《我們生活在巨大的差距裡》是餘華自2003年以來的首部雜文集。
十年來他走遍世界，以亦莊亦諧的筆鋒將觀察到的社會、時事、文化等現象一一記錄剖析，在日常生活的表象下洞見社會固有病灶，對我們生活的時代進行了由外而內深刻反省，亦在與世界的踫撞交鋒中，呈現出一個崛起、變遷中的中國。正如餘華所說：“這就是我的寫作，從中國人的日常生活出發，經過政治、歷史、經濟、社會、體育、文化、情感、慾望、隱私等等，然後再回到中國人的日常生活之中。”
餘華是我很欣賞的中國作家，如果系統的讀過他的書就會發現作品中作者的變化。
在一九八六年至一九八九年,我突然寫下了大面積的血和暴力,中國的文學批評家洪治綱教授在二OO五年出版的《餘華評傳》裡,列舉了我這期間創作的八部短篇小說,裡面非自然死亡的人物竟然多達二十九個。
這都是我從二十六歲到二十九歲的三年裡所幹的事,我的寫作在血腥和暴力裡難以自拔。白天只要寫作,就會有人物在殺人,就會有人物血淋淋地死去。到了晚上我睡著以後,常常夢見自己正在被別人追殺,夢裡的我孤立無援,不是東躲西藏,就是一路逃跑,往往是我快要完蛋的時候,比如一把斧子向我砍下來的時候我從夢中驚醒了,大汗淋滴,心臟狂跳,半晌才回過神來,隨後發出由衷的慶幸:“謝天謝地!原來只是一個夢。”
我的生活應該可以代表普通人的視角，95後的孩子應該都很少直面死亡
有幾次我們幾個孩子跑對了沙灘，近距離觀看了槍斃犯人。這是我童年時最為震顫的情景，荷槍實彈的軍人站成一個圓形，阻擋圍觀的人群擠過去，一個執行槍決的軍人往犯人的腿彎處踢上一腳，犯人立刻跪在了地上，然後這個軍人後退幾步，站在鮮血濺出的距離之外，端起了步槍，對準犯人的後腦，“砰”地開出一槍。我感到，一顆小小子彈的威力超過一把大鐵錘，一下子就將犯人砸倒在地。執行槍決的軍人在開出一槍後，還要走上前去，檢查下犯人是否已經死亡，如果沒有死亡，還要補上一槍。當軍人將犯人的身體翻轉過來時，我就會看到令我全身發抖的情景，子彈從後腦進去時只是一個小小的洞眼，從前面出來後，犯人的前額和臉上破碎不堪，前面的洞竟然像我們吃飯用的碗那麼大。
我從事的工作是講故事，用《巴黎聖母院》裡吉普賽人的說法，我就是那種講別人的故事告訴別人，然後再向別人要錢的人。
看了這本書才發現餘華和我熟知的作家朱偉、蘇童都是認識的，他們也時常約會喝酒、聊天，有種突破了次元壁的感覺。
今天晚上，巴金離開了我們。我覺得在難受之後，還是應該感到欣慰，因為巴金該做的都做了，該留下的都留下了。想想魯迅吧，他沒有寫完自己人生的小說就走了，巴金是寫完了自己人生的小說才走的，而且是修改定稿以後才走的。我時常覺得《隨想錄》就是巴金對自己思想和生活最好的修改。所以我要說：
“巴金很好地走了。”
卡夫卡、馬爾克斯都是來自荒誕環境下的文學產物
主席回來後找不到手提包，問工作人員,工作人員說是一個長得什麼樣的人拿走的，以為是他派來取包的，他才知道被偷走了，手提包裡是關於文學節的全部材料，這位主席很焦急，雖然錢包在身上，可是這些材料對他很重要。沒想到過了一會幾小偷回來了，生氣地指責文學節主席：為什麼手提包裡面沒有錢？文學節主席看到小偷雙手空空，問他手提包呢？小偷說扔掉了。文學節主席和幾個外國作家詩人（包括我的朋友）把小偷扭送到警察局，幾個警察正坐在樓上打牌，文學節主席用捷克語與警察說了一通話，然後告訴那幾位外國作家詩人，說是警察要打完牌才下來處理。他們耐心等著，等了很久，一個警察很不情願地走下樓才下樓，先是給小偷做了筆錄，做完筆錄就把小偷放走了。然後給文學節主席做筆錄，再給幾位外國作家詩人做筆錄，他們是證人。這時候問題出來了,幾位外國作家詩人不會說捷克語,需要找專門的翻譯過來,文學節主席說他可以當翻譯,將這幾位證人的話從英語翻譯成捷克語,警察說不行,因為文學節主席和這幾位外國作家詩人認識,要找一個不認識的翻譯過來。文學節主席打了幾個電話終於找到一個翻譯,等翻譯趕到,把所有證人的筆錄做完後天快亮了,文學節主席帶著這幾位外國作家詩人離開警察局時,苦笑地說那個小偷正在做美夢呢。我的朋友講完後說:“所以那個地方會出卡夫卡。”
還有馬爾克斯的荒誕,那是拉美政治動盪和生活離奇的見證。
希望自己能體會到更深層次的文學
這是我的童年往事，成長的過程有時候也是遺忘的過程，我在後來的生活中完全忘記了這個童年的經歷，在夏天炎熱的中午，躺在太平間象徵著死亡的水泥床上，感受著活生生的涼爽。直到有一天我偶爾讀到了海涅的詩句，他說：“死亡是涼爽的夜晚。”然後這個早已消失的童年記憶，瞬間回來了，而且像是剛剛被洗滌過一樣地清晰。海涅寫下的．就是我童年時在太平間睡午覺時的感受。然後我明白了：這就是文學。
看過此書後發現，原來作家也有寫不出來的時候，也有不知道該如何下手描寫，哈哈，有趣~
在此之前我最害怕的就是心理描寫。我覺得當一個人物的內心風平浪靜時，是可以進行心理描寫的，可是當他的內心兵慌馬亂時，心理描寫難啊，難於上青天。問題是內心平靜時總是不需要去描寫，需要描寫的總是那些動盪不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲．狂暴，狂熱．狂呼，狂妄、狂驚、狂嚇。
與此相反，那些熱衷於描述自己隱私的，其實不是在表達自己的內心，是在表達自己的內分。一個作家一生寫下了眾多的人物，這些人物可能都是他自己。當他離世而去後，。我們應該從他身上看到還在的人。
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