞生加入了民革，積極發揮餘熱，任書畫社社長，市書畫院顧問，河南省中山書畫院名譽院長。河南電視臺及全國政協《中華文史資料文庫》等多種報刊登載了他的事蹟。李霞生於2000年陰曆八月十四日無疾而終，享年九十二歲。
本公眾號特闢【鄉人邑事】一欄，分上下兩集，刊載李霞生的自述故事。
京華藝術生涯及其他
李霞生
汲縣考學打官司
我是新鄉縣小塊村人，1909年生。1922年新鄉縣只有一個高等小學堂，設在縣城內前清時的書院，校長是塊村營人石介侯。那時候上學的人不多，我和堂兄李九臣在這裡上小學。1924年暑期我們畢業，赴汲縣考學，我考河南省立第五師範，堂兄考省立十二中，結果我們都名落孫山。我們住的是個茶館不幸又被盜。我們與店家掌櫃交涉，他卻不講道理，我們丟了東西，他不承認。沒辦法我們只好寫信到汲縣縣公署告狀。等了三天毫無音信，我們兩個又跑到縣公署去找縣知事說理。縣知事左敘五接見了我們，說事情他已過問，茶館掌櫃不在家，沒傳來人，只好等等再說。
我們說：“沒在家是誰說的？我們見他在茶館門口站著，見了我們還瞪眼呢。”左縣長一聽，便說：“你們走吧，我馬上就給你們傳問。”這樣一來，茶館便託人找我們調解；他堅決不承認偷東西，可是情願賠我們錢。我們不要錢，堅決要東西，結果還是賠錢了事。在處理這件事期間，調解人對我們說：“這是個黑店，誰住誰丟東西，向來沒賠過錢，因為茶館掌櫃的女婿是縣衙捕班的老總，在汲縣有勢力，沒人惹，這一回你們卻把他弄倒了。”
我和堂兄這兩個普通學生，怎麼能和縣知事說上話呢？說來也真是巧遇了，我們回家後聽我父親說：“左知縣在新鄉當知縣時，準備在新鄉落戶，他在咱莊買了不少稻田，咱莊大部分人都是他家的佃戶，季季要給他家送糧，他一聽說你們是小塊的人，你們當然就不會輸官司了。”店家當然不瞭解這層關係，結果被我們把他在汲縣的威風打下去了，回想起來，真是可笑。
在等候打官司的時候，私立淇泉中學開始招生了，這個學校容易考，等於“收破爛”，我們沒處上學，只好考淇泉，好壞總算有個學上。這年寒假回家，覺得上私立學校太丟人，沒意思，過罷春節我就不再到淇泉中學去了。適1925年夏新鄉師範講習所招生，我便考入該校上學。我堂兄李九臣不願上師範，他仍然呆在淇泉中學。
在大召營小學教書
1926年秋季，我堂兄李九臣從汲縣淇泉中學回新鄉，他領頭成立了中國國民黨新鄉縣黨部，這是新鄉有國民黨機構之始。堂兄介紹我參加國民黨為黨員。1927年夏我從師範講習所畢業後，在新鄉東關縣立第二義務小學教學，還兼任縣黨部文書職務。以後縣黨部執行委員楊耀武不同意我幹，他撤銷了我的文書職務，讓張壽庵接替。這時國共分裂，國民黨清黨，並進行縣黨部委員的改選。我為了出氣，便暗中聯絡各區分部反對改選。不料趙紹武在臨選舉之前倒戈，向省裡派來的監選委員韓秩五告發了我，使我的計劃失敗。與我一氣的人都很氣，黨員王隆選即寫匿名信將趙紹武痛罵一頓。趙紹武害怕，便託李增雲多次向我們說情，此事暫作了結。
我堂兄李九臣系共產黨人，國民黨開始清黨以後他已逃往北京，改名李毅之。我因共產黨嫌疑被開除了國民黨籍。以後我無法在新鄉縣城存在下去了，乃於1929年到大召營小學教書，該校校長是我上小學時的老校長石介侯，石與大召營村人、同盟會員郭仲隗是好朋友，大召營小學成了我的暫時避難之所。
也是該我倒黴，在一個星期日的下午，我剛到學校，學校卻沒一個人，我只好在校務處等待，正好有一個人來到校務處，他一見我便問：“你是到這裡來的老師嗎？”我說：“是。”他便從懷裡掏出片紅紙，說：“既是老師，請給我寫個小帖。”他要求寫的是訂婚小帖，我沒學過寫這東西，便說：“我不會寫。”他說：“連小帖都不會寫，那就不能當老師。”我說：“不會寫小帖也能當老師，因為我不是來教寫小紅帖的，學校給我有聘請書，那上面沒有代寫小帖這一項。”那人火了，便說：“就是不能當老師。我說：“不是你請我的，要是你恐怕還請不動我。我不是來給你寫小帖的。結婚離婚絕對自由，個人做主，父母也當不了家，小帖有什麼用？”
