廣電“限令”起效：孫儷片酬縮水，逆襲劇《我是餘歡水》劇情緊湊
細數從去年到今年，最讓人感到意外的便是接連兩項限令“限籍令”與“限薪令”的頒佈，將原本已經定格的娛樂圈節奏打亂，使得明星成為沸騰全網的主要關注焦點。
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限薪令直指天價片酬，早在數年以前就有過關於明星片酬整改的問題，只是奈何當時並未能真正阻擋“流量小生”前進的步伐，空有聲明而未能打破定局。
例如吳亦凡加盟周星馳電影《西遊伏魔》，片酬近億，由此看來，眾多新生代演員想要拼盡全力躋身娛樂圈，確實是無法阻攔的一種結果。
畢竟按照現狀來看，但凡能夠成為明星，哪怕是一位18線的小明星，賺取的酬勞都要比普通人多得多，如果能夠得到機緣一躍雲霄，便會直翻百倍。
相比早前的娛樂圈，現今這個圈子的門檻已經被嚴重拉低，只要顏值過關，就有無限的可能性，綜藝節目的頻頻出現，換湯不換藥模式的嬉笑打鬧，可以更快地為那些空有顏值卻無演技的明星打開通天大門。
如同楊穎一樣，早期她雖出演過不少作品，更是與王祖藍有著合作，卻一直不溫不火，並未有成為流量明星的任何勢頭，她的成功，恰恰就是因為綜藝節目，這種新型題材推波助瀾的結果。
國內許多人認識楊穎，大概都是源自於《奔跑吧》這檔綜藝節目，楊穎是該作品中唯一女嘉賓，可想而知，猛男數位加上一位嬌滴滴的美女，似乎更能吸引流量，因此她一炮而紅。
楊穎的成功是前車之鑑，至此之後，大多數想要成功的明星，選擇傾向便開始轉向綜藝節目，如鹿晗、歐陽娜娜、宋祖兒等等，多如牛毛，演技沒有，顏值來湊，可謂是板上釘釘。
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限令的頒佈，讓人有暢快無比的感覺，這是一種對於娛樂圈更好制約的一種方式，不能任由其“野蠻生長”放任不管。
兩項頒佈規定，始作俑者來源於“疫情”這樣一個可怕的病魔，它將人性的那點自私映照得淋漓盡致。
數億片酬的明星捐款二三十萬的大有人在，甚至不如她們手中的一個包包，甚至有人在面對疫情時國外度假，疫情結束時返回國內，好似全國上下一心的努力抗疫，與他們毫無關係。
遙相呼應之下，憤憤不平的不僅僅只是網友與國人，就連李蘭娟院士也直指年輕人的價值觀，應該照著好的一面去發展，這是一件令人深思的問題所在。
試想一下，作為頂級院士，以及頂級科學家，一次研究耗費數年甚至十數年時間，拿到的獎金也才幾百萬，而作為明星，作品問世，長則一年半載，短則數月就可完成，天差地別被完美體現。
摳圖、瞪眼、毫無演技、更像是憑藉顏值綻放在一部作品中的小花朵任由觀眾欣賞，進而“顏值至上”這樣的鐵律開始逐漸形成，
製作方、導演、投資人，似乎都已經“利益燻心”只要流量，因此高質量作品越來越少。03
控制成本、降低薪酬、提升質量，成為限令裡主要的話語，是針對作品拖延劇情的內容溫婉式勸說整改。
試想一下，一部作品大部分的費用都用來支付天價片酬流量小生，保留下來的資金幾乎見底，這樣的資金狀況根本不足以製作好的特技與特效，甚至在很多作品細節方面都被搪塞過去“5毛錢”特效層出不窮。
難道國內真的沒有技術能夠製作與國外大片相同的特效鏡頭，答案是完全否定的，如同吳京參與演出的《流量地球》就是一個很好的例子，特效堪比好萊塢，當時這部作品是如何問世，艱難拍攝，熟悉的人或許早有耳聞。
劇組沒錢全員來湊，一同減輕劇組資金鍊上的壓力，想要打造出真實的科幻片全貌，這與如今的流量小生拿天價片酬，作品應付了事，簡直是雲泥之別。
至此，當紅頂流片酬問題被腰斬，將會有著更多的資金投入在優良作品的製作之中，嚴格強調演員片酬不得超過總片製作的百分之七十，同時，作品不應拖泥帶水，應該劇情緊湊，給予觀眾更好的觀劇體驗。
很顯然，限籍令是為了不讓國外明星拿走更多的國內經濟，限薪令則是為了能夠將更好的作品呈現在國人面前。
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近日《我是餘歡水》這部作品火熱開播，值得一提的是，雖說這是一部網劇，可劇情的緊湊程度讓人感覺到緊張起伏，一共12集，簡短有序地展開講述慫包逆襲之路。
回過頭來去看，這部作品不正是限令之後比較突出的一部作品，劇情緊湊高製作水準，口碑反響一路飆升。
按照以往來講，一部好的題材完全可以水中潛行，源遠流長，簡短的作品，完全可以拆分出至少20集的標準。
然而這次編劇與正午陽光，可謂是有著超前的思維，捨棄原本拖泥帶水的劇情，讓人看到連貫的劇情線，以及令人著迷的題材。
最根本的原因，是來源於限令的作用確實已經開始出現，孫儷片酬下降接近四千萬，提倡的簡短緊湊，也已經漸漸成型，或許未來，這樣的作品出現的頻率會越來越高。
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