房平寬： 雕刻人生 難忘師恩
□劉小龍
在沒有認識房平寬老師之前，其實多年前我就見過他的石雕人物作品，依稀記得那斑駁的石塊上鐫刻出的古代老者形象，有一種古拙滄桑之美，雖然臉上刻滿了歲月的皺紋，但目光如炬，鬍鬚飄飄，栩栩如生，衣袂被簡潔的線條一帶而過，給人一種仙風道骨之感。其嫻熟而又蒼勁有力的刀法令人驚歎！那時候我就在猜想，刻出如此滄桑之美的藝術家到底是一個什麼樣的人呢？沒想到2016年在給譚玉偉家兒子結婚幫忙的現場，認識了房老師，捲曲的灰白頭髮，黝黑的面龐，深邃的眼睛，那種藝術家獨特的氣質突然之間就與他作品的氣韻吻合了！
工作中的雕刻藝術家房平寬
1963年，房平寬生於博山。1981年，他被招工進了淄博湖田石礦，在工會里寫寫畫畫。工作之餘， 或許是他身上帶著與生俱來的 “特質”，領導給他特批了一間工作室，任由他在裡面搞“創作”。在廠裡那幾年，他搞過刻瓷，最後搗鼓起了根藝盆景。1996年，房平寬的盆景積累的實在連工作室和家裡都插不下腳了，妻子多有怨言。無奈他利用週末時間，只得用三輪車拉著去張店開元文化市場上擺攤售賣。有一次，一位瘦瘦高高的中年人來到他盆景攤前看得非常仔細，末了相中一盆桃樹盆景，和他砍價。房平寬豪爽地說：“既然喜歡，送您算了！”但人家執意不肯，非留下現金不可。後來這位中年人只要看見他出攤有相中的就買，一來二去熟悉了，房平寬才知道這位“顧客”是淄博頗有名氣的藝術家張廣昌老師。那時候張店的街頭許多店鋪牌匾都是張老師題寫鐫刻的，知名度很高。而且他還得知張老師在開元文化市場裡也有一間工作室。一天中午，收拾完盆景攤，房平寬好奇地來到了張廣昌老師的藝術工作室，一走進去，就被滿屋的石雕、根雕、字畫等作品那強烈的藝術感吸引住了！與其相比，才感覺自己搗鼓的那些根藝真是小巫見大巫了。張廣昌老師一邊雕刻著手裡的一件石雕作品，一邊讓他自己隨便看。房平寬就在身後看張老師雕刻，只見張老師一手拿錘子，一手拿鋼釺，在石頭上嫻熟地敲、鑿、打、磨，漸漸地，一位老者立體的五官顯現了出來，一會兒，老者的鬍鬚在張老師的雕刀下也浮現出來，竟然非常的靈動。房平寬看得越發著迷，心裡也對張老師的藝術造詣暗暗佩服。那天房平寬整整在張老師的工作室看了一下午。他的內心再也無法平靜，張老師神奇高超的雕刻藝術激起了他對藝術久違的熱情，臨走的時候，他鼓起勇氣，向張老師開口，決定拜師學藝。張老師說“拜師就不用了，你要是有空，以後就來我這多看看吧。”
房平寬石雕作品
從那以後，利用工作之餘，房平寬經常去張老師工作室，張老師幹活的時候，他就認真地在一旁觀看揣摩，張老師也經常給他講解示範雕刻方面的技法和藝術方面的知識，如衝刀法、切刀法，透雕、圓雕、高浮雕技法，以及雕刻人物如何開臉，如何掌握“三庭五眼”的比例等等。令房平寬茅塞頓開，受益匪淺。那段時間他在張老師工作室一呆就是一天，像一個如飢似渴的小學生一樣扎進知識的海洋，吸取著無窮無盡的藝術營養。學得多了，房平寬回到自己家裡，也琢磨著雕刻，有一段時間，張廣昌老師見他無故不來“上課”，不知發生什麼事，就騎著自行車到他家裡一探究竟，沒想到房平寬正在自家院子裡叮叮噹噹地搞“創作”呢。張老師看了他的作品非常認真地指出了不足之處，以及如何改進和表現的方法。