沒想到這人將我告了，他對校長說我不是好人，逼迫辭退我回家。校長見到我，說:“你和學董吵架啦？”我說：“吵架的事是有，但我不知道他是學董；就是學董，該怎麼樣呢？”校長說：“我已解決了，他說的也不能算數。”於是我同這位學董誰也不理誰，成了對頭。另外，學校中教員有個姓任的，比我早去兩三天，我到校第二天下午學生站隊放學時，學校讓我給學生講話，我講完後他在學生面前挑我的毛病，接著在下個星期的總理紀念週上學校又讓我講話，這人又挑我的毛病，實在令人痛恨，隨後我便鼓動學生將他趕出學校。
京華藝術生涯
1930年暑假，本縣西河村人張丕振從北平京華美術專門學校歸來，他將他在美專所畫作品讓我看。我很羨慕，於是我即辭去教學職務，同他一塊赴北平，經過考試，插入京華美專國畫系學習國畫，與張丕振在一個班。
張丕振
京華美專的校址在中南海西畔，設有中國畫系和西洋畫系，老師都是藝壇名人。這裡順便說一件事，當年徐悲鴻在論畫時，曾稱張大千為“五百年來第一人”。而張大千則說：“我山水畫不過溥心畲、吳湖帆、鄭午昌、黃君壁；花卉翎毛我畫不過於非闇、汪慎生、謝稚柳；人物仕女，我畫不過徐燕蓀。還有李可染畫《達摩渡江圖》，就比我畫得好；蘭竹荷花我畫不過王個簃、鄭曼青和唐雲；至於畫馬則首推徐悲鴻。而且在上還有老一輩的任伯年、吳昌碩、陳師曾、齊白石，他們都遠比我高，我怎當得起‘五百年來第一人之稱？’”
1930 年刊登在《民言畫刊》的京華美專招生信息
張大千提到的老一輩的畫家齊白石和畫花卉翎毛的於非闇，畫人物的徐燕蓀，當時都在京華美專執教。此外，尚有畫壇名人李鶴疇、趙夢珠、吳鏡汀、邱石冥、王君異、李苦禪等。回憶起來，那時畫壇星光燦爛，強手倍出。這種現象，值得回味與研究。
邱石冥先生是我學作畫的啟蒙老師。老師中要數他年輕，但身手不凡。眼高度近視，眼鏡片很厚。他畫起畫來是“眼低手高”——眼離紙很近，握毛筆的手倒顯得很高，在頭上邊。他是四川人，細長條。那時約有三十多歲的樣子，已經成名。在故宮博物院，我見過邱老師的四扇屏，是四季花。記得還有竹子，畫在六尺長的紙上，甚寬。名畫家皆有代表作，如徐悲鴻的馬，齊白石的蝦叫我看，邱老師最拿手的畫是月季花。他的字寫的不是很好，愛找北平藝專的周仰安代題款識。
邱老師第一次看到我的畫時，對我說：“你要想學畫必須從頭開始。要把從家鄉帶來的那一套舊習氣全拋去，也就是說,要去掉匠氣，免去俗氣。匠氣不消除是不會畫好的。”他還對我說：“開始作畫，一定要從臨著手，注意稿本的色彩配合、筆墨運用和章法結構，依樣葫蘆，絲毫不苟。純熟以後，才能自由發揮。”我原來以為我畫的可以看過眼了；得到邱老師指點以後，便經常到他家裡借稿照臨，並求他改正。
邱老師擅長畫小寫意，筆法極細緻，設色豔麗。一筆要蘸幾樣色，一下筆便豐富多彩，一片葉子數種顏色。他這手學著不容易。課堂上他對我們說，畫畫時不能放鬆，哪怕一點點，也得用力，不能隨便。邱老師有幅百花折枝圖，長三丈多，我常往他家中借臨，隔段時間再送回，再借再送。最後一次借了後，停了一些日子又去借，邱老師說：“你不是拿走了？我說還他了，最後他也弄不清了，事情不了了之。這幅長卷抗戰時期在一個箱子中裝著，丟失在郟縣了，不知如今落在誰手。由於下了功夫跟邱老師苦臨，後來我可以默寫百花。同學們戲稱我為“小邱石冥”，說我學邱老師作畫可以亂真。當然，這只是對我的一種鼓勵，因為臨摹畢竟不是創作。
