LOT 3309
明宣德 青花海水翼龍缸
尺寸：口徑59cm 底徑36cm 高27.6cm
款識：大明宣德年制
景德鎮陶錄名稱：大龍缸
文物類屬：明故宮瑾身,華蓋,秦天三大殿陳設魚缸
文物狀態：修復
資料提供：耿寶昌
明宣宗朱瞻基（1398年～1435年），明朝第五位皇帝。明仁宗朱高熾長子。宣宗幼年時期就非常受祖父與父親的喜愛與賞識，永樂九年（1411年）被立為皇太孫，還曾數次隨成祖征討蒙古。洪熙元年（1425年）朱瞻基即位，年號宣德。
作為太平天子的大明宣宗皇帝朱瞻基，幼年受到了良好的宮廷教育。他能吟詩作賦，擅長書法繪畫，其非凡造詣與宋徽宗不相上下。在這樣的盛世之中，在宣德皇帝的親自關懷下，宣德瓷器的燒造達到了歷史上的最高水平。
大明宣德十年正月(1435年)，宣宗皇帝朱瞻基病崩，逝於北京乾清宮，終年三十八歲，諡號“憲天崇道英明神聖欽文昭武寬仁純孝章皇帝”，廟號宣宗，葬於北京十三陵景陵。
諸料悉精 青花最貴
在伊拉克的奧曼和黑加北部有著豐富的鈷礦，鈷礦在當地陶器中的使用早在阿巴西時代（758～1258年）就已經非常廣泛。在公元九世紀，也就是在中國唐代與波斯灣地區貿易最繁榮的時期時，薩馬拉是伊拉克最重要、最大的製陶中心。
通過對文獻研究得知，阿巴西時代的哈利發們在得到來自中國如玉般美妙的瓷器時，由於這些瓷器珍貴而又易碎，必須經過一年半的遠航才能從中國帶回，這促使了哈利發們要興建自己的窯廠來燒造仿製中國瓷器。
根據薩馬拉出土的瓷片證明，這裡首先燒造的陶器完全是仿製中國的邢窯白瓷，但由於缺乏重要的瓷土“高嶺土”，所以又使仿製的陶瓷不能從本質上成為高溫瓷器。崇尚藍色的伊斯蘭人民由於其特別的審美取向，經過不斷的探索，終於成功地使用氧化鈷作為釉下顏料，燒製成功了青花瓷器，這在陶瓷裝飾上也是一個貢獻。
明代永樂年間，鄭和七次下西洋，並且從伊斯蘭地區帶回了一批“蘇麻離青”料。
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明宣德年間景德鎮御窯廠燒造的青花瓷器，在中國陶瓷發展史上具有很重要的地位。它以其古樸，典雅的造型，晶瑩豔麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名於世。與明代其他各朝的青花瓷器相比，其燒製技術達到了最高峰，其成就被稱頌為“開一代未有之奇”。《景德鎮陶錄》評價宣德瓷器：“諸料悉精，青花最貴。”
明萬曆年間王世懋《窺天外乘》一書記載：“我朝則專設於浮樑縣之景德鎮，永樂宣德間內府燒造，以蘇麻離青為飾”。從文獻來看，明永樂、宣德的青花瓷器，當然主要是指官窯的情況，所用青料都是蘇麻離青。明王世懋《窺天外乘》載：“永樂、宣德內府燒造，迄今為貴，以蘇麻離青為飾……”這是有關蘇麻離青最早的文獻。明陳繼儒《妮古錄》載：“宣廟窯器，選料、制樣、畫器、題款，無一不精。青花用蘇勃泥青。”明高濂《燕閒清賞箋》載：“宣窯之青，乃蘇勃泥青也。”明王士性《廣志繹》載：“宣窯以青花勝，宣窯之青，真蘇勃泥青也……”清朱琰《陶說》、藍浦《景德鎮陶錄》、唐秉鈞《文房肆考》等文獻，都有相同的記載。
蘇麻離青屬低錳高鐵類鈷料，青花呈色濃重青翠，色性安定，因為蘇麻離青含鐵高而含錳量低，所以在適當的火候燒造下呈現出藍寶石般的鮮豔色澤，還會出現銀黑色結晶斑，即“鐵鏽斑痕”，同時在一定光線下有“錫光”色，且用手撫摸釉面有凹凸不平之感。正是這種自然形成的黑斑，和濃豔的青藍色釉相映成趣，成為了永、宣青花至關重要的特徵，明成化以後，逐漸被回青等料所替代。
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宣德官窯青花，在中國陶瓷發展史中佔有十分重要的地位，它從一個側面反映了當時的社會、經濟、文化、藝術以至思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術品，她具有著獨特的藝術魅力，這也與當時制度的完備與技術的成熟有著很大關係，所以作品一直被後人推崇，成為青花工藝的典範。
重金燒造 百不得五
《景德鎮陶錄》中記載：“洪武二年（1369），設廠於鎮之珠山麓，製陶供上方，稱官窯。設大龍缸窯、青窯、色窯、風火窯……共二十座。”由此可見，在洪武二年已經開始燒製龍缸了（無傳世品）。
