人事三杯酒，流年一局棋。執子無悔。
陳萍萍是一個夠複雜又夠悲情的人物，他不是慶帝身旁的一條瘋狗，而是終生追求信仰並保護範閒擊殺慶帝的無名強者。飾演者吳剛幾次出場都拿捏準了陳萍萍的氣質，林中馬車上那短短几幕就特別深入人心，明明看起來行動不便，但所有人對他恭敬有加。吳老師自己在微博中轉發《慶餘年》的內容時也說，“人事三杯酒，流年一局棋。 曰：執子無悔。”
說起這位前輩，
可想起《潛伏》裡蔫兒壞陰險的陸橋山？
或者《白鹿原》裡虛偽卑鄙的鹿子霖？
再或者《十月圍城》裡儒雅的慈父李玉堂？
又或是《鐵人》裡10天暴瘦17斤的王進喜...
他正是人稱“人藝五虎”之一的牛逼級演員，
可以將角色演繹到出神入化境界的——吳剛老師。
吳剛，1962年生人，中國大陸著名一線男演員。他是一個出色的多面手,各類角色都能駕輕就熟,變化豐富！早年間活躍於話劇舞臺，是北京人藝臺柱子。
對於吳剛來說，好像，等待是正常，躥紅才是意外。
曾為了一個角色等了18年
場裡，開場鍾早已敲過三遍，格林渥穿著硬朗帥氣的軍人制服站在舞臺上，髮絲根根鋥亮，兩側剃得極短，帶著烏青。他巧舌如簧，質疑著每一個企圖為原告作證的人，他是被告的律師，卻以狡黠的詭辯取得了最終勝利；而走出法庭後，他才說出了潛藏內心的真實想法。
吳剛說，這個角色，他等待了18年。
無論是《雷雨》裡妥協懦弱的大少爺周萍，《北京人》裡黯然沒落的公子哥曾文清，《阮玲玉》裡卑劣的小報記者黃一坤，還是《非常麻將》裡謊言叢生的大哥……吳剛都得心應手，一戲一格。
演員楊立新說：“吳剛演戲，在技術上是一個很細緻的人，很沉穩、壓得住臺。”
導演曹保平說：“國內大多數演員在表演張力的控制上，能夠達到吳剛這個程度的不多，演戲需要細膩的心理，也需要瞬間的爆發力。”
上世紀90年代起，話劇演員開始流行去演影視劇，吳剛5年沒接影視作品，只在人藝演話劇，“一年演四五部戲”。後來，馮遠征憑藉《不要和陌生人說話》火了，丁志誠的《重案六組》也火了。眼看同學一個個都一炮走紅，吳剛心裡勸自己：別急，慢慢來，自己準備好了，機會遲早會來。
1985年，吳剛考入人藝最後一屆學員班，和馮遠征、丁志誠，還有後來變成自己太太的嶽秀清成為同學。入學那天，班主任林連昆對他們說：“你要想發財，現在就可以走，這個職業一輩子也發不了財，必須有無限的熱愛。”
《譁變》是一部以臺詞取勝的法庭戲，在美國獲過普利策獎，劇本場景不多，臺詞不少，邏輯針腳綿密，如同一張密不透風、森嚴嚴的大網，格林渥就是爬過大網的那隻蜘蛛，串聯起整個劇情的節奏。1988年，北京人藝的英若誠把它翻譯成中文，請來獲過奧斯卡、演過《賓虛》的美國演員查爾頓·赫斯頓當導演。
《譁變》首演名單公佈，吳剛演一個小配角。
“老師們排練時，我就趴在玻璃上看，導演跪在朱旭老師身邊的地上，給他講角色的手應該怎麼抖……我能感覺到朱旭老師的臺詞雖然不快，但內心動作非常強烈。”
沒想到，臨近演出時出事了——飾演格林渥的任寶賢突然失聲，這可嚇壞了整個劇組。開演在即，吳剛作為青年演員裡重點培養的對象，趕緊被指派為B角。“讓一個星期背下全部臺詞，結果我三天就全拿下了。”拍著胸脯，吳剛跟導演說，咱隨時可以合成。
之後的一天，劇院裡，吳剛正和任寶賢打個照面。
“寶賢老師，您這嗓子……”吳剛禮貌地問，心裡早替他接好下句，“不行了，給你演吧。”
