文 | 漠一
侏羅紀世界的大門再次敞開，這一回，《侏羅紀世界2》把恐龍從孤島帶到古堡，在它們遭遇的被販賣的後續災難裡，可以說，電影混淆了人類和怪獸的概念。另外，片子也提出了一個新的關於克隆人的線索。
這次講的是在上一部中被恐龍摧毀的主題公園已經廢棄了三年，而現在，納布拉爾島上的活火山正在威脅恐龍的生命。政府最終決定不去拯救恐龍，而歐文和克萊爾則衝在了保護恐龍的一線。
男女主角的關係也在意料之中，仍是一個彼此嫌棄但又患難見真情的故事，扮演歐文的演員克里斯把片中那句原本煽情的「如果我回不來，我希望你記住，我愛你。」改成了更風趣的對話，「如果我出了什麼事，請記得，都是你把我拉來的」。而克萊爾脫掉了第一部中的高跟鞋換上了靴子。
如何承接舊作又加之新的改變，是每一個系列片導演都要面臨的難題。在孤島上，從看到腕龍那一刻就開啟了對老版電影的致敬，還有大群恐龍的集體狂奔，而傑夫·高布倫飾演的數學家馬爾科姆再度迴歸，只是承擔了片頭片尾總結陳詞的任務，不免讓人有些失望。
影片裡，當人們初見的腕龍被困於島，它與渡輪相望，漸漸被火山噴發的灰燼淹沒，不斷哀婉長嘯，相比之前各種規範的經典致敬，腕龍遭遇厄運的那一刻，更具感染力。而觀眾與腕龍告別的那一瞬間，不僅是我們對老友離去的感傷，或者說是所有恐龍與納布拉爾島的告別，更是這個電影與此前的侏羅紀世界的一個分界。
除了腕龍，在電影裡另一隻充滿感情色彩的恐龍就是迅猛龍布魯，高度智能化的它與歐文的互動，以及布魯與其他迅猛龍的關係，最終它也是選擇了自由奔跑，很容易讓人聯想起《猩球崛起》這個系列中的凱撒，更廣泛一點，《猩球崛起》把猿猴的信任和團結，對比了擁有先進科技但又多疑和好戰的人類。
說回本片，當故事轉向古堡，新的場景也帶來了一些改變，西班牙導演胡安·安東尼奧·巴亞納把他擅長的恐怖驚悚融入到了影片裡，小女孩梅茜也頗有導演代表作《孤堡驚情》的意味。本片新的混血恐龍物種「暴虐迅猛龍」承載了驚悚、恐怖的設置，可依舊是基因合成新恐龍的套路，只是在體格上縮小了。
據導演講暴虐迅猛龍的設計是致敬《吸血鬼》，之所以會有它從窗戶潛入梅茜臥室的鏡頭，就是因為導演小時候經常害怕會有吸血鬼在晚上從窗戶鑽進臥室，於是，他在電影裡營造了這份恐懼感。
《吸血鬼》
而暴虐迅猛龍的正式亮相，是在恐龍拍賣的重頭戲上，託比·瓊斯飾演的商人領銜一場恐龍的推銷活動，以滿足來自世界各地的軍備愛好者。他慷慨激昂地介紹食草動物甲龍為自然界的坦克，而後隆重推出基因改造的暴虐迅猛龍，這種食肉的兇殘猛獸雖然還有待完善，但依舊是全場買家的最愛，競相拍賣。
《侏羅紀世界2》片場照，
託比·瓊斯的髮型會讓你想到誰？
從第一部希望用遠古生物來吸引遊客購票觀光，到《侏羅紀世界2》將恐龍變成生物武器，當託比·瓊斯和拉菲·斯波飾演的米爾斯心照不宣的對視，賣出暴虐迅猛龍，就讓科學在此成為了最大的輸家，臺上的恐龍和臺下的人類發生了一次身份的對調，究竟誰才是怪物？
本片一個更宏大的概念就是克隆人，是關於克隆技術和人類生命的反思，《侏羅紀世界2》從一開始就在不斷拋出問題：把滅絕的恐龍再度復活過來，那麼它們是否要作為瀕危物種加以保護？作為人類基因科學的結果，這些生物是否和其他自然界的物種擁有同樣的生存權利？那又是誰來決定它們的生或者死？
女孩梅茜的出現，把整個故事提高到了一個新的程度，這不再是隻關乎恐龍的事情，而是關於整個人類。以至於最後女孩放走恐龍的問題成為片子最大的爭論。
梅茜出於近乎是來自同類的憐憫把恐龍放走了，雖然設置了克隆人的身份來解釋這一動機，但因為小女孩的成長缺失讓人難以和她產生同理心，梅茜的最初閃現和出場甚至是承擔的恐怖、驚悚的作用，所以，當最後闡明梅茜的身份時，更多的感覺是一種憑空出來的概念。
不難猜測出，下一部劇作是從克隆恐龍到克隆人，看來，《侏羅紀世界2》做足了下一部的鋪墊，但在本片裡，卻沒能設置足夠的內容來理解小女孩的設置。
導演把電影的注意力視角都轉移到人類的身上，但是這些重要的人物角色又流於以往的套路之中，沒能帶來以往侏羅紀作品中的敬畏或者是驚歎。可惜的是，這些的概念創意只是蜻蜓點水般淺嘗輒止。而最終的恐龍對決，又沒有前作那般精彩震撼。
《侏羅紀世界》
來本片客串的馬爾科姆博士在最初的《侏羅紀公園》就說了生命會打破枷鎖，會尋找出路。這句話對於侏羅紀電影同樣適用，對於其他系列電影也是。
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