前幾期奇葩說有這樣一個辯題：童話既然都是假的，該不該告訴孩子們這個真相？以傅首爾為首的一眾奇葩們就此展開激烈辯論。
作為一個從小聽童話長大的理想主義者，經歷了無數現實中的反面案例如今成為家長的我，看到這個問題不禁也心裡一顫，該不該告訴自己的孩子童話是假的？
童話裡的故事大部分願景美好，可問題是真相什麼時候會來臨，以什麼樣的方式來臨，夢想到現實的接軌如何做到“軟著陸“，才能將對孩子內心的傷害影響控制到最低？這恐怕是每一個父母都遲早要面對的育兒課題。
《你看上去好像很好吃》
上週末循例帶孩子去看了兒童劇，這次的《你看上去好像很好吃》是北京兒藝的作品，也是2019年末羊城最火爆的一場兒童劇。廣州兩個場次早早售罄下架，我們乾脆去了佛山追劇，順便安排個佛山一日遊。
佛山南海影劇院
《你看上去很好吃》兒童舞臺劇改編自日本頂級繪本大師宮西達也的同名作品，講的是一個與父母失散的小甲龍與兇殘的霸王龍相遇，陰差陽錯“認賊作父”後，發生的一系列啼笑皆非又令人心酸的故事。
繪本故事很簡單，劇目在此基礎上做了很多延展和擴容，最終達到了近90分鐘的長度。和我以前看過的其他國產兒童劇一樣，劇情主要是靠大段的臺詞對白來推動，前半段劇情的發展也很快，加了不少群演恐龍們的戲份。
翼龍、鳥龍、扇龍、齧齒龍、三角龍、鴨嘴龍、甲龍、霸王龍、這些早已滅絕，溫柔而又殘暴的古生物如來喝下午茶的老虎一樣，對孩子有天然的吸引力。而其中甲龍與霸王龍這一對“異姓父子”之間的關係卻像極了現實生活中的親子寫照。
當男孩成為男人
和母親懷胎十月、生產哺育不同，男人成為父親的過程並不是循序漸進、自然生髮的。他們更多是在一片驚呼和茫然中被驟然推到了“父親”這個職位上，對自我身份的認知、角色的和轉換和霸王龍一樣，是相對延後的。需要花更多的時間和氣力去找準自己的人生定位。
然而這種身份認同一旦產生，所迸發的力量也是無窮的。瀟灑不羈如貝克漢姆，有了小七也會變成寵女狂魔；霸王龍當了爸爸也會開始吃素，用藤條綁住嘴巴等一系列自律行為讓眾人感嘆：它不再是當初那個霸王龍了。
這種人獸合一的服化道有點像音樂劇《獅子王》
和嘮叨說教的母親不同，男人多半不善言談，所以比起媽媽的言傳，父親榜樣的力量更多在於身教。無論是甩尾巴、吼叫、還是奔跑，都是紮紮實實先做在前面給孩子做身體力行的示範，讓孩子帶著無限的崇拜與愛去模仿成長。這裡想到我朋友圈裡帶著孩子去騎行、越野、跑馬的爸爸們，充滿了欽佩之情。
父親也有自身的缺點，脾氣暴躁、缺乏耐性，聽到孩子無厘頭的“十萬個為什麼”難免也會抓狂，此時舞臺的燈光也轉為紅色，象徵了情緒的顏色。霸王龍在自己的獸性和“人性”之間徘徊時，臺下的男人們是否也時刻遊移在自己的天性和責任之間，思考是更想做彼得潘還是人夫慈父這個難題？
無論是繪本還是兒童劇，兩者最大的共性就是霸王龍始終沒有忍心告訴小甲龍我不是你的爸爸。非但如此，劇中霸王龍還暗中助力，讓小甲龍相信自己也可以和爸爸一樣力大無窮，如《零零後》中芭學園的大李老師般去努力抬升孩子的自信。
這無疑也是童話中的童話，當我們聽到“吃”就是到爸爸的肚子裡去玩，我們發現原來童話中的父母也在“騙”自己的孩子。
