热闹了这么久，《从前有座灵剑山》终于收官。男主许凯够帅，但赢最大的还是女主角张榕容。
许多人因杨贵妃认识了张榕容，但通过王舞记住了她。
一个是倾国倾城的绝世美人，一个是放荡不羁的女神经，她居然能无缝衔接。
《妖猫传》张榕容饰演杨贵妃
《从前有座灵剑山》张榕容饰演王舞
从开播全网群嘲老丑，到收官时全网认可的演技，她实现了许多中年女演员梦寐以求的飞跃：始于颜值，终于专业。
而上一次有此待遇的，还是《如懿传》里的周迅。
《从前有座灵剑山》改编自国王陛下的同名网络小说，自带粉丝基础。王舞这个角色极其出彩，但也很不好演。因为：
第一，她不但要演好粉丝想象中的“王舞”，还要对标二次元动漫里的“王舞”。漫画里王舞的一个出场，就集齐了四种气质——妖媚、逗比、女神、战士！
初亮相，明眸善睐，千娇百媚。
漫画《从前有座灵剑山》截图
剧版王舞亮相
开口第一句，就暴露逗比属性。
大难将至时，一秒钟正经脸，是女神没错了。
但这飒爽的背影，又有战士的锐利。
这四种气质，放在同一个场景、同一场戏、同一个演员身上，给谁都是“送命题”。在漫画里，夸张，那是恰到好处的生动，可这一旦搁在真人身，这个翻脸速度，那就是真·神经病了！
所以，《从前有座灵剑山》开播的时候，张榕容饰演的王舞被群嘲又老又丑还装疯卖傻，也就在情理之中了。
再一个，王舞这个角色本身就是非常复杂的。她远不是一个单纯的喜剧人物。而是用一个喜剧的外壳，包裹着极其饱满的悲剧性。她痛失所爱，百年来心意难平。但却偏要活得滋润潇洒，无拘无束，这才对得起亡者的嘱托。所以，偷鸡摸狗、屡秀下限的是王舞，但情深意重，用心良苦也是王舞。
这样的角色，演员在表演中，最难的把握这就是一种平衡。
演嗨了，热闹过了，这个人物就显得轻浮，失去了仙门宗师的大气与威仪。演得紧了，太悲了，又容易期期艾艾，失之于俗。
幸运的是，张榕容把握得很好。她好像毫不费力，就能把这种矛盾的悲喜，融汇在王舞身上。
这是一种天赋，但也是经验的积累。只要仔细扒一扒她的从演经历，就会发现这两点，她恰好都是经过专业训练的。
01
张榕容是混血儿，1987年出生于台湾，父亲是法国人，母亲是台湾人。不久，父母离异，父亲独自返回法国，而她和母亲则留在台湾生活。
由于分开早，她连法语都不会说，父亲唯一留给她的，是一张混血的面孔。藉此，她早早出道，敲开演艺的大门。
1997年，10岁的张榕容在街上被导演发现，拍了第一支广告。也正是因为这支广告，她获得了出演刘德华《如果看到她请告诉我》MV的机会。此后，她以儿童艺人身份出道，拍过电影，当过小主持人，还做过小模特。
高三的时候，张榕容推掉了所有工作，专心准备高考。并以在当地排名前20%的成绩，考入了影视专业很有名的世新大学。有意思的是，她并没有选择表演专业，而是进入了广电系，打算毕业后从事幕后工作。因为在她看来，演员的成功要天时地利人和，是因缘际会的巧合，有着太多的不确定性。
直到她大学三年级，面对人生选择的时候，她自己才下定决心，要好好走演艺这条路。
但一个很现实的问题就是——混血的面孔，也是她的绊脚石！很多角色，她没法演！
她也一度非常沮丧，但也没有办法，只好逼着自己继续努力。“那就演好嘛，演到人家换不掉你！”
第一部让张榕容崭露头角的作品，是2008年的《渺渺》。
《渺渺》剧照
张榕容在里面饰演天真活泼的女孩小瑷，她与日本来台湾的交换生渺渺成为好友，一同经历了青春的成长与痛苦。凭借这个角色，张榕容首次获得金马奖最佳女主角提名。此外，因为这部电影，她还另一个收获。
在电影《渺渺》的多次试镜中，有一次她觉得试演得不够好，结束后又自己打电话和经纪公司，问可不可以再试一次，因为她觉得自己可以演得更好。后来她果真得到角色，还因为这部片，她签入王家卫旗下的泽东电影公司。
