2002年，一部橫空出世的《狙擊電話亭》以其別具一格的劇情走向，簡單的場景佈置，深刻地圍繞著“電話亭”這一平常的物件，淋漓盡致地揭示了人性之間，不為人知的陰暗。
沒有宏觀的敘事場景，有的只是簡單的劇情，但在簡單的背後，牽起的卻是關於人性不為人知的灰暗面。
這部由美國著名導演喬·舒馬赫執導，科林·法瑞爾、弗瑞斯特·惠特克、凱蒂·赫爾莫斯、基弗·薩瑟蘭等主演的美國犯罪驚悚片——《狙擊電話亭》，儘管在豆瓣評分榜上僅有7.9分，但是從評價來看，大多數觀眾都給予了這部影片4星以上的評價。
可見對於這部影片而言，它之所以能夠征服大多數觀眾，便在於它新穎的構思和緊張的節奏，從簡簡單單的劇情中，一步步深入進而抓住了觀眾內心深處的期待。
01
正如影片的片名一般，《狙擊電話亭》主要就是圍繞著“電話亭”而鋪展開的故事。
主人公斯圖（柯林法瑞爾飾）是一名普普通通的男公關，有著簡簡單單的工作，有著自己幸福美滿的家庭。
一切看似美好，但實則被美好所掩蓋的卻是斯圖對家庭的背叛，對工作夥伴的疏離。
如往常一般，斯圖完成了自己的工作後，準備與自己的小情人帕米拉電話約會，之所以選擇電話約會，並不是因為斯圖心疼電話費，而是害怕妻子凱麗（拉妲·米契爾）會通過查詢電話賬單，發現自己出軌的事實。
因而，為了逃過凱麗的盤查，維護自己原本就微不足道的尊嚴，斯圖只得選擇通過電話亭打電話的方式與帕米拉約會。
然而，紙終究包不住火。
當這天，斯圖剛結束與帕米拉的電話約會後，正準備離開電話亭，剛掛斷的電話又再次響起。斯圖以為是帕米拉不捨，想跟她再甜言蜜語一翻，於是斯圖下意識地接了電話。
但出乎意料的是，電話的另一端並不是帕米拉的聲音，而是一個陌生的中年男人。
就在斯圖準備掛斷電話的時候，電話另一端的中年男人卻準確無誤地說出了斯圖的名字，就在斯圖還深感詫異的時候，中年男子再次爆出了驚人的內幕。
他告訴斯圖，自己是一名退伍軍人，原本應該得到退役妥善安置的他，卻被國家和社會無情拋棄，對於社會上，那些狡黠、心存不軌的人，抱有一種極度的憤恨。
而斯圖便成了他這一次瞄準的目標，因為斯圖不僅背叛了自己的妻子，更是欺騙了小情人帕米拉的感情，以及對助理進行了一番刻意的利用。
斯圖原以為，中年男子的話只是一番惡作劇而已，然而當他親眼目睹了一名街頭惡棍被狙擊身亡之後，由一開始的戲謔，漸漸變成了一種對死亡未知的恐懼，於是斯圖在電話亭裡，一邊與中年男子的斡旋，一邊抓住機會報了警。
在斯圖看來，警察的到來，勢必就能讓自己很快脫離險境，然而事實卻正好相反，警察的到來，不僅不能解除他的危機，更加重了自身的險境。
隨著事件愈演愈烈，社會媒體對斯圖的遭遇進行了全程直播，而這也正好中了那個中年男人的下懷，他威脅斯圖當著所有人的面，坦誠布公自己所有的罪行，否則便擊殺他以及與他親近的人。
最終別無選擇的斯圖，當著所有人的面，坦誠了自己的“罪行”，由此也成功從這場電話亭的危機中倖免於難，而電話另一端的那個中年男人，以狸貓換太子的劇情，也成功逃過了警方的追捕，在熱鬧非凡的繁華都市裡，繼續尋找著下一個與斯圖相似的目標。
02
《狙擊電話亭》的創作，從劇本的寫作、拍攝到最終的成片，花費的時間僅且只有兩個月不到的時間，場景佈置，也不過只有10個不到的變換，在影片的成本投入上，也只有1000萬美元，這樣的成本投入，對於影視圈而言，根本算不上大製作，然而最終這部影片卻斬獲了近1億美元的票房！
小製作，卻獲得了超出小成本的高收穫，《狙擊電話亭》的成功所在，便在於他本身新穎的構思和緊張的節奏，對於電影而言，除卻演員本身精湛的演技之外，劇本本身就是對影片成功的最基本也是最為關鍵的質量保證之一。
劇情由淺漸深，由平平淡淡到一環緊扣一環的扣人心絃，將觀眾的目光與心裡變化，緊緊地與電影中的人物聯繫在一起，更為重要的還在於，電影本身所揭示的人性問題：
所有不為人知的人性罪惡，無論如何以光鮮的外表掩飾，終究會有一天東窗事發。
要麼選擇自我毀滅，要麼以開誠佈公的方式進行自我救贖。
如同男主人公斯圖一般，如果他沒有暗地裡對妻子的背叛，沒有人前的過度包裝，就不會有電話亭裡，險象環生的劇情。
誠然，人非聖賢，孰能無過，在現實社會中，我們大多數人也都會像斯圖一般，在各自的生活和工作中八面玲瓏，演繹著“見人說人話，見鬼說鬼話”的人生，然而並不能夠就此說明，人就可以恣肆地宣洩自己的情感。
每個人都有自己的生活方式，但是每一種生活方式的背後，都有一條最基本的紅線：
己所不欲，勿施於人。
不是每一個人都能夠獲得像斯圖那般的自我救贖，不是每一個人都能夠獲得浪子回頭金不換的寬恕。
勸你善良，勿忘心安。
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