日本导演怕是最为熟知的便是黑泽明，但是不好意思，我要说的不是他，而是和他同名的一位导演——沟口健二。
沟口健二是与黑泽明、小津安二郎齐名的日本早期电影大师，也是作品最早受到西方各大电影节肯定的导演，其风格深刻地影响了法国的新浪潮。
沟口素以熟悉“沦落女”而闻名。大概经常与妓女接触，而且据说对各类妓女都有所接触，诸如娼妓、私娼、临时雇佣者、以及外国人为对象的神户娼妓等，这后来引起其夫人精神失常的悲剧，沟口以此而感到内疚。
沟口从寄居在浅草姐姐家的青年时代开始，就常去附近吉原妓院街游狎。他最后一部作品《红线地带》，就是描写这个吉原妓院街由于禁止卖淫法的颁布，不得不停止营业的情况。由此可以看出，沟口的人生与妓院是难解难分的。
当然了书基本上都是告诉你如何看沟口的电影，更好的理解他的创作，但是我看到是书啊，不好意思看完了我真的觉得，有的人真的是老天爷赏饭吃，那么多人和他差不多的出身，但是有志者事竟成咋就是他一个人呢。
这都不是重点啊，当然他的题材也很吸引我，不好意思，俗人就喜欢这样“沦落女”的故事，不然为什么明清十大美女怎么来的。
言归正传说这本书啊。
这本书大量介绍了沟口初入电影界的情况，可以当日本电影史来读，日本电影的早期概貌，非常有趣味。分析形成沟口的男人女人性格也很有见地，不能了解他所处的时代也不能理解他笔下的男人女人。分析沟口的移动摄影，以及与小津安二郎的比较也让人茅塞顿开，现在看电影有时候会想想这是怎么拍出来的，为什么沟口他们的画面让人觉得隽永。当然还是看个热闹。
不好意思，我是一个没品位的中文系，可是挡不住我还是好奇去看了电影，没那么多专业的点评，但是我个人觉得还真是很美，美的让你难受，又觉得伟大。
电影里画面非常精美，随便截张图就是意境幽远的古画。他电影中的男人让人看不懂，而女人无论身在顺境逆境都是坚韧的高尚的，掷地有声的响当当的大女人。西鹤一代女中的阿春，随着命运沉浮并没有放逐自己，一直维持端庄高贵的气度，《山椒大夫》中的母亲 ，遭遇丈夫被贬不改其志，带着儿女寻夫的路上还是一派安详，虽然被骗被卖，还是勇敢的抗争，至于最后和儿子终于相见，真实唏嘘，至于妹妹一直坚持友善坚强最后为了保护哥哥自沉湖底。
其实，很想知道从沟口健二的姐姐做过艺妓的寿寿的视角来看，作为弟弟、作为男人、作为导演的沟口健二是什么样的。
不好意思，哈哈哈。我是俗人，欢迎喜欢我的不正经评论。
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