随后，张榕容接连演了几部小清新风格的文艺片，反响都不错。
2009年，她参演《阳阳》，第二次入围金马奖最佳女主角。并获得第53届亚太影展和第11届台北电影节双料最佳女主角，成为当时最年轻的亚太影展影后。
2012年，张榕容出演由真人故事改编的青春励志片《逆光飞翔》，在片中饰演热爱跳舞，但遭遇家庭困境的女孩小洁。影片中，与她演对手戏的正是故事的原型人物——黄裕翔本人。在这场演员与原型对戏，专业与真实的碰撞中，张榕容表现出不俗的演技。她饰演的小洁自然、纯真，就像从真实从生活中走出来的一样。
因为这部片子，张榕容第三次入围金马奖最佳女主角。并摘得第14届台北电影节最佳女主角。
《逆光飞翔》中张榕容饰演小洁
年纪轻轻，大奖傍身，正是乘风破浪、乘胜追击的时候。25岁的张榕容却突然宣布，她与大8岁歌手纪佳松订婚了，并很快结婚，怀孕，生女！
02
2015年，张榕容产女复出后，不再适合文艺小清新的路线，她开始尝试新的片种类型。她前后参演过浪漫的爱情片《恋爱的城市》，悬疑爱情片《消失的爱人》和现代爱情喜剧片《摆渡人》等片子。
其中《摆渡人》让她受益匪浅。
张榕容曾说过，《摆渡人》算是她演的，第一部真正意义上的喜剧。以前，张榕容对于表演的概念就是，表演就是体验角色，要表演谁，就要去把那个角色的生活过一遍。要演阳阳，她就去跑步，要演小洁，她就去学跳舞，所以在片子里，才有更贴近人物的那种质感。
《逆光飞翔》里饰演爱跳舞的小洁
然而，喜剧确实一个全新的体验。如果说演文艺片用的是实劲，那喜剧就是巧劲，不是越用力越有效果，反而越是重重拿起，轻轻放下的效果更好。
张榕容在里面饰演一位“饼王”的女儿，父亲过世后，她回来女承父业，结果糟糕的口味把街坊领居统统吓跑。只有金城武饰演的管春，始终对她不离不弃。
《摆渡人》里面饰演毛毛
原来管春和毛毛曾经是一对恋人，在一次打架事件中，毛毛为了管春挨了一棍，受伤失去了所有的记忆。归来后，她不仅手艺糟糕，而且脾气暴躁，完全不记得当初的恋人。
年少时的管春与毛毛
毛毛这个角色，需要的是一种“女饼王”的霸气和烟火气。
很明显，这两样都是张榕容不熟悉的。我们能很轻易地发现她在片中用力过猛，而且表演的痕迹很重。好似一个本性温柔的小女子，你忽然要她占山为王，她倚马提刀，故意咋呼——但你一眼就能看出，她不是这块料。
这时候，张榕容是很有挫败感的，于是导演就引导她，放开以前的习惯，学会去体察人物。适当的时候去借助一些道具，来延伸表演。
从毛毛到王舞，她用了三年！
如今，我们看到的王舞，已经是这个样子：
女神和女神经之间，只隔一个王舞
一言不合，揪着头发就要上吊！夸张，扮丑却自然而然的搞笑！
搞定师兄的万能必杀技
又嗲又媚，但一看就知道，她心理住着一个天不怕、地不怕的“山大王”！
她终于学会了“搞笑”！
03
在《逆光飞翔》之后，张榕容被陈凯歌看中，邀她出演杨贵妃。这对她自己和陈凯歌都是个不小的挑战。张榕容坦言，没想到自己还可以演古装，还是杨贵妃这种角色。而陈凯歌要的，是一个与众不同的杨贵妃，与之前所有人完全不一样的杨贵妃。
为此，他不惜将电影中的杨贵妃篡改身份，变成了一半的胡人血统。
果然，他赌赢了。这个杨贵妃，不是花瓶，也不是深宫心机女，也不是傻白甜，她是一个全新的杨贵妃。
她爱李隆基这个男人，也爱大唐。所以，当他知道李隆基骗他去死的时候，她选择了微笑前往。这是一个十足的悲剧性人物，但却只能悲剧在骨子里，而不能流露在任何表情上。
张榕容谈杨玉环:她对大唐是大爱
