一直想写一个小剧场，名字就叫做《的罗曼史》。 其实也不是标准意义上的“罗曼史”，只是觉得《国风》中的几首诗，串起来读很像一段青年男女的恋爱故事。而且，色彩分明。
故事的开始应该是《蒹葭》：
蒹葭苍苍，白露为霜，
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
薄雾朦朦的清晨，芦苇在湖边轻轻摇曳，结着晶莹的白霜。
爱情的萌动，隔着山、隔着水，遥远的距离，少年只看见意中人模糊的身影，就像初恋的感觉——酸酸甜甜。
而后是《月出》，色彩突然变得浓重，是月光下的昏黄。
月出皎兮，佼人僚兮，
舒窈纠兮，劳心悄兮！
这一幕更像王家卫的电影，也像老上海的夜色——“浮云散，明月照我还”。旗袍女子摇曳地走在昏黄的街巷。月光勾勒得少女的影子如此完美，近乎神圣。少年的胆子大了些，学会了“跟踪”，被少女月光下摇曳的步态撩拨得心痒难耐。可是，空间的距离近了，心理的距离反而像是更远了。他就这么不远不近地跟着，却不敢捅破最后一层窗户纸——诚惶诚恐。
中间大约还隔了一场《野有死麕》，金黄的秋色下，他们终于走到了一起，敞开了心扉，一切都那么合适。
林有朴樕，野有死鹿。
白茅纯束，有女如玉。
舒而脱脱兮！无感我帨兮！
无使尨也吠！
少女是恐惧的，也是愉快的，有一种“犯错”的快感。这一刻，我们知道——她“沦陷”了，而后的故事，主动权转移到了少手中。
于是，很快便变成了《子衿》。浓郁的绿色。被俘获心灵的少女，轮到她患得患失了。
青青子衿，悠悠我心。
纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。
纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。
一日不见，如三月兮。
“一日不见，如隔三秋”。当初追求我的时候，将我如珍宝般捧在手心，我的一颦一笑都让你紧张不已。如今追到手了，却轻易抛弃，任凭我苦苦相似。即使我身为女子不能主动去找你，你为什么不能来呢？哪怕是写一份信呢？为什么总有这样那样的借口？
“爱的罗曼史”可能会有两种结局。不幸者如《氓》，被负心汉弃之如敝履，在悲伤悔恨中度过余生。
及尔偕老，老使我怨。
淇则有岸，隰则有泮。
总角之宴，言笑晏晏。
信誓旦旦，不思其反。
反是不思，亦已焉哉！
幸运的大概是《桃夭》：
桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
“桃之夭夭，灼灼其华”，热烈的桃红色，修成正果的新嫁娘。从此不再是宜喜宜嗔的女孩爱，爱情的甜酸苦辣在这一刻成为过往埋葬。就像西方童话里写的那样——王子和公主从此幸福滴生活在了一起。
然而，生活在了一起之后又当如何呢？大抵也就是《伯兮》中的样子：
伯兮朅兮，邦之桀兮。
伯也执殳，为王前驱。
自伯之东，首如飞蓬。
岂无膏沐，谁适为容？
男人在外面拼事业，女人在家做全职妈妈。生活看上去一切都好，只是慢慢消磨了心气。渐渐地，连仪容也懒得搭理了，反正——有谁欣赏呢？
“爱”与“恨”都是最耗费心力的情感，而坚持“爱”或者“恨”更是艰难，只有很少一部分感情、精力充沛的人才能有始有终。我们年轻时，都幻想着“山无棱、天地合”的轰轰烈烈的爱情，到后来慢慢地累了、麻木了，才懂得只有贫庸才能天长地久。所以，纳兰容若才会说“人生若只如初见”。初见那一刻的惊艳、惊喜，终究也被时光消磨得褪色了。
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