房平寬知道自己需要學習的東西太多了，只要有空，他還是一如既往地往張老師的工作室跑，只要有一段時間不來，張老師就猜到他肯定手癢癢在家自己動手呢，於是張老師就主動上門“輔導”。寒暑往來，房平寬在學習雕刻中不知道多少次被雕刀和錘子弄得傷痕累累，但他無怨無悔，就是在這種鍥而不捨、磕磕碰碰的磨難中，在張廣昌老師的悉心指點下，他技藝大進，漸漸地能獨立創作人物、花鳥飛禽走獸作品了，並受到了市場青睞。雖然能“單飛”了，但多少年來，他始終和恩師保持著密切的往來，兩人亦師亦友，關係融洽，互相砥礪，共同進步。而張老師至誠至善的為人，平易近人、寬厚待人的性格，嚴謹執著的從藝態度和多才多藝的非凡魅力，都深深影響著房平寬的藝術道路。
石雕作品《蒲松齡》
“石可破也，而不可奪堅；丹可磨也，而不可奪赤。”20多年來，房平寬每天從早到晚沉浸在對石頭的思考琢磨和反覆雕刻上，在不同質地、材質的石頭、樹根上雕刻創作了難以計數的作品，有關公像、羅漢、觀音、鍾馗、蒲松齡、李白像，以及各類女神雕像；還有龍、馬、虎、象、鷹等飛禽走獸。構思、雕刻、細修、磨光、上蠟、配座……要完成一件作品，需經過十數道工序，根據題材的大小，創作時間短者一天，少者一週，長者月餘，久者以年計。他的石雕、根雕作品匠心獨運，構思巧妙，寄情自然，大氣磅礴。抽象與具象兼和，寫意與工筆交融。不落窠臼，雅俗共賞。作品從選形、立意到製作，均達到了相當高的藝術境界，集天趣、野趣、石趣、根趣、藝趣於一體，既有陳設實用價值，也具有收藏價值。談起創作的體會，房平寬說，無論是石雕還是根雕，動刀之前，關鍵是構思最重要，也就是俗稱的“相石”“相面”，根據石頭和樹根的自然形態，隨類賦形，因地制宜，看明白了適合什麼題材再刻，心中有數，下刀才能準確。確定刻什麼題材後，還要廣泛蒐集資料，比如要刻一個歷史名人，就要提煉人物的性格、氣質，雖然有時也運用誇張變形等表現手法，但力爭人物形象與大眾審美習慣相符。而要做到形神兼備，這就需要藝術家不斷學習，向各類文學、哲學作品以及美術作品學習，還要向生活學習。近些年來，房平寬除了創作石雕、根雕作品外，還涉獵陶藝、篆刻、書法領域。於是融會貫通，在雕刻上，無論是創作手法還是表現意境，形成了自己蒼勁渾厚、質樸古拙的藝術面貌。雕如其人，其作品是房平寬心血、智慧、才情的凝聚，也是其耿直、樸實性格的體現和執著堅守、淡泊無爭之人生境界的寫照。
石雕作品
房平寬簡歷；
房平寬，號慧寧齋主，山東淄博人，系山東省花卉盆景藝術家協會會員、博山區盆景根雕藝術家協會會員、淄博陶瓷印研究會理事、山東省陶瓷工業協會陶瓷藝術專業委員會會員。
二十世紀80年代開始收藏奇石根藝，90年代師從於民間藝術家張廣昌先生學習雕刻技藝。1999年，撰寫的《根藝創作經驗談》一文入選《中國奇石盆景根藝花卉大觀》（新華出版社）。
2011年，作品“兔鈕”（造型設計）參加第十四屆杭州藝術博覽會，並被中國當代陶瓷藝術展組委會永久收藏。
2015年，刻字作品《尚賢》巨型泰山石被天津大學作為景觀矗立校園內。
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