超英翻蓋新房 ，佔義、樹河前來幫忙，沒想到樹河在幫工路上開摩托卻因遭遇意外車禍入院，司機肇事逃逸，超英和佔義化身“華北平原偵探”，踏上了一段令人啼笑皆非的荒誕追兇之旅。
《平原上的夏洛克》截止放映週期結束，票房為九百六十多萬，沒有成為本年度“黑馬”，從電影敘事道理上說，從我觀看後的個人評論的角度，我不得不說，其實我覺得不意外。
平原地帶，平整地一覽無餘的華北田野上，三輪摩托，兩個農民在左右尋找。
尋找什麼？追兇，追交通肇事逃逸者。
但這不是“類型片”的刻意情節構造，而只能歸就於“文藝片”模糊的面目下，有著文藝片特有的“悶和溫”，在這部電影中得到完整的闡釋。歸根到底，用文藝片而不是商業片的手法講述下，這個故事確實不夠有意思。坦白說，就是戲劇元素的先天不足，據導演本人說，本來想製造一個荒誕反轉的暗黑情節，只是最後不忍心，畢竟，扮演電影中追兇的就是導演自己的父親，結果演繹中去按照真實存在中的人物性格走，於是有了一個平淡的，類似現實生活一種的平庸結局，結果自然是一路下來追兇的最後的一無所獲。
雖然有眾多大咖力薦，反覆強調靜下心來，慢慢觀看其中的人情世故，鄉村風情，我不得不實話實說，和曾經《小武》那麼粗糙的影像和製作相比，其影像的衝擊力效果卻簡直比之差了不知道多少檔次水平。
小武也是四處晃晃蕩蕩，但晃就出一個時代的真實，而《平原上的夏洛克》兩個農民追來追去，我也不知道它究竟想傳達什麼，也沒有吸引我的特質，那麼問題出在什麼地方？
我覺得不是因為是文藝片的“故作深沉”的緣故，而且這電影裡面確實內核有一個特別完整的故事表述，其實就講述一個故事本身而言，它比《小武》，或者甯浩的《香火》，嚴謹多了。
也許，出在主演，電影的主角設定一直是老實巴交的農民的身邊故事，本心善良，這會帶來平庸意義上的“不好看”。不是說，不可以有這樣的人物，甚至這樣的人物存在，才是真正的現實存在，但一部電影中的人物一定要有獨特的地方，可惜的是，《平原上的夏洛克》中的主要人物是好人沒錯，但我不會為了看好人而必須去看一部講述好人的電影。
也許，關鍵在於，《平原上的夏洛克》沒有獨立影片天生的“驚喜”元素，沒有眼前一亮的東西。是的，電影採用非職業演員，是的，電影採取方言對白。是的，電影弱化戲劇性，這些所謂“獨立電影”的標配，《平原上的夏洛克》都有。
畢贛的《路邊野餐》看過，印象深刻，其實裡面的人物在漫遊中，幾乎沒有什麼故事性，但主角的“黑色夢幻”的特質卻可以打動人。
《平原上的夏洛克》的兩個追兇的農民，像我前面講的，是絕對意義上的好人，但電影中的好人確實令人乏味。從敘事角度，要麼人物出彩，要麼情節出彩。導演忠實於現實人物，本來無可厚非，但這片子裡面人物本身就“沒勁”，從頭到尾，幾乎可以貼幾個醒目的標籤，比如“仁義”，比如“厚道”，於是，故事從前到後，我沒法看見人物任何個性的變化。
或者比如《瘋狂的石頭》，整個故事情節講述就非常有意思，有獨特的那種個人風格，而《平原上夏洛克》的三次追兇尋訪情節，卻沒有什麼自我特色，影像講述中規中矩，只是完成故事構造而已。
所以，我所持的基本態度是什麼？
從某種意義上，我是絕對支持“獨立電影”的，但看完《平原上的夏洛克》以後，我不禁想到這是不是一個有意思到值得去拍攝的故事，標榜展示現代農村中的農民的現實主義的這一題材性，也許，這種平庸，是導演在生活觀察中，抓不住獨特之處。
也許他努力了，但我覺得前後有矛盾，比如：
“吐痰罰款”這個小細節，真地有必要寫？這幾乎是一種固化了的懵懂農民進城遭遇的漫畫般圖解，也許以前確實存在，但當下，我總覺得味道不對。
於是後期有了一個硬傷：農村出來的超英如何能下下來“行車記錄儀上面的存儲卡”；在城裡面的兩人各種探訪遇見的挫折，歸就於城鄉歧視似乎也屬於老套。
探案過程中，農村慣常的人際關係在電影中有所體現——一個找一個，沾親帶故的尋找探案辦法；農村醫保的重要性（對話中的顯示）；求訪“大仙”以及當下普通農民的生活，確實都或多或少的涉及了。
只是看來看去，總覺得，電影中的“農村世界”，如同電視新聞一般的當下圖解。沒問題，它是講述了一個確實可能發生的鄉村故事，可是從故事中，卻沒法感動與理解其中的現實性的意義何在，導演想傳達什麼樣的情感感動。
總之， 方言，非職業演員，類似偵探片，這是這部電影的標籤。故事是個簡單的故事，一個人被撞傷，肇事司機逃逸，然後去尋找究竟是誰肇事的一路探究故事，他們去請大仙，他們狼狽不堪的尋找，所謂瞎碰瞎。
最後，劇情有一個小小的反轉，說實在，你說它屬於幽默片，它又不同於一般的幽默片，情節交代是很清晰的，基本是中景鏡頭，攝影機是在有意識按步驟講故事，沒有我期待的獨立元素的驚喜，拍攝手段也是中規中矩的劇情片。
雖說，如今現實難拍，但沒法給予自我情感啟迪的《平原上的夏洛克》，僅僅只是告訴了一個鄉村現代故事，這個故事被講述，我卻弄不清講述著故事背後的意思。
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