好萊塢之所以能生生不息，是因為每個年代都能湧現出一批又一批的導演。
他們才華橫溢，能夠在好萊塢的工業體系中發揮出自己的特色和長處。
這不，80後就已經有5位導演爭相崛起了。
①達米恩·查澤雷
代表作：《愛樂之城》
達米恩·查澤雷是好萊塢80後導演的標兵。
他的第二部電影長片《爆裂鼓手》就一路高歌猛進，直接殺到了奧斯卡的最高舞臺。
然後他得到了更舒適的創作空間，炮製出紅遍全球的《愛樂之城》，口碑票房雙豐收，一手復興了好萊塢的歌舞類型片。
他效仿著大導演的拍片模式，搭檔都相對固定。
從御用配樂師賈斯汀·赫維茲，御用配角J·K·西蒙斯，御用男主角瑞恩·高斯林。
不過已經奧斯卡最佳導演到手的他，似乎比其他人缺少了前進的動力。他必須找到動力激勵自己更上一層樓，特別是不能只停留在音樂題材裡面。
於是，他的第三部作品是太空傳記電影《登月第一人》。他還需要解鎖更多的類型片，才算得上是一位真正意義上的好萊塢大導演。
②格蕾塔·葛韋格
代表作：《小婦人》
很早就立志要拍電影的格蕾塔·葛韋格，在成為一名好萊塢女演員後，終於在2017年實現了自己的導演夢。
她的處女作《伯德小姐》廣受好評，並提名了奧斯卡最佳影片。
一個80後好萊塢新晉女導演，就此誕生。
格蕾塔·葛韋格的作品非常具有學院風，劇本紮實，鏡頭手法嫻熟，主題內容引人思考，拍出一部奧斯卡最佳電影只不過是時間問題。
2019年她帶來了劇作結構更復雜的《小婦人》，沒有讓人失望，又是一部標準的奧斯卡佳作。如果不是競爭過於激烈，應該能拿多幾個主獎項。
只是她目前只侷限於女性題材，以及文藝片領域。
或許她不會成為了女版的斯皮爾伯格，而是會成為韋斯·安德森，諾亞·鮑姆巴赫那樣的獨立製作大拿。
③瑞恩·庫格勒
代表作：《黑豹》
好萊塢開始注重黑人群體，黑人演員取得了更多的主演機會，黑人導演也趁機崛起。
前有70後導演喬丹·皮爾，巴里·詹金斯，他們的個人風格突出，分別執導了《逃出絕命鎮》、《月光男孩》兩部爆款。
後有80後的瑞恩·庫格勒，他的《黑豹》更是火得一塌糊塗。
而在有幸得到漫威的青睞之前，他還導演了《洛奇》系列衍生電影《奎迪》，鑑於續集大獲成功，他有望左手一個黑豹，右手一個奎迪，在好萊塢的商業片領域打出一片天。
④喬·沃茨
代表作：《蜘蛛俠：英雄遠征》
同樣是漫威捧出來的80後導演還有喬·沃茨。
他通過兩部《蜘蛛俠》電影證明了自己，《英雄遠征》全球票房超過10億，也令到他一步登天，成為了媲美瑞恩·庫格勒的新晉商業片導演。
在加入漫威之前，他拍攝的多數是驚悚片。
據說，他在競選漫威版《蜘蛛俠》導演時露出在胸口紋的蜘蛛俠紋身，使自己成功“脫穎而出”。
而他在完成三部曲，離開了以製片人中心制的漫威，才是到了真正施展拳腳的時候。
⑤王子逸
代表作：《別告訴她》
來自中國的王子逸，居然把一部臺詞幾乎全是國語的電影，變成了頒獎季熱門。
《別告訴她》的成功令到這位美女導演得到了許多好萊塢大咖的讚譽，馬丁·斯科塞斯還親自給了她建議說，不要拍漫威電影。
和達米恩·查澤雷、格蕾塔·葛韋格一樣，王子逸的成名作也是改編自己的經歷。
前面兩位都在之後拿出了更優秀的新作，如果王子逸能夠再接再厲，說不定她有可能會成為我們的女版李安。