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據景德鎮資料解釋龍缸窯：龍缸窯或稱大龍缸窯。缸窯，是明代官窯之一，窯場也在景德鎮。龍缸窯專燒大缸，因缸上多畫雲龍，故燒造的大缸統稱龍缸。至於龍缸燒造的目的，則是為明故宮瑾身、華蓋、秦天三大殿所定製的魚缸。
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明代初年有龍缸大窯三十二座，後因青窯（燒造青花）數量少，龍缸窯空閒，於是便將其中的十六座改砌為青窯，仍存十六座燒造龍缸。燒製龍缸的工藝較為特殊，燒造時要先溜火達七晝夜。溜火時火力緩小，起初緩緩起火，使水汽漸幹漸熱，然後緊火燒二晝夜，直到缸匣紅而復白，前後皆明亮時，方可止火封門。待過十日至窯內冷卻後，方可開窯。
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由於缸體過大，器身太重，火候難以掌握，因此燒造成本高昂，明代御窯廠曾經估價：“大樣瓷缸，每件估銀五十八兩八錢，”而當時官窯瓷器的平均成本則只有白銀一兩。
燒造大龍缸所費的燃料頗多，據統計民間燒造千餘件小型瓷器所用的松柴約八九十槓，龍缸窯則要多用四五十槓。明朝米價在洪武二十八年以後基本上一兩銀子可以購大米二石，明代一石約等於現在的94.4公斤，所以按現在大米均價每公斤3.5元計算，一兩白銀相當於人民幣660.8元。
由此可以估算一口大龍缸的成本為38855元。明朝的正七品縣官俸祿為一年45兩白銀。假如這位縣官一年不吃不喝，拿俸祿去買一口龍缸，還要去向別人借上五兩銀子。
不僅如此，御窯廠對龍缸的挑選還極為嚴格，上交宮廷的“百不得五”，其餘的都要全部砸碎。由於龍缸做坯、利坯和燒窯難度極高，開窯時常常出現墜裂、驚碎的現象。
景德鎮龍珠閣官窯博物館藏
1982年出土於珠山的“宣德青花大龍缸”便是當年的落選品（現藏景德鎮龍珠閣官窯博物館），因不能讓它流散民間，而被砸碎埋入地下，現已拼粘復原，惜殘缺，未見款。另一件“宣德大龍缸”為英國大威德基金會所藏，變形嚴重，於1997年在蘇富比拍賣，現今所見圖片資料均為大威德收藏。
英國大威德基金會所藏
耿寶昌在《明器瓷器鑑定》中這樣描述：“魚缸敞口，邊沿外凸，腹下斂，砂底。英國大威德基金會所藏青花器，色調濃重，呈黑褐色，口徑約57釐米，口沿及足邊為卷草紋，器身繪雙翼飛龍翻騰于波浪之中，線條粗獷有力，於器口邊署款。同類器今年又於景德鎮御窯廠遺址出土數件。此外還有青花雲龍紋的大龍缸，宣德款式寫於器裡口沿下。宣德時期的青花紋飾，具有突出的時代特徵，不僅畫意豪放、生動，筆法酣暢流利，粗細皆有，而且內容題材廣泛。
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過去認為明代繪翼龍和穿花龍紋的青花器始於正德，現據實物證明，出現的時代可以上溯至洪武、永樂時期或者更早。”以上所述為僅存”宣德龍缸”實物資料，而造型規整者唯此，無疑為中國陶瓷史填補了一項重要的空白。
宣德年款遍器身
古陶瓷鑑定家孫瀛洲先生總結宣德款識，作有歌訣“宣德年款佔全身，楷篆印劃暗陽陰，橫豎花四雙單元，晉唐小楷最為尊”。意思：宣德年款的位置不定，在器物的口沿、頸部、底部都有，稱為遍器身。刻款方式有楷刻、印篆暗陽陰多種。
“橫豎”是指“大明宣德年制”六字可豎排也可橫排；“花”是刻款在花中；“四”是“大明宣德年制”六字外面加兩個方框和兩個圓框，形成四個框；“雙”是“大明宣德年制”六字外有兩個圓圈，“單”是“大明宣德年制”六字外有一個圓圈的，也有沒有圈的，即“單”。“晉唐小楷最為尊”是指宣德款大都是晉唐小楷，相傳是明代書法家沈度的作品。
款識：大明宣德年制
宣德青花楷書款“大”字多撇短，捺長。“德”字“心”上無一橫，這是沿用漢碑中的古體寫法。“德”左右兩部分靠得很緊，看似不太協調。“制”字中“衣”的橫邊不超過“刀”，“衣”字第四劃的勾與第五劃的撇不相連。
孫瀛洲之子孫洪琦
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