LOT 3309
明宣德 青花海水翼龙缸
尺寸：口径59cm 底径36cm 高27.6cm
款识：大明宣德年制
景德镇陶录名称：大龙缸
文物类属：明故宫瑾身,华盖,秦天三大殿陈设鱼缸
文物状态：修复
资料提供：耿宝昌
明宣宗朱瞻基（1398年～1435年），明朝第五位皇帝。明仁宗朱高炽长子。宣宗幼年时期就非常受祖父与父亲的喜爱与赏识，永乐九年（1411年）被立为皇太孙，还曾数次随成祖征讨蒙古。洪熙元年（1425年）朱瞻基即位，年号宣德。
作为太平天子的大明宣宗皇帝朱瞻基，幼年受到了良好的宫廷教育。他能吟诗作赋，擅长书法绘画，其非凡造诣与宋徽宗不相上下。在这样的盛世之中，在宣德皇帝的亲自关怀下，宣德瓷器的烧造达到了历史上的最高水平。
大明宣德十年正月(1435年)，宣宗皇帝朱瞻基病崩，逝于北京乾清宫，终年三十八岁，谥号“宪天崇道英明神圣钦文昭武宽仁纯孝章皇帝”，庙号宣宗，葬于北京十三陵景陵。
诸料悉精 青花最贵
在伊拉克的奥曼和黑加北部有着丰富的钴矿，钴矿在当地陶器中的使用早在阿巴西时代（758～1258年）就已经非常广泛。在公元九世纪，也就是在中国唐代与波斯湾地区贸易最繁荣的时期时，萨马拉是伊拉克最重要、最大的制陶中心。
通过对文献研究得知，阿巴西时代的哈利发们在得到来自中国如玉般美妙的瓷器时，由于这些瓷器珍贵而又易碎，必须经过一年半的远航才能从中国带回，这促使了哈利发们要兴建自己的窑厂来烧造仿制中国瓷器。
根据萨马拉出土的瓷片证明，这里首先烧造的陶器完全是仿制中国的邢窑白瓷，但由于缺乏重要的瓷土“高岭土”，所以又使仿制的陶瓷不能从本质上成为高温瓷器。崇尚蓝色的伊斯兰人民由于其特别的审美取向，经过不断的探索，终于成功地使用氧化钴作为釉下颜料，烧制成功了青花瓷器，这在陶瓷装饰上也是一个贡献。
明代永乐年间，郑和七次下西洋，并且从伊斯兰地区带回了一批“苏麻离青”料。
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明宣德年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世。与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵。”
明万历年间王世懋《窥天外乘》一书记载：“我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐宣德间内府烧造，以苏麻离青为饰”。从文献来看，明永乐、宣德的青花瓷器，当然主要是指官窑的情况，所用青料都是苏麻离青。明王世懋《窥天外乘》载：“永乐、宣德内府烧造，迄今为贵，以苏麻离青为饰……”这是有关苏麻离青最早的文献。明陈继儒《妮古录》载：“宣庙窑器，选料、制样、画器、题款，无一不精。青花用苏勃泥青。”明高濂《燕闲清赏笺》载：“宣窑之青，乃苏勃泥青也。”明王士性《广志绎》载：“宣窑以青花胜，宣窑之青，真苏勃泥青也……”清朱琰《陶说》、蓝浦《景德镇陶录》、唐秉钧《文房肆考》等文献，都有相同的记载。
苏麻离青属低锰高铁类钴料，青花呈色浓重青翠，色性安定，因为苏麻离青含铁高而含锰量低，所以在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽，还会出现银黑色结晶斑，即“铁锈斑痕”，同时在一定光线下有“锡光”色，且用手抚摸釉面有凹凸不平之感。正是这种自然形成的黑斑，和浓艳的青蓝色釉相映成趣，成为了永、宣青花至关重要的特征，明成化以后，逐渐被回青等料所替代。
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宣德官窑青花，在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位，它从一个侧面反映了当时的社会、经济、文化、艺术以至思想观念。作为宫廷用瓷和精美的艺术品，她具有着独特的艺术魅力，这也与当时制度的完备与技术的成熟有着很大关系，所以作品一直被后人推崇，成为青花工艺的典范。
重金烧造 百不得五
《景德镇陶录》中记载：“洪武二年（1369），设厂于镇之珠山麓，制陶供上方，称官窑。设大龙缸窑、青窑、色窑、风火窑……共二十座。”由此可见，在洪武二年已经开始烧制龙缸了（无传世品）。