邱石冥作品
跟邱老師學了一段時間以後，我覺得小寫意不如大寫意吃得開，齊白石老師用的是大寫意筆法，於是我便轉過頭來跟張丕振同學經常到齊白石老師家去請教。齊老師見到我，很客氣地說：“你喜歡大寫意嗎？我說小寫意是繪畫的基礎，沒看這樣的基礎，作大寫意我知道是很困難的。”我說：“為了抓緊學習時間，我特意到齊老師家來學大寫意，求老師收容指教，以便上進。”齊老師笑了，便到套間裡拿出他所畫的松鼠條幅，讓我和張丕振看。這幅畫是一棵馬尾松上有一隻松鼠趴著向下窺看，似乎發現下邊有什麼東西，筆墨酣暢，形神十足。張丕振說：“齊老師真神手也！”
我把齊老師畫的松鼠借回家（我和丕振一同賃住宗茂衚衕二條一間民宅）,時常到更深人靜，我們的筆墨仍不停地揮動，不捨得讓時間輕易過去。一天，我去給齊老師送畫稿，帶著我臨摹的松鼠求老師指謬，齊老師笑著說：“你為什麼將松鼠的鬍子都拔去了呢？”我這時才發現我忘記了畫鬍子，深感臨摹畫也不能粗心大意。
齊白石老師的畫室裡除了文房四寶之外，什麼都看不到，四壁上字畫全無。房的一頭是個套間，門鎖得嚴嚴的，因為他的所有字畫都藏在裡邊，他恐怕別人到裡邊翻拿。畫案上有個五六寸高的紅盒子，上邊有張紙條，寫著“請你莫要偷”五個字。我想大概是他被人偷怕了，牆上不敢再掛字畫了。他也不肯輕易給學生畫畫。拿他的一張畫出去賣錢，就連學費也不用從家中拿了。
即使到他家中去看畫，也得是他喜歡的高材生。同他噴熟了，他喜歡你，才能上他家。我們班幾十個同學，程度參差不齊，畫得不沾弦的不讓進家門。進得家來，他的套間總是鎖著。他拿出一張畫叫你瞧瞧，對你說是啥時候畫的，等一會又換一張讓你看看，頂多叫你看上三張畫，就不叫看了。如果要求借畫去臨摹，他叮嚀你千萬不能弄髒或釘孔，那便是殘次品了。齊白石住北平時間長了，他的湖南話也好懂了。
齊老師自幼家貧，養成了十分儉樸的生活習慣，平日連買菜都是自己親自持籃跑到大街去。他沒有包車，那麼他怎麼去上課呢？他和一般的教授不同，上課時學校派車接他，下課派車送。齊白石的名聲之大，當時可以決定一個美術院校辦成與否，沒他兼課，就難有學生報考。當時北平的兩所美術院校，一是北平國立藝術專科學校，一是京華美專，以及後來創辦的北華美專，都有齊白石在其中兼課。齊老師在學生中的威望非常之高，他要是不來上課，學生們就好像失去了靈魂似的。
齊老師教我們時已六十七八歲。他教課有個特點，比如教畫雛雞時，他看到哪個學生畫的不對，便在畫面的空白處給學生蘸個雛雞，或者點上一兩筆，讓學生看，但他每下一筆，必在旁邊寫上“白石”二字。齊老師雖然添的非常好，但是整張畫的構圖卻破壞了，這張畫不是作者自己的了。同學們往往將這畫丟棄了。在這樣的情況下，我和張丕振便找出來一個竅門：我們將這畫揀起來，剪下齊白石老師示範的畫，貼在一個很乾淨的本子裡。久而久之，居然集成一冊，鄭重裝訂後，拿到齊老師家，請他在本子的皮上題字。齊老師翻閱後大奇，笑著說：“好！你們有辦法！要保存起來，作為你們的樣本。你們有這個想法，說明重視學習,將來會有前途。”
在這裡順便說一下，我為了收存齊老師的作品，有一次在課堂上，見齊老師走過來，我便故意在用筆上不按規矩，比如本該從上往下畫，我偏往上戳，他見後連忙糾正道：“咦！不是這樣的，不是這樣的！”我趕忙伸筆鋪紙，請他畫個樣。還有一次，他臨場揮毫，一張白菜畫得十分出色，想帶走，我連忙要過來。