結果，任寶賢衝他一笑，“還行，過兩天就好了。”
過了兩天，任寶賢的嗓子真好了。
後來，演基弗的修宗迪病了，吳剛又被安排去演基弗，一天背下全部臺詞後，修宗迪的病也好了。
有人說，再這麼下去，《譁變》這戲吳剛能一人兒演了。
最終，吳剛飾演的是瑪瑞克——劇中的造反軍官，跟朱旭那角色對著幹。“這次終於演成了，因為那個人去英國留學，再也不回來了。”
就這樣，吳剛成了《譁變》裡角色經驗最多的人。
2006年，人藝復排《譁變》，吳剛終於演上了格林渥。他對媒體說：“對這個人物，我有很深的情結……” 斗轉星移，隔著18年，一闋長夢只化作了這一句話。
第二年，憑藉這個角色，吳剛獲得了2007年的中國話劇金獅獎。
別人可以不看好，自己要拼命
其實，也不能說機會完全沒來過，斷斷續續，吳剛初上熒屏，接手的角色跨度很大——毛澤東、村支書、特務、勞模、要角兒的親隨、中年危機的警察……但他又確實沒火起來。和郭達一起演《換大米》，郭達走紅春晚，而他演的是那個不太走運的美聲演員。
但是當時，大家記住的是郭達，卻沒人記得，那個粉色毛衣白色褲子的小鮮肉是吳剛。
十多年後，吳剛再回憶起來這一段，說：“嫩，那時候太嫩。你能力頂峰也只能到這了。只能回家練功去。”
火候不到，給你再大的舞臺也唱不好一齣戲。那，再等吧
他出演王進喜之前，因為他斯文縐縐的，怎麼看也沒有鐵人的那份硬朗與勇決。
為了演好王進喜，吳剛玩命兒了：不惜下苦功減肥，每天只吃少量花生和西紅柿；硬是學了一口陝西方言；導演覺得他的嗓子太好聽，不接地氣，他愣是把自己的聲音喊到沙啞充血。
演出井噴這場戲時候，大慶已經是寒冬，吳剛想都沒想，跳進零下二十多度的水泥池裡。池子裡的是什麼？是灼燒皮膚的水泥漿。拍戲時候還隨時有生命危險，高壓管噴出的水泥，隨時可以把人打飛，而扮演王進喜的吳剛，需要衝過去把管子抱住，壓下去……高度危險的環境，差點把吳剛的眼睛都給毀了。
好演員就是雜貨鋪
從你沒有時間就算了到我們等你。這背後是需要時間的磨礪和自我的修煉
吳剛在人藝的舞臺上飾演過許多角色。《茶館》中的唐鐵嘴，《雷雨》中的周萍，《北街南院》中的常光明，都是吳剛留下的經典印記。
他在話劇舞臺上辛勤耕耘二十多年，也因此而錯過了一些拍攝影視作品的機會。
“那個階段，他演話劇太多，”妻子嶽秀清回憶道，“有時候一年演五六部話劇，別人也找過他，但他沒有時間拍影視劇，也確實放棄了一些機會。”
“放到現在，別人可能會說‘沒事，吳剛，我們等你，你演完話劇再來’，”嶽秀清的話語中不乏惋惜與遺憾，“可那時候，如果你沒有時間，就真的算了。”
在演《人民的名義》時，吳剛坐在化妝臺前，一看那個外形，嗯，心中就開始入戲了。所以外形是很重要的。在《人民的名義》這個作品創作時，包括我在內的普通人與領導們的距離是非常遙遠的。從感官上來說，官員都是四平八穩城府很深，做事一板一眼，外在髮型則是比較規矩，不是背頭就是分頭。
吳剛想破破這一習慣，希望觀眾看到一個“不一樣”的官員。提前三天進了劇組，跟造型師、導演一起商量，如何能讓李達康的形象看起來“不一樣”。連續試妝、試造型，開機前一天的晚上，敲定了寸頭髮型。化完妝一看，李達康在我心裡有點活起來的意思了，他才比較踏實。化妝造型是人物創造的開始，挺關鍵的，寸頭說服他相信自己能成功變成李達康。
