馮延巳，字正中，五代十國時期南唐人。
如果說溫庭筠使"詞之體以立"，發展到馮延巳，詞被開拓出另一種情感的意境，有別於溫詞的穠豔，馮延巳的詞別有一種憂傷的美感。
正如王國維所說："詞能言詩之所不能言……"詞至馮延巳，更深化了無窮的韻味。他最著名的一句，大約就是"風乍起，吹趨一池春水"（謁金門），用筆十分清麗，今天我想聊一聊他另一首小詞，《鵲踏枝》。
《鵲踏枝》別名《蝶戀花》、《鳳棲梧》。雙調共六十個字，上下片各五句，四仄韻。
鵲踏枝
誰道閒情拋擲久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有。獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。
許多詞都以比興開篇，例如"檻菊愁煙蘭泣露"或者"林花謝了春紅，太匆匆"，都是用一個意象來傳遞一種情感，而本詞的特別之處，就是並不是靠比興開篇，而是採取直接敘述的方式，好象老朋友聊天，又象詩人的自言自語。
本來是將"閒情"都"拋擲"了，看上去詩人是花了大力氣"戒掉"閒情的，一個"久"就能看出來是下了"狠心"將閒情拋下。
"誰道"我理解為"未成想"。哪裡想到我把閒情都拋下了，可是每到春暖花開時候，"惆悵還依舊"。所以這開篇的一句就顯現了一種欲罷不能，其中盤旋幽深情感就被這樣帶了出來。
接下來的兩句，表達了深深惜春之情。春天百花開放，一派欣欣向榮，可是花雖美好，但是太易凋零。而詩人恰恰抓住了這極易凋零的特點，抒發胸臆：我寧願日日在花前酌酒，甘願鏡裡的朱顏憔悴。
"病酒"是指醉酒後的不適。這兩句大致就是杜甫所說："且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。"為了能更多地與春光相對，才不顧因"病酒"而容顏憔悴。詞中的春光也泛指自然中、生命中一切的美好。詩人在此表達出對美好事物的真摯深沉的情感。
下片，著筆拋出了兩個意象——河邊的青青芳草，長堤上隨風搖擺的百尺柔條。古詩中的青草和楊柳都是離情愁緒的"代言人"，例如白居易寫"遠芳侵古道，青翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。"王昌齡寫"忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封候。"都借芳草與楊柳抒發情感。
詩人在下片用了這兩個意象來比興，有感而發："為問新愁，何事年年有。"這新愁即是上片所說的"閒情"與"惆悵"，在下片又一次出現。而"年年有"與上片的"還依舊"也是一個循環呼應，可見這閒愁引起的惆悵是如此地繾綣瀰漫，揮之不去。
最後兩句，詩人將本詞的意境推向巔峰。
當白天轉向黃昏，當行人都已歸去，遠遠的平林上升起了新月，詩人獨自佇立在小橋上，久久不忍離去，任晚風盈袖，春涼侵人。
獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。用"獨立"和"風滿袖"來表達詩人內心的說不盡孤獨。此兩句所烘托的意境，被後人津津樂道。
馮延巳官拜南唐宰相，身處要位，但是當時朝堂上並不太平，南唐兩次戰爭，都以失敗告終，作為宰相的馮延巳也被貶謫到江西。南唐的風雨飄搖，當朝者不是沒有感知，有了感知要如何呢？於是馮延巳說"不辭鏡裡朱顏瘦 "，表明了其對心痛的一種承擔。馮延巳的詞中，有一種意境的美，也有一種哀傷格調，應該與他的身份及所處的環境相關。
本首詞更是用依回往復的敘述兼以借物比興的手法，表達了難言的惆悵意境，使讀者有了感應亦能產生無限聯想。也許這就是好詞之所以能成為好詞的緣故吧。
後世的歐陽修與晏殊等人，分別繼承了這種意境風格，又因不同的人格魅力發展出各自的鮮明特點。
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