在古诗词中，梧桐是一个比较常见的意象。这一意象常常成为离人传达离愁别绪的载体。当梧桐再遇上秋雨，更似飘落心头，冷清之极。
《更漏子》唐· 温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树三更雨，不道离情正苦。一叶叶、一声声，空阶滴到明。
男女相思离别，少妇闺阁之怨是古诗词中一个古老而永恒的话题。古代文人把读书做官当作他们最高的人生理想，因此，不得不离开妻儿各地徘徊。呆在家里的妻子将不可避免地感到孤独和寂寞，产生了很多闺怨诗词。
这首诗讲述的是一个女子的孤独和夜晚的失眠。
梧桐叶在秋天枯萎，雨滴袭来，声音特别响亮，尤其是在安静的夜晚，更增添了离人情思之苦。雨打在梧桐树上根本不了解人们的思想。在这里，梧桐秋雨呈现出孤独和寂寞的环境，凸显了这位女士对她远方亲人的思念。
《声声慢》宋 · 李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急? 雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘? 守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
除了借梧桐秋雨表达闺怨之苦，文人墨客也经常用来表达贬谪的悲凉、怀才不遇的感慨。因为古人喜欢栽种梧桐，所以梧桐也象征故乡的意思。
这首词是李清照晚年所作，当时她独自一人在异乡漂泊，流离失所，于是就更加怀念往昔的生活，回忆让她内心非常苦楚，再遇上“梧桐更兼细雨”这样的伤感意象，她为了表达心境把叠字连贯使用就变成了这首词的独特韵味。
千百年来，这种叠字的运用，至今无人超越。
“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”正是表达了李清照的怀乡之情。
《锦香囊》宋 · 欧阳修
一寸相思无著处，甚夜长相度。灯花前、几转寒更，桐叶上、数声秋雨。
真个此心终难负，况少年情绪。已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。
桐枝干挺拔，根深叶茂，在诗人的笔下，梧桐也是忠贞爱情的象征。如《孔雀东南飞》中“东西植松柏，左右种梧桐，枝枝相覆盖，叶叶相交通”，诗中用松柏梧桐的枝叶覆盖相交，象征了刘兰芝和焦仲卿对爱情的忠贞不渝。
欧阳修的这首词，首句就点明是相思之词，上下片第二句领字“甚”与“况”，更是加重情绪，表达对少年时代情人的思念和愧意。
“桐叶上、数声秋雨”，一个“数”字说明了这场秋雨绵长，如此景像，换作任何一个人都会伤感吧。
《一剪梅》宋 · 赵长卿
霁霭迷空晓未收。羁馆残灯，永夜悲秋。梧桐叶上三更雨，别是人间一段愁。
睡又不成梦又休。多愁多病，当甚风流。真情一点苦萦人，才下眉尖，恰上心头。
李清照有首《一剪梅》特别出名，只因其中的经典句子“才下眉头，却上心头。”，许多人都能背诵出来，没想到却是从赵长卿这里借用过来的。
赵长卿写来，寂寂无声，李清照一写便成了千古名句，细细品过“却”字的改用，起了很大效果。
这首《一剪梅》极为愁苦，似乎诗人将所有关于“苦”的字眼都用上了。“愁”、“病”、“苦”、“悲”，可以想象当时诗人情绪有多低落。不过最具意味的倒是“梧桐叶上三更雨，别是人间一段愁”这句，你认为呢？
结语
王国维把诗的境界划分为“有我之境”与“无我之境”，并说“以我观物，故物皆著我之色彩；以物观物，故不知何者为我，何者为物”。
其实，梧桐除了表达孤独忧愁，同时也寓意高洁美好的品格，如《诗经·大雅·卷阿》中“凤凰鸣矣,，于彼高岗，梧桐生矣。于彼朝阳”用凤凰和鸣,歌声飘飞山岗；梧桐疯长，身披灿烂朝阳来象征品格的高洁美好。
只是诗人在选取意象时，已经把自己也融进了意象之中。把自己当成了物，或者把物当成了自己。秋天本就是惆怅的季节，面对秋雨落梧桐的景象，愁苦便成了诗词中的主要感情基调。