拍摄杨贵妃的之前，张榕容做了很多功课，看了很多的正史、野史，还专门找了历史老师教唐代历史，包括那个时候人们的娱乐和日常。甚至连连隋朝的也读，因为有隋才有唐。她还花时间观察唐代人的图，他们的面相是怎样的。
等她做足了功课，到陈凯歌面前时，陈凯歌却让她“统统放下 ”。他要求张榕容：杨贵妃的演绎，要“往虚里走，不要往实中去”。
陈凯歌要求她，演得时候只有眼睛可以用，其他全部不要用。这就需要她在表演之前必须让自己的内心很饱满，饱满的同时又非常放松，最后在镜头前面，让情绪自然而然地从眼睛流淌出来。
所以，最后我们看到的杨贵妃，是回眸一笑惊艳众生的杨贵妃。
也有人说，这是蒙娜丽莎的杨贵妃。她的眼神里包含太多的东西，似悲似喜，亦真亦幻。似乎任何人、任何不同的情绪投入进去，都能的得到回应。她与李隆基诀别、对饮得越是自然朴实，越是有刻骨的悲剧感。
她做到了。
而这一点，也被她很好地带到了《从前有座灵剑山》当中。在王舞跳脱飞扬，不停秀下限的表演之中，还有东西是沉淀着的。虽然看不见，但观众就是能感觉得到——这就是角色内心的悲剧感，用百年时光等一个不归人，等一段得不到的相守，还有等不到我就带着你的那份，好好活下去的孤寂。
所以，真正的悲剧，不在于哭，不在于撕心裂肺，不在于你死我活，而在于求不得。往往最简单、最朴实的，才是最深刻的。
04
山本耀司说：我从来不相信什么懒洋洋的自由，我向往的是通过勤奋和努力，实现更广阔的人生，那样的自由才是珍贵的、有价值的。
演员这个职业，是很难得自由的。而张榕容却很享受“自由”！
当年凭借文艺片屡屡获奖，她完全可以趁势而为，再下一城，她却选择在最好的年纪结婚生子。
初演喜剧片不灵，她也没缩回去，而是踏踏实实地学习、求进步。
有了杨贵妃和陈凯歌这张牌，她完全可以吃吃角色的红利，扮演些轻松讨喜的绝色美人，她又没有！转身就演了服化道一般般的王舞，被喷“老丑”。
从大荧幕影后降维到网剧女主角，从“女神”升华为“女神经”，她好像始终切换自如。
她始终在向前走，而不是享受完一个角色、一个阶段的红利后，再寻出路。
这不得不让人感叹，有些女演员立了“少女”人设后，就一直走“少女”路线；有些女演员，靠“大女主”走红后，就一直演“大女主”。吃“人设红利”、“角色红利”，是一种四两拨千斤，极其聪明的做法，但却不是最正确的方法。
前段时间，江一燕的道歉信里，有这样一段话：
来自江一燕道歉信
初心真的是喜欢，但因为意外获得了一些夸赞，享受了那些并不真实的高光时刻，人就容易飘，容易忘本忘根。
很多很好的女演员，不是败给了市场，也不是败给了新生代，而是败给了自己曾经的辉煌。在一个角色里，在角色带来的虚荣里，始终出不来。最后变成了“装在套子里的人”，不管演什么都是一个样子。
不管是演员，还是普通人，任何人走出舒适区，都不容易！
张榕容能遇到王舞，是幸运，而“王舞”能遇到张榕容，亦是幸运。
张榕容一直在变，却也一直没变。她曾自己爆料说，刚开始演王舞的时候，压力特别大，每天收工回去后，还要再花两三个小时来准备剧本。
这种死磕的劲儿，就跟当年她参加《渺渺》的面试一样。
这让我想到孙俪的剧本，想到周迅随时会为角色观察身边的人，想到在沉默中爆发的刘敏涛。我想，这样的女演员，即使人到中年，美人迟暮，心中也不会畏惧。
前段时间，关于中年女演员的讨论，此起彼伏热闹了好几波，又人抗议中年女演员没有戏演，有人说生完孩子就没有合适的角色了，还有人直接将演员吊威亚定性成“高危行业”。
同样是走路，有的人路越走越宽，有的人越走越窄。有时候不仅仅在于机缘，还在于自己的选择。
大概这是一个太容易讨巧的时代，所以我们对始终认真的人，总是忍不住要高看一眼。
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