聽過直播帶貨、直播逛博物館、直播演唱會，但你聽說過直播賣劇本嗎？最近，受疫情影響而暫停的影視行業還沒有完全恢復，有這樣一場直播活動引起了不少人的好奇，一個多小時的時間裡，幾位編劇輪流介紹自己的原創劇本，等待有意向的人前來合作。（4月20日 中國新聞網）
熱播劇高收視，寫劇本高風險——多少年來，這似乎成了編劇市場的魔咒。更何況，疫情當下、院線凋零。有數據顯示，2020年初至今，有5328家影視公司註銷或吊銷，是2019年全年註銷或吊銷數量的1.78倍。在櫃姐們紛紛開始居家直播帶貨的時候，編劇界“心有慼慼焉”也是可以理解的。
因此，無論是“花式自救”、抑或是“跟風搭車”，劇本也玩上“直播帶貨”總比放棄掙扎的強。據稱，4月3日、14日，兩場直播賣劇本大會悄然舉行，第一場7000多人次圍觀，第二場2000多人次圍觀。不過，直播雖然是個不錯的“筐”，是不是什麼都能往裡裝呢？或者說，直播帶貨到底有沒有邊界、能不能讓所有線下交易統一升級為線上版？這個問題，仍有商榷空間。
劇本這個東西，恐怕不是一支口紅那麼簡單，甚至也不是一棟房子能一眼望穿。PPT營銷連手機產業都被吐槽，更何況是文化藝術行當？當然，有人說原創編劇就像是“在刀尖上行走的一群人”：在製作公司上班的，想要出頭成為大編劇千難萬難；而在市場上流動的，則每天可能都要面對“麵包和遠方”的拷問。行業內最大的坑，就是“騙稿”，約等於自媒體圈的“洗稿”。只是，解決這些問題的殺手鐧應該是“版權保護”和“行業自治”，直播這種廣撒網、粗線條的營銷，不談能否醫治多年的行業痼疾，恐怕也未必適合表演能力有限的編劇們。
說真的，我並不看好所謂的“直播賣劇本”，這當然不是說劇本有問題，而是這種錯位的營銷模式實在讓好好的劇本銷售進入無比尷尬的境地：一則，劇本不是快消品，買得起、用得上的基本都在有限的圈子裡。既然如此，還不如在視頻會議平臺上開個業內拍賣會更實際。二則，編劇們自己直播帶貨風險太大了，別以為會寫字的就是薇婭、就是李佳琪，寫故事和講故事本就是兩種能力。這就像網絡主播和電視主持是兩個行當一樣，讓編劇自己拋頭露面講故事，到底是給劇本加分還是減分呢？當我們的編劇在鏡頭前大聲吆喝著——“市場前景是亮點”“小成本劇，只需要300萬元”“別家都是掛羊頭賣狗肉，我這是真的”……尬聊到這個份兒上，編劇界的斯文與體面，算是碎裂到渣滓都看不見了吧。
長遠而言，劇本要能有序高效地與資本對接，“直播帶貨”充其量也只是這條路上的小甜點。文創的遠方、直播的邊界，在這個焦慮而浮躁的春天，都該好好靜下心來想一想。（鄧海建）
