唐朝最“懶惰”的詩人，一生只寫了兩首詩，第一首超越了李白
唐朝最“懶惰”的詩人，一生只寫了兩首詩，第一首超越了李白
唐朝最“懶惰”的詩人，一生只寫了兩首詩，第一首超越了李白
說起唐朝的鼎盛時期，人們都會想象出當時的繁華盛世，尤其是人們嚮往的都城長安，至今都是古風愛好者心馳神往的地方。
那是一個充滿希望和想象的時代，也是文人武將輩出的時代，是古詩詞發展的巔峰時期。
無數才華橫溢的詩人在文壇揮毫潑墨，作品流傳千年而不衰。
唐朝一共有多少位詩人，寫了多少首唐詩，如今已不得而知。但《全唐詩》收錄的唐詩高達五萬多首，記載了三千多位詩人，很多都是家喻戶曉的大詩人。
其中最為大家所景仰的莫過於“詩仙”李白和“詩聖”杜甫，李白的是豪放不羈，天馬行空，“斗酒詩百篇”的灑脫豪爽盡顯無餘；杜甫關注現實主義，揭露時代百姓生活，充斥著憂國憂民之情。
然而在《全唐詩》中，作品造詣最高的並不是李白和杜甫，而是詩人張若虛，他與賀知章、張旭、包融並稱為“吳中四士”。
但是張若虛這一生只有兩首詩流傳於世，就是大家所熟知的《春江花月夜》和《代答閨夢還》。
其中《春江花月夜》的藝術地位被稱為“孤篇蓋全唐”。
為什麼人們會給《春江花月夜》如此高的評價呢呢？
它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語言優美華麗，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩的濃脂豔粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。
聞一多更是評價它為：這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。”
起首四句，就兩現春江、兩現明月、兩現潮、兩現海，交錯疊現的景觀立即把人帶進了一個神奇美妙的境界。而最後一句，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆。
但詩人的心情並沒有因為眼前的美景而變得愉悅，而是用略微傷感的情緒寫了“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛。
一般來說寫到這裡，詩人大都會感慨萬千，補上兩句宣洩憂愁的詩句，但張若虛卻沒有遵循常理，而是發出了疑問：江畔何人初見月？江月何年初照人？
江邊上是什麼人最初看見了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們？
“人生代代無窮已，江月年年望相似”，張若虛感嘆江月長明而人生短暫，每個人都是明月眼中的“過客”而已，惆悵之情油然而生。
在欣賞月夜美景的同時，詩人張若虛也心生感慨，世事無常，但相對於永恆的明月，人生短短几十年，轉瞬即逝，當真是無可奈何。
“昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家”在這個時候，我們才知道為什麼詩人會有上面那樣的憂愁，原來是自己身在異鄉無法歸家，只能望著明月寄託哀思，和蘇軾的“千里共嬋娟”有異曲同工之妙。
“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。 不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。”
斜月慢慢下沉藏在海霧裡，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。 不知道有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖盪著離情灑滿了江邊的樹林。
詩的結尾，有一種詩人突然釋懷的感覺，此時的他，心境也變得豁然開朗，坦然面對生活，或許作完這首詩之後，詩人會瀟灑地走回家。
張若虛在《春江花月夜》表達出的情感旋律但不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。就像平靜的泉水，緩緩地流淌。
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