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据景德镇资料解释龙缸窑：龙缸窑或称大龙缸窑。缸窑，是明代官窑之一，窑场也在景德镇。龙缸窑专烧大缸，因缸上多画云龙，故烧造的大缸统称龙缸。至于龙缸烧造的目的，则是为明故宫瑾身、华盖、秦天三大殿所定制的鱼缸。
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明代初年有龙缸大窑三十二座，后因青窑（烧造青花）数量少，龙缸窑空闲，于是便将其中的十六座改砌为青窑，仍存十六座烧造龙缸。烧制龙缸的工艺较为特殊，烧造时要先溜火达七昼夜。溜火时火力缓小，起初缓缓起火，使水汽渐干渐热，然后紧火烧二昼夜，直到缸匣红而复白，前后皆明亮时，方可止火封门。待过十日至窑内冷却后，方可开窑。
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由于缸体过大，器身太重，火候难以掌握，因此烧造成本高昂，明代御窑厂曾经估价：“大样瓷缸，每件估银五十八两八钱，”而当时官窑瓷器的平均成本则只有白银一两。
烧造大龙缸所费的燃料颇多，据统计民间烧造千余件小型瓷器所用的松柴约八九十杠，龙缸窑则要多用四五十杠。明朝米价在洪武二十八年以后基本上一两银子可以购大米二石，明代一石约等于现在的94.4公斤，所以按现在大米均价每公斤3.5元计算，一两白银相当于人民币660.8元。
由此可以估算一口大龙缸的成本为38855元。明朝的正七品县官俸禄为一年45两白银。假如这位县官一年不吃不喝，拿俸禄去买一口龙缸，还要去向别人借上五两银子。
不仅如此，御窑厂对龙缸的挑选还极为严格，上交宫廷的“百不得五”，其余的都要全部砸碎。由于龙缸做坯、利坯和烧窑难度极高，开窑时常常出现坠裂、惊碎的现象。
景德镇龙珠阁官窑博物馆藏
1982年出土于珠山的“宣德青花大龙缸”便是当年的落选品（现藏景德镇龙珠阁官窑博物馆），因不能让它流散民间，而被砸碎埋入地下，现已拼粘复原，惜残缺，未见款。另一件“宣德大龙缸”为英国大威德基金会所藏，变形严重，于1997年在苏富比拍卖，现今所见图片资料均为大威德收藏。
英国大威德基金会所藏
耿宝昌在《明器瓷器鉴定》中这样描述：“鱼缸敞口，边沿外凸，腹下敛，砂底。英国大威德基金会所藏青花器，色调浓重，呈黑褐色，口径约57厘米，口沿及足边为卷草纹，器身绘双翼飞龙翻腾于波浪之中，线条粗犷有力，于器口边署款。同类器今年又于景德镇御窑厂遗址出土数件。此外还有青花云龙纹的大龙缸，宣德款式写于器里口沿下。宣德时期的青花纹饰，具有突出的时代特征，不仅画意豪放、生动，笔法酣畅流利，粗细皆有，而且内容题材广泛。
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过去认为明代绘翼龙和穿花龙纹的青花器始于正德，现据实物证明，出现的时代可以上溯至洪武、永乐时期或者更早。”以上所述为仅存”宣德龙缸”实物资料，而造型规整者唯此，无疑为中国陶瓷史填补了一项重要的空白。
宣德年款遍器身
古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结宣德款识，作有歌诀“宣德年款占全身，楷篆印划暗阳阴，横竖花四双单元，晋唐小楷最为尊”。意思：宣德年款的位置不定，在器物的口沿、颈部、底部都有，称为遍器身。刻款方式有楷刻、印篆暗阳阴多种。
“横竖”是指“大明宣德年制”六字可竖排也可横排；“花”是刻款在花中；“四”是“大明宣德年制”六字外面加两个方框和两个圆框，形成四个框；“双”是“大明宣德年制”六字外有两个圆圈，“单”是“大明宣德年制”六字外有一个圆圈的，也有没有圈的，即“单”。“晋唐小楷最为尊”是指宣德款大都是晋唐小楷，相传是明代书法家沈度的作品。
款识：大明宣德年制
宣德青花楷书款“大”字多撇短，捺长。“德”字“心”上无一横，这是沿用汉碑中的古体写法。“德”左右两部分靠得很紧，看似不太协调。“制”字中“衣”的横边不超过“刀”，“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连。
孙瀛洲之子孙洪琦
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