袁世海先生先生近80年的舞台艺术实践和对新中国京剧艺术全方位的巨大贡献足以证明：袁世海先生是在京剧史上彪炳史册，必然要留下辉煌一笔的杰出艺术家，是20世纪京剧发展高峰阶段贡献巨大的创造者，是推动京剧花脸艺术继金、郝、侯之后迈上一个新台阶的赫赫功臣，更是新中国京剧继承创新伟大艺术实践的重要领军人物。
袁世海先生身上具有着京剧前辈和同辈名家的许多共有的艺术天赋，走过了许多艺术家获得成功必须跋涉的艰辛经历；但他更具有着前辈没有的充满时代感的创造理念和创新的天赋、本领、造诣。这种独特的艺术气质和求索精神，支撑着袁世海先生能在前人成就的基础上，结合时代审美的变化和自身艺术理想与艺术条件的特点，在传统上焕发出无穷的时代新意，在创新中体现出厚重的传统底蕴。我想，这既是他继承创新成功的基础，也是我们任何人想提高京剧继承创新的成功率不能不学习、研究和佩服他老人家的关键。
从京剧架子花脸表演的规律上看，不能不承认其具有的程式化和形式感都是很鲜明和具象的。优点是前人创造的行当表演美感和精湛的手段足以让后来人只要学到家，传达出便可讨俏，获“好儿” 。但同时也为心存高远，追求突破创造的有志者设置了不易逾越的难题。从这个角度说，京剧花脸艺术，特别是不是以唱为主的架子花脸表演，要根据生活和审美的时代变化，在新人物、新手段、新技巧上创造、出新，也就比有些行当，甚至比铜锤花脸要难很多很多。袁世海先生的不凡，就在于能戴着传统和行当的“镣铐”舞动出无穷的新意，并使原本束缚手脚的“镣铐”还能成为为自己舞动表演添光增彩的光环，为新提气、提色。在传统表演和特色的基础上用他塑造的新人物焕发出的的确确的新亮点、新看点、新创造。这绝不是一般人能做到的！
梳理一下京剧花脸的剧目历史会突然发现：袁世海先生创造的新剧目和新人物，而今成为经典性保留剧目的数量真是多得令人惊奇。与花脸前辈更多是在继承基础上点石成金不同，袁先生艺术生涯中新创的花脸经典剧目成功率数量之多、获得的承认程度之高，仅从当前京剧架子花脸演员上演的剧目选择之集中和表演路数的普遍习学尊崇上就可得到明证！他新创与改编的如：《将相和》《野猪林》《九江口》《李逵探母》《黑旋风李逵》《响马传》《桃花村》《除三害》《红灯记》《平原作战》等；在传统基础上创造为私房独具的如：《群英会》《华容道》《长坂坡》《青梅煮酒》的曹操，《连环套》的窦尔墩，《霸王别姬》的项羽；即使是传统戏《芦花荡》张飞的“走边” ，又有哪个演来不是以袁先生这道“蔓儿”为范本和标榜！是因为他的创造与古人不同，时代性鲜明，观众欢迎，特色独具，讨俏传神。可以说，目前京剧架子花艺术无论是演出剧目，还是表演风格，“袁派”艺术风靡天下是个不争的事实。从这个角度说，袁先生当之无愧地是一位既能革新传统，又能创造新传统的巨匠大家！
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