Hegel H30立体声后级，是品牌的里程碑，也在《Hi Fi音响》大试音室担任参考后级长达七年，声音个性与驱动力十分可靠。其实，他们的合并机也是出色的参考器材，中性、正路、好力，而且抵玩。当Hegel在2015年，将他们的专利技术SoundEngine升级至第二代，拥有这项技术的多款新合并机都全面超越旧有型号。
老实说，与H360，即是第一款设有SoundEngine2合并机时，已发现它的能量已超出品牌以往的合并机，也足以填满四百余呎空间，实在超出预期。来到H590，从整体设计、体积以至售价，都突破Hegel旧有纪录，自不然会好奇，它会否成为一台价格较低、合并机版本的H30呢？
最重料的合并机
今年五月，在慕尼黑音响展的Hegel展位第一次看到H590，实在给它吓了一跳，他们似乎从未推出过如似「巨型」的合并机吧？当时已预期，它的用料应有不少突破。
来到下半年，偶然与Hegel主席Bent Holter碰上面，自然免不了讨论起H590。 Holter指出，这款新旗舰合并机不但用料超越旧有型号，设计上亦加入了新思维，例如他们向来喜欢用钢材去制造机壳，新机部分位置换成无磁性的铝金属，Holter称这项转换带来明显的正面效果。
作为品牌现时最重料的合并机，H590为双单声道架构，每声道用上12枚功率管，8Ω负载时每声道输出是301W，阻尼系数高于4,000。
重温SoundEngine2如何运作
无论是第一代SoundEngine还是SoundEngine2，针对的都是传统推挽式设计的缺点，这项专利技术是Hegel的品牌基础。简单来说，传统推挽式线路，正、负弦波各自放大，再于输出前汇合成完整波形。不过，Holter解释，每种晶体管只有一个最佳偏压与工作温度，这时候才有最低失真表现。
但是，音乐讯号变化巨大，而且正、负弦波的比例不会一致，令两组晶体管产生不同负载，直接影响偏压与温度，从而产生谐波失真，以及工作时间差。后者的问题在于正、负弦波出现不同步，太快或太慢汇合，都会扭曲讯号原貌，这就是交越失真。
SoundEngine的工作原理，就是在讯号输入时与经过放大后，这两个位置进行采样，然后通过Analogue computer计算后者有何失真，再透过Threshold detector，指示一组独立放大电路，产生一组和失真相反的讯号，与原本经过放大之后的讯号，同步在输出前汇合，从而抵消失真。除了抵消失真之外，SoundEngine的另一项好处，就是降低输出阻抗，同时令阻尼系数大幅提升，能够令扩音机更有效地抵御来自单元反馈的反电动势，减少单元出现多余动作，令扬声器得以更准确地还原讯号原貌。
第一代SoundEngine与SoundEngine2的分别，在于后者运作得更快速、效率更高。
需要留意的是，在每声道功率放大部分前面，有一块黑色PCB，上面那片蓝色的长方形薄片，就是SoundEngine2的核心。
表现接近H30
H30在Hegel产品线之中，地位非常特殊，只有它是品牌唯一一款采用JFET加MOS-FET架构、从头到尾都是全平衡架构的后级。Holter明言，彻底的全平衡功率放大设计，成本非常之高，JFET与MOS-FET混合线路，亦同样是高成本方案。
市场上大部分合并机的功率放大部分，以至不少独立后级，都只有输入级是全平衡设计，接下来都是单端线路。在成本限制之下，H590亦只在输入级采用全平衡放大，亦未有用上JFET与MOS-FET混合线路。只不过，随着技术提升，Holter表示H590的表现已十分接近H30。
H590是一台设有DAC、串流功能的合并机，为了兼顾不同功能，它备有一大一小两只环形变压器。较细小的变压器放在接近机背的位置，上方装上金属屏蔽板。至于数码线路，亦有兼作支架的独立屏蔽板。
数码是另一重点
H590的DAC与串流部分，设计成单一PCB，两者之间设置滤波，这组滤波同时负责隔走来自网络、无线串流和经USB等接收介面传入的噪音。
