四月如約而至，電影院依然沒有復工。
週末宅在家的時間依舊很長，最近兩個月，我看了不少新出的資源片。
其實選擇還挺多的，類型也很多樣，所以今天挑選了十部推薦給大家。
週末愉快！
《紳士們》
導演: 蓋·裡奇
編劇: 蓋·裡奇 / 伊凡·阿特金森 / 馬恩·戴維斯
主演: 馬修·麥康納 / 查理·漢納姆 / 亨利·戈爾丁 / 米歇爾·道克瑞 / 傑瑞米·斯特朗 / 科林·法瑞爾 / 休·格蘭特 /
類型: 劇情 / 喜劇 / 犯罪
無論是導演蓋.裡奇還是演員陣容，這片都是今年英國的王炸作品。
片子沿襲了蓋.裡奇《兩杆大煙槍》、《偷拐搶騙》的非線性敘事風格，回到了他熟悉的叢林法則、黑幫、毒品、MV，彰顯了對好萊塢傳統敘事套路的嘲諷。
電影以一個毒販大佬產生中年危機，萌生退意，想賣掉自己的毒品生意為主線展開，沒想到在這過程中半道殺出個程咬金，於是隨著人物越來越多地參與，事態像滾雪球一樣越滾越大。
電影前半段用戲中戲的架構為我們縷清故事思路，後半段主副線並進，結尾也是多次反轉，玩轉高能。
看過之後，你會大呼過癮。
作為一部娛樂性十足的犯罪喜劇，若你是這類題材的喜好者，絕不要錯過。
《悲慘世界》
導演: 拉吉·利
編劇: 拉吉·利 / 吉奧達諾·戈德里尼 / 亞歷克西斯·曼蒂
主演: 達米安·勃納爾 / 亞歷克西斯·曼蒂 / 賈布里勒·宗加 /
類型: 劇情
本片由法國黑人導演拉德·利執導，改編自2016年本人獲得凱撒獎提名的同名短片。
故事發生在導演從小長大的巴黎郊區93省聖德尼，許多場景直接取材導演的日常生活，是一部徹底的法國當代題材電影。
作為處女作來說，本片水準頗高，直接獲得了戛納電影節主競賽單元並獲得評委會大獎。
全片鏡頭語言上，大量使用跟拍的紀實手法和無人機的運用，強烈的紀錄片寫實風格讓觀眾有很強的代入感。
後半段幾方混亂的場景，在狹小的空間裡更是能看出導演場面調度能力的不俗。
電影講述了一個小獅子的丟失引發，街區的幾波勢力紛紛捲入這場一觸即發混戰引發的警民衝突的故事，將問題直指法國長久存在的體制弊端催生的暴力衝突，這種矛盾衝突的形成也值得深思。
本片雖不是翻拍雨果的《悲慘世界》，但影片中的人物設定與結尾卻和小說有著千絲萬縷的關係。
尤其令人可悲的是，小說裡的故事，一百多年後仍在法國上演著。
《美好年代》
導演: 尼古拉斯·貝多斯
編劇: 尼古拉斯·貝多斯
主演: 丹尼爾·奧特伊 / 吉約姆·卡內 / 多莉亞·蒂利耶 / 芬妮·阿爾丹 / 皮埃爾·阿迪提 / 德尼·波達利德斯
類型: 劇情 / 喜劇 / 愛情
本片去年也參加了戛納電影節展映，並且在法國凱撒電影節上獲得了最佳原創劇本獎。
整體看來算是個法國版《甲方乙方》的故事，但不同於《甲方乙方》的群像演繹，《美好年代》更傾向於講述男主維克多的老年婚姻危機。
電影有創意，有笑料，在避免失真的法式浪漫的同時又能及時讓主角迴歸現實。
維克多從沉溺於時光重現的回憶裡，到從虛幻的表演中被喚醒，再到發現妻子另結新歡也並未爆發，然後直到妻子滿懷愧疚也訂製了這場記憶重現，藉以讓感情能恢復如初。
整個過程從開始到結束，我們同男主一樣，最終明白即使回到從前，一切也皆以物是人非，往事只能回味。
愛情和婚姻最殘忍的地方莫過於一切再也回不去了。
《1/2的魔法》
導演: 丹·斯坎隆
編劇: 丹·斯坎隆 / 基思·布寧
主演: 湯姆·赫蘭德 / 克里斯·帕拉特 / 茱莉亞·路易斯-德瑞弗斯 / 奧克塔維亞·斯賓瑟 / 梅爾·羅德里格斯 / 更多...
類型: 喜劇 / 動畫 / 奇幻 / 冒險
作為柏林電影節上備受關注的動畫電影，沒想到這麼快就有了資源。
而且驚喜的是，皮克斯工作室這次帶來了一個原創故事，並邀請了《怪獸大學》的導演丹.斯坎隆執導本片。
影片設定在一個由精靈、巨魔和靈魂等組成的郊外幻想世界，開篇就是一段仿若動畫版的指環王精靈世界重現。
故事依舊延續了皮克斯聚焦家庭和個人成長的內核，表達了對愛與親情矢志不渝的訴求。
電影講述了由“星爵”克里斯·帕拉特配音的哥哥巴利和“小蜘蛛”湯姆·霍蘭德配音的弟弟伊恩，這對性格迥異的精靈兄弟在經歷了尋寶救父的大冒險中，懂得了親情的可貴，也能坦然地面對死亡和失去。
不過值得一提的是，這次的皮克斯在影片結尾處來了個反轉，也成為電影的一大亮點。
《從宮本到你》
導演: 真利子哲也
編劇: 真利子哲也 / 港嶽彥
主演: 池松壯亮 / 蒼井優 / 井浦新 / 一之瀨亙 / 柄本時生 / 星田英利 / 古館寬治 / 佐藤二朗 / 瀧正則 / 松山研一 / 新井英樹
類型: 劇情 / 愛情
電影根據新井英樹的人氣漫畫改編，由真利子哲也（《錯亂的一代》）執導，池松壯亮（《橫道世之介》）、蒼井優（《花與愛麗絲》）、井浦新（《非自然死亡》）主演。
在“電影旬報”公佈2019年的十佳電影排名第三，同時，池松壯亮榮獲“電影旬報”最佳男主角獎。
事實上在這部電影之前，已經有了同名劇集，但導演卻大膽運用諸多拍攝手法，將電影拍出了新意。
他以女友被強暴這種充滿戲劇性的衝突為電影根本動力，在整個事件發生到結束之後的人物百態，運用了平行敘事，拆分故事線，新浪潮式浪漫、隱喻等手法等增加懸念，強化人物的極端對立，使老套的故事變得極富創意。
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