繼兩年前《如懿傳》之後，周迅終於帶著她的新劇迴歸了。
周迅+惠英紅+趙雅芝，這是什麼神仙陣容？
如果再加上黃覺、金士傑呢？
集齊一眾女神、戲骨的《不完美的她》，在開播之前倍受期待。
格調海報+給力卡司
乍一看，穩了。
然而，一開播，崩了？
豆瓣開畫7.5，播到現在6.8……
01《不完美的她》翻拍自日劇《母親》。
豆瓣9.4，足以證明其分量
按說，有超強卡司+優質IP傍身的《不完美的她》，算是抽到了一副好牌。
迴歸現代劇的周迅，此次在劇中飾演的角色名叫林緒之。
撇掉“少女”桎梏的周迅，演起精英範兒的都市女性，明顯自如多了。
一舉手一投足，果然還是我們愛的那個迅哥。
性格孤僻、智商超群的林緒之，由養母袁玲（惠英紅飾）一手帶大。
作為獨自撫養三個女兒的單身母親，袁玲一直小心翼翼地呵護著林緒之。
不過一旦得知女兒，有可能發現了自己的身世之謎時，袁玲就好像變了一副面孔。
而袁玲的那份緊張與急迫，都被“雙金”影后惠英紅生動細緻地表達了出來。
儘管養母待她很好，但是林緒之卻始終藏有心結。
這個心結，就是她的親生母親鍾惠（趙雅芝飾）。
許久不出來拍戲的趙雅芝，此次再度重返熒屏，氣質還是那麼的優雅大方。
她扮演起隱忍堅強的鐘惠，一點都不讓觀眾感到違和。
然而多年以來，林緒之一直糾結“我是誰”這個問題，但卻始終得不到答案。
直到穆蓮生的到來。
沒錯，《不完美的她》在對演員的尋覓上，確實下了功夫。
這個與日版蘆田愛菜長相頗為相似的小演員，也讓不少網友感到驚豔。
小姑娘把穆蓮生，那種早熟又童真的氣質，詮釋得相當到位。
可以說，劇中幾位主演的演技，是沒問題的。
然而任憑再豐滿強大的演技，也撐不起骨感脆弱的劇情。
《不完美的她》還是讓觀眾失望了。
甚至有豆瓣網友直言:“感覺自己在看CCTV12的普法欄目劇。”
02
與原版女主角的教師職業設定不同，林緒之在劇裡的職業，變成了一名網絡安全調查員。
職業一變，槽點也隨之而來。
日劇《母親》中的奈緒（對應林緒之的角色），與憐南（對應穆蓮生的角色）本來是因為師生關係，才使得彼此有了相遇、相知的機會。
通過層層設置的懸念，劇情才一步步鋪陳開來。
可《不完美的她》是怎麼呈現的呢？
很簡單，全靠旁白硬塞。
相遇全憑緣分，認出那更是命中註定。
兩個原本完全沒關係的人，成功憑著“心電感應”嗅出了彼此。
人物關係、劇情推進，主要靠旁白也就算了。
這反覆出現的QQ簽名式的尷尬臺詞，又是什麼路數？
從倒序式的開頭，偏冷淡的色調，大段的內心獨白，以及時不時出現的詭異線索中，
不難看出，《不完美的她》是想走文藝懸疑的畫風。
可文藝≠矯揉造作，懸疑≠刻意。
以犧牲邏輯為代價的碎片式剪輯，並未給劇集帶來所謂的電影質感。
牽強、散亂的情節，反而消磨了許多觀眾的耐心。
而一上來就和盤托出式的，把穆蓮生受虐的畫面拍給觀眾看。
除了讓觀眾對小女孩心生憐愛，跳腳大罵她的監護人之外，還有別的作用嗎？
這種生硬的“直給”，又如何去對標原版的“抽絲剝繭”？
不過，拋開劇情的不適，單就立意來說，《不完美的她》還算可圈可點。
不僅片頭採集了全國近年來的家暴案例。
劇中對女性群像的描摹、試圖用多線敘事的方式，來呈現對於家庭暴力、親子關係、女性困境、女性自由，以及男女情感等社會話題的探討，是具有一定普世價值的。
然而，這並不夠。
影后與影后的“對決”，本應該更精彩絕倫。
就拿日版的《母親》來說，以“誘拐”兒童為故事主線，用真摯細膩的情感，來推進奈緒和憐南之間“共生”關係的催淚主題。
憐南一句“請再誘拐我一次”，看得無數人潸然淚下。
可《不完美的她》，在夾雜了更多支線劇情的同時，
（林緒之不僅要解救小女孩，還得一邊利用黑客技術追尋自己的身世，一邊臥底製藥公司，利用公眾號爆料等等）
雖然提高了劇集的豐富度，卻削弱了原版關於母性探討的力度。
再加上不夠生活化的場景、不夠立體的人設，以及缺乏足夠可信的成因，
（比如穆靜對小武如此依賴的具體原因是什麼，難道圖他頭髮長、愛虐待小孩兒嗎？）
使得《不完美的她》，始終籠罩著一層揮之不去的懸浮感。
所以只在皮相上下功夫，套用原版人物的名字，再找來一眾大咖演員加持，就可以彌補這一切了嗎？
當然不，這種“有殼無魂”的拍攝手法，直接導致《不完美的她》走向了比上不足比下有餘，食之無味棄之可惜的局面。
不可否認，《不完美的她》在一定程度上，擺脫了國產劇雞毛蒜皮的家長裡短，以及情情愛愛的小格局。
在黑暗中尋找光明，敢於直視女性內心的想法，算是加分項。
只可惜，題材雖好，故事欠奉。
也許因為主角是周迅，所以觀眾要求高。
也許是希望越大，失望越大。
總之，《不完美的她》的確不完美。
03
悉數國產劇對日劇的改編，似乎沒有一部是成功的。
前有“原版饞到崩潰，國版尬到反胃”的《深夜食堂》。
最近又有讓孫儷“翻車”的《安家》。（改編自日劇《賣房子的女人》）
現在再加上一部《不完美的她》。
之前我們總愛說，影視圈苦流量久已。
好像爛劇頻出的根源，就在於流量演員。
可“甩鍋”給流量之後，情況變好了嗎？
顯而易見。
能讓曾“制霸”影壇多年的周迅和孫儷接連遭遇“滑鐵盧”的，明顯並非“流量”。
而是
劇作本身的質量。去年海清公開喊話，希望各位導演、製片給予中生代女演員更多參演機會。
然而現如今，真正做到有血有肉，能讓“大花”們盡情施展的本土原創劇本，又有幾個？
大女主劇倒是不少，可能走進觀眾心裡的，又有多少？
就拿家暴題材的影視劇來說，讓觀眾印象深刻的，恐怕還是那部由馮遠征、梅婷主演的
《不要和陌生人說話》。（前方高能預警！！）
可這已經是將近20年前的劇了……
說到底，我們並不缺少演技派。
我們真正缺的，是能夠承載戲骨們純熟演技的優秀故事。
指望有“女神”掛名，就可以打造出一部精品女性劇，
無異於痴人說夢
Anyway，如果國產影視劇，一直學不會耐心打磨劇本，總以為買到“IP”就萬事大吉。
那即便是有周迅、惠英紅、趙雅芝，這樣演顏俱佳的演員坐鎮。
也只能輕嘆一句：帶不動、帶不動，真的帶不動啊。
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