USB介面支援DSD；而网路串流和USB传入，都能够解读MQA编码。至于无线串流方面，则支援AirPlay。厂方未有亦不打算开发专用Remote app，用家可直接选择各种发展已成熟的第三方Remote app，去操作这款合并机的串流功能。
来到DA晶片方面，厂方选用AKM AK4493EQ，而非市场大热的ESS Technology产品，Holter解释后者会改变取样率；而前者只是单纯的DAC，追求纯粹的他，前者更能够符合他的理念。
值得注意的是，H590未有用上数码滤波，去滤走Delta-sigma架构一定会产生的高频噪音，反而采用模拟滤波，并认为其表现胜过数码滤波。
正路就是容易配搭
还记得在354期试听Hegel H360时，发现我们细房已不能容纳其气量，需要将之搬到大房，给它一对WilsonAudio Sasha，它才得以尽情发挥。来到H590，气量不可能逊于H360，那末直接把它带到大房，接驳我们当时的参考系统，即是Accustic Arts Drive II CD转盘、Tube-DACII Mk 2真空管解码器；Grimm CC1时钟；B&W 802 D3扬声器。线材也是惯用那一套，Analysis Plus Power Oval 2电源线（CD转盘、DAC）、Burmester Power Cord（时钟）、Analysis Plus Ultimate Power Oval电源线（合并机）、Grimm原装数码线、Audio Note ISIS XLR讯号线、Audio Note ISIS LX168喇叭线。
接下来无需再作改动，直接开声已有理想平衡度。当聆听法国大键琴演奏家Jean Rondeau的《Bach: Five Concertos forHarpsichord》，低音提琴的丰厚、形体巨大、音像实净合乎预期，不过大键琴的闪亮泛音能够如此透明、晶莹，就有点意外，毕竟能够
同时拥有这两种色彩的合并机并不多。再听下来，就发现刚才说的不太准确，H590只是恰如其分地重现不同乐器的色彩，而不是合并机本身的固有色彩，它是一台中庸而且色域丰富的扩音机，有能力忠实重现录音内容。
直率而不苛刻
H590的低音潜得够深，量感又充足，更重要是有层次，你可以分得出低音提琴的弦线与琴腔，两种不同质感同时存在，不是被暴力分拆，可以自然地表达出两种元素，是这款合并机的可贵之处。
它的起音与收结同样爽快有力，中间的变化过程清晰，你可以听得清楚，不是快到无头又无尾。
沉厚低音也有利于扩阔空间感，同时令中、高音得到理想支撑，不会干瘦尖薄。
Holter曾经提到，Hegel的产品追求直率、中性，但并不严苛，能够包容品质普通或是不太好的录音，你可以听到当中问题，但同时又不难发现各种动听之处。
把专辑换成Muse的《Simulation Theory》，能量之强、冲击力之盛，不止出现在鼓声与电子合成低音，而是贯穿全频，非常奔放、有活力。Holter是一位结他手，并且表示喜欢Gibson多于Fender，因为他觉得前者有更佳的冲击力，所以H590重播摇滚乐有这般表现，就是理所当然了。
数码部分是另一种声。
配合Accustic Arts分体式CD组合之下，Hegel H590全频皆厚声，密度十足。换成后者的串流部分，性格就有明显变化，能量稍低是可以想像的，因为AA分体式CD组合始终是二十万元级，不可能是合并机内的串流、DAC可以媲美。平心而论，现在聆听其串流表现，音质有一定水准，可以尝试挑战二万元级的讯源。
想要强调的是串流的音色，它着重线条表现，音像轮廓清楚、明确，所有音像都变得脱脂，但不会粗糙，似是将声音密度浓缩到一个较小的容器（音像轮廓）之内，不过分量不变。
中音的修身情况最为明显，中低音却没有太多变化，力量仍然雄壮，可以应付大场面而毫无气喘情况。
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