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暱稱：左岸的橋
插圖：源自網絡
自平民樂團旭日陽剛翻唱汪峰的《春天裡》走上春晚舞臺後，汪峰的搖滾便被大多數人所接受。
汪峰帶著他被非議的“搖滾”從地下走入公眾視野，人怕出名豬怕壯，隨之而來的與音樂有關的說他“偽搖滾”，寫的歌無病呻吟，還是說他個人生活的婚姻、愛情等各種緋聞也源源不斷。
現在的小編實在是對明星的個人生活沒興趣，畢竟明星也是人，愛誰不愛誰，和誰過日子都是他的自由，感情的世界本就沒有受害者，畢竟周瑜打黃蓋一個願打一個願挨。
小編認為的搖滾是以一種靈活大膽的表現形式和富有激情的音樂節奏表達情感的音樂形式，而在很多搖滾迷心裡把搖滾作為一種無限叛逆與抗爭。
汪峰運用商業化運行模式，商演、製造話題、參加綜藝等方式成功的讓自己所代表的搖滾走進大眾視野，不再孤傲。
如果要用一兩個詞概括汪峰，他應該是勤奮和矛盾的結合體。
勤奮是因為在三十歲的時候已經他已經寫出了《花火》文學修養很高的歌曲。
而且他創作的如《青春》《時光倒流》《恆星》《美麗世界的孤兒》《我如此愛你》等歌曲，在經歷了一定生活後聽起來總會敲擊到心靈併產生共鳴。
矛盾是從他成名後的部分作品中感覺得到，他已經不能完全的保持原來的創作狀態，詞曲創作能力也似乎有點江郎才盡。
最主要的是為了迎合市場選擇，創作的歌是越來越“勵志”了，但又極力的想為搖滾做出自己的努力，就如同他在中國好聲音對決比賽，讓張鑫鑫翻唱馬條的封鎖線，並在賽後評價，我希望推廣一些優秀的，但是仍然小眾的作品一樣，充滿了情懷。
不可否認，汪峰算是九十年代那一批玩搖滾的人當中混較為出色的。
更有人認為汪峰是體制內的歌手，認為他創作的《我愛你中國》這種歌不符合搖滾歌手氣質，不夠rocker。
但是，為了所謂的叛逆，搖滾歌手就不能表達自己的愛國情懷了？
搖滾本來就是主流流行文化，應該是可以走上廳堂的主流，這才是正確的價值觀。
汪峰一直致力的是讓搖滾走進主流文化圈，儘管可能有些矯枉過正，他都在儘自己這份力。
夢想是有成本的，人總要先生存再實現理想，與其堅持現境潦倒，還不如先攢夠實現夢想的資本。
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