為了捕捉到李達康生動的舉止，吳剛看了大量全國各級領導開會、下基層的視頻，找到不少對我有滋養的資料。我就是多看、多感受他們的言行，這樣在我創造人物時，就猶如“吸氧”，能讓我儘快縮短與市委書記的距離，更精準地拿捏角色。
在吳剛看來，演戲除了天分，還有悟性。“我希望演員是個雜貨鋪，他可以存任何東西，像駱駝一樣。等到演戲的時候，可以搗出來，把所有的儲備都用上，添在這裡一點、添在那裡一點，就是不一樣的。”
演員要專注塑造角色，其他的交給觀眾檢驗。
在舞臺上演出，可以跟觀眾互動，這種魅力是無法想象的。戲劇最大的著魔點在於，它會讓每一個人生活得更加深刻。電視劇可能是大眾快餐文化，有各種娛樂性的東西，讓大家在工作疲勞當中有一些身心的放鬆。另外，話劇必須得一氣呵成。電視劇說錯詞可以重來，可以有一點點的瑕疵。但拍電視劇你也不能半天全是這樣，那就完蛋了，這飯碗你端得住嗎？
為夢想兜兜轉轉
“父母都是當兵的，我出生在西寧”。說一口京腔的吳剛，並未像之前媒體所言生在北京。為了國防建設，吳剛的父母離開了故鄉北京。“八駿日行三萬裡”的曠地上，吳剛長到7歲，該上小學那年，北京的爺爺奶奶才把他接回來。
少年時代的吳剛，眉清目秀，是很大氣的那種漂亮，作為班裡的文藝骨幹，他被選進了中央電視臺的銀河少年藝術團。
三年級時，後來演“濟公”的遊本昌挑中了他，讓他來演自己的兒子，於是，10歲那年，吳剛主演了他人生中的第一部作品——少兒電視劇《大輪船來了》。
考中戲時，深信“天生我材必有用”的吳剛遭遇了失敗。
“初試、複試都過了，三試沒我的名字。”一直躊躇滿志的吳剛沒問為什麼，耷拉著腦袋就走了，他同時默默放棄了報考北京電影學院的念頭，“都走到門口了，我也沒敢進去，那時北影招生流行的是奶油小生。”那一陣，他覺得天上飄過的流雲都是慘淡的。
家裡人挺高興，他們不願意他幹這行，覺得當演員根本養活不了自己。
後來，吳剛按照家人的意願幹起了看似“穩定有保障”的工作，當過工人，幹過工會，搞過計劃生育，給大齡青年搭過鵲橋。
“自己還沒談過戀愛呢，就撮合別人相親。”他搓搓手，覺得挺逗，“可那段日子確實讓我看到了生活，結結實實在生活裡打了個滾。”
讓吳剛最津津樂道的工作還是當警察。“不是刑警，就是電視劇裡那種片兒警，”他訕訕地笑，“我是一個慈眉善目的人，膽兒小，抓壞人時不怕，可脫下警服心裡就發憷，怕報復。”一次，違法分子被銬走時，惡狠狠地吼“你小子有本事等著”，讓他著實緊張了幾天。
此時，心裡的演員夢，依然拱著新芽兒，無處安放。
一年半倏忽而過，吳剛偷偷去考試，居然兩個地方都相中了他，是去北京人民廣播電臺當播音員？還是去北京人藝當演員？
報考廣播電臺時，吳剛是一千八百多號，這意味著，至少有一千八百多人在跟他同臺競爭。吳剛憑著一闋毛澤東的《答李淑一》闖入決賽，“問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒”，那聲音！“全北京最後就選了倆，一男一女，男的就是我”。
後來，他拿著錄取通知書，跑去問電臺領導：“能讓我演戲嗎？”
領導聽完直皺眉：“演戲？播音員，演什麼戲？”
“北京人藝能讓我演戲……”就這樣，兜兜轉轉，吳剛終於去當了演員。
圈裡的好人緣
2006年5月，吳剛突然接到導演陳凱歌的電話，“我這兒有個角色特別適合你，電影叫《梅蘭芳》。”