齊白石老師性格高傲，在繪畫上擺脫古人樊籬，獨樹一幟，畫法筒潔，意境清新，大刀闊斧，氣勢凌人，而因此他也常受有的畫家所攻擊。在當時雖有不少畫社組織，但齊老師卻未曾加入過任何畫社。他曾自刻一枚印章，文曰：“一切畫會無能加入”。有人說他只會大寫意，不善細筆，於是他便在粗枝大葉之中添上個極為工細的草蟲，這就令人有口難張了。
一切畫會無能加入
齊白石老師在治印方面風格特殊。於非闇老師雖亦治印，但他自認不如白石，為了想看看白石的印譜，便向白石磕頭拜師。於非闇在書畫、篆刻上都很有工夫，多才多藝，對古代書畫的摹仿力能亂真。於非闇的工筆花卉翎毛畫得甚偉。他作畫不重筆，一遍成，嚴謹得很。他平時題畫寫的是瘦金體字。他給我畫過一幅三秋圖，有菊有石，涼風習習的九月，石頭上沒有染色，是空勾，石頭上邊臥著個螳螂，極鮮亮，題款僅寫他的名字。這幅三秋圖，是畫在一張二尺半長的老高麗紙上。
有一次我畫三棵白菜的條幅，於老師給我題上“意在青藤八大之間”八個字。於老師還同我合作過一張紅葉青鳥圖。非闇老師是齊白石最喜愛的一人，齊白石不想到學校去上課的時候，只有於非闇能代他去上課，別人無能為力。因為於非闇對於別人字畫善於摹仿，他代齊白石上課即以齊白石風格出現，齊白石佩服其才，齊白石有時即將於非闇所說的話作為自己畫的題跋，他對於非闇的器重可想而知。
於非闇老師授課
這些名畫家啥都懂。於非闇老師初一見到我拿的宣紙，很奇怪地問：“你在哪兒弄的這紙？這紙可沒頭找哇！好多年沒這紙了！”讚不絕口。據於老師講，這紙牙色是真正的朝鮮紙，進口貨，一道道一層層地揭可揭四五層，現在有仿高麗紙，比這差得多，顏色就不一樣。說起這紙，俺莊有個張公館，他家祖上是個道臺。他家存有兩三箱畫。他家讓我替他們選畫，事畢，有一卷這種紙，作為報答送給我。為多弄老師的幾張畫，我常常讓老們試紙。一試之後，即可得到他們的墨寶。畫工筆的老師我讓他們拿回去試。一次吳鏡汀老師來上課，他是教山水的，見到我這紙，連聲說好，就像獵手誇槍、騎士誇馬那樣。我說我瞧不出什麼好來，你拿回去試試吧。過了幾天我往吳老師家，見了他畫出的秋景圖，便說：“叫我拿走啊！我這樣得到吳老師的一幅畫。那時吳老師大約四五十歲的樣子，周懷民正在他身邊學畫。
高麗紙
於老師也畫寫意畫。他有自己的一套畫法，以寫字的筆法入畫，他的畫是寫出來的。我祖母病故，返里探親前，於老師給我寫了一幅不短的輓聯，是寫在當時賣的一種白色膠布邊的，內容已記不得了。這種膠布常被用來畫紋帳沿。
於老師對於新鄉人似乎特別感興趣。在京華美專上學時，我和張丕振常到於老師家玩。他家是個小院落，人也少。妻子不年輕，約四十歲的樣子，大個子，臉上有麻子。於先生長得條條幹幹，白白淨淨，瓜皮帽，長袍短褂，一表人材。我猜測他們可能是包辦婚姻。一次於老師問我：“你們新鄉縣有個會飛簷走壁的大本事人，你知道嗎？”我回答不知道。
於是他講了此人兩次走訪他的事：“一天晚上，我坐在屋裡作畫，突然有個陌生人進到屋裡。我想，來這裡無非是要畫吧。便問他哪裡來，有什麼事？他說，我是你的鄰居，沒來過你這裡，今天特來看望你；我住在你的隔壁荒園裡的樓上好久了。他走時，我將他送出門外，倏然間就連人影也不見了。
第二天我到荒園裡去找他，荒園裡雜草叢生，並無有人。樓門塵封未動，蛛絲依舊。向樓上看去，卻有小門開著。在小門向下的牆根處有幾個花生皮。他是怎樣上去的？不用說是飛上去的。但是誰也沒有發現樓上住有人。隔了兩三個月，一天夜裡，他又來了，並說，今天是來向你告辭的，我要搬家到天津去。在他走時候，我問他上次我送他出門他是怎樣走的，為什麼連影子也看不到。他回答說,那是個玩藝兒，沒什麼奇怪。”於老師想了解這個人的事，所以問我。我感到這人是個迷。後來聽說新鄉有個叫張倫的，有神行太保戴宗那樣的神行術，不知是否即是此人。（未完待續）
