歐陽偉
28歲的大連小夥小強，硬生生地被人從高鐵上趕了下來，時間是2月13日中午。原來，那天座位在3號車廂的小強到9號餐車買了盒飯，看到臨近的8號車廂裡有很多空位，就找了一個靠窗的位子坐下來吃飯。再回擁擠的3車廂有點麻煩，因此，吃完飯他繼續在座位上玩手機。忽聽見列車員喊：武漢站到了，請8號車廂的全體乘客下車。小強坐著沒動，回答道：我是去長沙的，不是到武漢。列車員說：你自己誤打誤撞來了這個車廂，跟他們坐在一起這麼久，為了做好疫情防控，你得跟著他們下去!就這樣，小強莫名其妙陰差陽錯在武漢下了車。
站在站臺上，望著列車漸漸遠去，面對著這個陌生又正暴發疫情的城市，他一臉茫然。
這是李朝全發在《光明日報》上的報告文學《一位叫“大連”的志願者》給我的第一印象，一個現實版的“人在囧途”。
“在大連經營一家手遊工作室，過完元宵節，小強計劃去長沙。他每年都要去長沙，找和他一起做手遊工作室的師傅拿腳本和IP。”沒想到，他卻在武漢被趕下了車。
得想法離開武漢!情急之下，飢腸轆轆的小強想找志願者幫忙。他搜索到一個本地誌願者招聘信息，“包吃包住”太有吸引力了。
他想，要不就去醫院當志願者吧?他搜索了一下最近的醫院，搜到武漢市第一醫院，電話打過去，對方說：來吧!我們正缺人。
這就是小強當志願者的由來。
一個活靈活現的人物形象,，一個有血有肉的真實存在，看起來比真實更真實，唯其這樣，才能比真實更有味。著名作家王躍文在談及“您心目中好小說的評判標準是什麼”時說：“我心目中的好小說，首先它是真的，甚至比現實還真，因為它經過了作家對現實的提煉與祛蔽。這其中肯定有美善的一面，但也不能迴避殘酷黑暗的一面。小說家的良心，就是不能在真相面前轉過臉去。”雖然他談的是小說創作，對於非虛構作品同樣適用。
有人說，作家不僅得是個能講故事的人，更得是個會講故事的人。一個優秀的作家就像一位高超的鑽石切割師一樣，讓那些原本就很精彩的故事更加光彩奪目，也讓那些乍看並不怎麼起眼的故事煥發出不一樣的光輝。
李朝全把這個故事講得環環相扣、妙趣橫生。在高超的敘事藝術之外，字裡行間無不滲透著作者對生活的觀察與體悟，看似平淡中，凸顯出作者在災難面前對人性的洞察與思考，從而再次印證了“藝術源於生活又高於生活”這句貌似陳舊卻顛撲不破的真理。李朝全說，人物立住了，作品就立住了。換言之，人物立得住，作品才立得住。這是對《一位叫“大連”的志願者》最好的詮釋。
兩天來一連串的打擊讓小強打起了退堂鼓：我得趕緊另找工作，這個活兒不能幹了!
小強在大連交通廣播微信公眾平臺上發出了求助微信。節目播出後，電臺立即成立援助報道小組，當天晚上，記者聯繫上了小強。
小強說，我只想大連醫療隊如果有返回大連的，第一批帶上我就行。電臺幫助小強聯繫上了大連醫科大學附屬新華醫院領隊劉醫生。劉醫生與小強成了朋友。大連交通廣播電臺通過官方微信、微博和抖音同步推出《大連義工小強的武漢日記》，受到越來越多人的關注。小強的心態越來越平穩了，他從義工轉成了志願者，變得更有耐心，和患者時常能有一些交流，心底慢慢生出了樂觀和幽默。
小強成了紅人，小強火了。
小強只是千千萬萬志願者的一個縮影，他的經歷給我們提供了一個獨特的藍本。李朝全巧妙地結構文本，看似娓娓道來，實則與眾不同，讓小強在一波三折中鮮活起來，讓我們看到了他在災難面前的無助與迷惘，種種囧途和窘境，本能與超越、人性的弱點與光輝都表現得酣暢淋漓。小強的“真性情”“人情味”和“煙火味”，讓我們深切地感受到對生命的敬畏和對生活的感恩，在品味中汲取人生的力量。
“因為真實，所以更有力量，更有可信度，也更能打動讀者。”李朝全是倡導者，更是踐行者。我以為這正是《一位叫“大連”的志願者》給我們的啟示，這也正是報告文學的生命力之所在。