演的是名角兒十三燕的跟班兒，費二爺。陳凱歌說，誰都可以換，這個角色非他莫屬。
“費二爺是眼觀六路、耳聽八方的角色，人物層次比較豐富，他精明刻薄，替十三燕打理一切，跟主子榮辱與共，無怨無悔。”吳剛說，這個角色讓他想起許多老年間大宅門裡的管家。
雖然戲不多，可吳剛簽下了一年的長約。
有戲時就去片場，沒戲時就回家默戲——他請來京劇院老師講梨園行的規矩，跑去圖書館借《北洋畫報》找那個時代的人物狀態。
甚至，他像在人藝演戲時一樣，給費二爺編了一段人物小傳：“他可能曾經唱過戲，倒倉不唱了，他必須懂戲，可能是現在的經紀人，必須明白所有的事情，對十三燕傾其所能，‘他的榮辱就是我的榮辱’。你把他想滿了，用起來就非常從容。”
第一場戲開拍時，監視器前的陳凱歌驚了，“哎喲，剛子，這戲這麼演啊。”
打那兒以後，吳剛多了好幾場戲。
孫紅雷看吳剛的戲好，就跟他吃飯喝酒，二人成了朋友。讓吳剛躥紅的《潛伏》，正是孫紅雷的推薦。
“笑面虎式的人物，給人感覺挺精明，處處留有餘地，待人陰險狡詐，所以吳剛在陸橋山的處理上是似笑非笑，要樂不樂，沒樂還有點樂，這個勁兒特別難拿。”觀眾看後點評。
漸漸地，他的戲被議論得越來越多。由於星臉兒太多，每人剪得只剩幾秒的《建國大業》裡，吳剛飾演聞一多，因為太過精彩，三場戲幾乎全部保留。“主旋律”電影《鐵人》裡，為演好人物，吳剛又以命相拼。《風聲》裡笑裡藏刀、陰險毒辣的六爺，《白鹿原》裡偽善歹毒的鹿子霖……等待了許多年，吳剛終於嚐到了“紅”的味道。
“一炮走紅的感覺固然好，但能給你帶來多久的榮譽？所謂‘紅’是什麼標準？要全國老百姓都認識你，才算嗎？”電話裡，吳剛依舊冷靜，或許，到了知天命的年紀，他早已看開，“一炮而紅的，只是你塑造的角色，可你還是你。”
2009年，吳剛戰勝張涵予，憑藉《鐵人》拿到了那一屆的中國電影金雞獎最佳男主角。登上領獎臺的一瞬間，吳剛心裡很坦然，“那一刻，我只跟自己說了一句話：挺棒的。”
生活不是演戲，生活裡不能當“達康書記”
曾有媒體在採訪吳剛夫婦的時候問到，生活中的吳剛會是怎樣的做派？夫妻會吵架嗎？
妻子嶽秀清回到道：生活是生活，演員是演員。他要回到家是達康，我還不得（呼他），對，不會的。
吳剛是路痴，出門在外基本靠嶽秀清導航。吳剛還是電器殺手，修什麼壞什麼。家裡修東西這事基本也靠嶽秀清，兩人在一個劇組拍戲。嶽秀清會把“小廚房”搬到劇組。吳剛拍完戲只要嶽秀清在，就會給他弄點可口的。
很長一段時間裡嶽秀清的知名度一直高過吳剛。事業上的差距沒造成他們的矛盾，反而彼此的理解成了他們更珍惜對方的動力。
老吳時常會給嶽秀清來點驚喜，沒事兒跑去郵局發個電報表達愛意，偷偷買張機票跑到嶽秀清的劇組探班，要麼就是買一大捧“勿忘我”送給嶽秀清。
如果說岳秀清是寵夫狂魔，那吳剛也一定是個寵妻狂魔。
一個人能做自己喜歡的事，而且做得還不錯，生命裡又有那麼多關心自己的人，吳剛覺得，該知足了；可他還是有些隱隱不甘：“藝術上，想想人藝那些老藝術家，了不得啊，我這輩子都夠不著……不過，還是得使勁夠啊。”說這話時，他臉上依舊平靜，可手卻不知不覺攥在了一起。這勁兒，倒真有點兒像古代神話裡那個鍥而不捨伐桂的“吳剛”。
“發憤忘食、樂以忘憂。”這個叫吳剛的男人，迎來了他最好的時刻。
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