所以當眾龍惡狠狠拆穿真相，告訴小甲龍這個扎心事實時，它崩潰了，責問父親為什麼不一早告訴它實情。自責內疚的霸王龍百口莫辯，像極了從小給我們講童話長大的父母，當孩子在現實生活中碰壁受傷時，懊悔反省自己是不是沒有告訴我們這個世界有多殘酷？
除了他們努力給我們在心中種植灌溉的真善美，沒有告訴我們這世上還有很多“假惡醜”，除了一刀切的黑白對錯，還有無數私慾和冷漠組成的灰色陰暗面。
童話裡都是騙人的嗎？
可父母又能怎麼做呢？
《奇葩說》中金髮碧眼、完全是小公主本人的星悅發言非常感人。小時班上的猶太人同學父親因不同的宗教信仰，告訴自己的孩子聖誕老人是假的，孩子到班上公佈真相後反而弄哭了一班的孩子。這樣的父親名義上是給孩子揭露事實、認清真相，實則是為自己的自私和懶惰尋找藉口。
為了不讓自己的孩子哭，卻把其他班上孩子的心傷透，直至最後要給全班孩子當面道歉，某種程度上也是自取其辱。
她在十一歲那年沒有等來霍格沃茲的通知書，爸爸也沒有殘忍地說哈利波特是假的，而是充滿童真地猜測送信的貓頭鷹可能迷路了。所以儘管她長大後發現這一切都是假的，也發現父親對她的陪伴和愛都是真的。
我們又何以忍心苛責自己的父母沒有過早給我們傳授人生的真相？為了成年人所謂的真相去傷害孩子的想象和憧憬？
《美麗人生》中守護童心的父親
我也是那個相信童話但又經歷現實的人，如今慢慢學會接受幻滅也是成長的必經過程。但即使如此也不會選擇世故冷漠、不會從小給自己孩子灌輸叢林法則厚黑學。
因為比起這個世界怎麼對待我，我更關心的是我和我們的孩子如何看待這個世界。
傅媽樸實又走心的發言說哭了很多人，我們從什麼時候開始拒絕這些，不相信這些，人在逆境和絕境中，最重要的還不是保留心中那一點點希望、憧憬和幸福力嗎？
去對童書和繪本稍作了解就可發現，如畫出《老虎來喝下午茶》中的朱迪奶奶，一直活在二戰逃亡的陰影下一樣，這些創作者們都是在生活和命運中看盡人生百態、碰撞得遍體鱗傷後仍然滿懷希望的理想主義者。
他們比別人更懂命運的曲折、現實的殘酷，但也由此更懂希望和童心的可貴。蚌病生珠般將自己的苦難化成禮物，用希望和光芒報答命運。
有些事情慢慢來，反而比較快。
何必那麼快去急於拆穿真相？倘若如此，我們會失去一個天真的孩子，得到一個現實的大人。而我們這個世界上，充滿挫敗感的現實的大人還少嗎？
所以我還是會給孩子講這些童話，講醜小鴨如何抵禦嘲笑譏諷、終變天鵝振翅高飛；講小人魚如何被放棄遺忘，依然心存良善為愛成全；講賣火柴的小女孩如何滿懷希望，在飢寒交迫中劃亮一根根火柴用夢想和記憶溫暖自己，直至最後勇敢堅持下來，幸福地成為人婦人母，生了一個世上最會寫童話的兒子，給全世界小朋友帶去愛與希望。（賣火柴的小女孩原型是安徒生自己母親的故事）
如大張偉說，單純就是人生最大的武器。
希望我們的孩子也可以擁有這件童話故事賦予的小小武器和魔法，帶我們聽風吹樹葉的聲音，雨打在石子上的聲音。
長遠看，是否遭遇痛苦和命運的變數實則是孩子自己的人生課題，父母很多時候實則無能為力。但在這之前，還是希望我們的愛能伴其左右，等有一天真正目送孩子們遠離後，這武器可以成為他們內心的力量，帶領其繼續向上向前。
馬超劇評
最後再說回這部兒童劇，觀演後我也聽到很多不同聲音，喜歡的家長和孩子一樣看得津津有味，也有一些看了很多兒童劇，閾值和沸點較高的父母覺得有些失望、認為有些偏低齡向了，無法照顧到日益拔高的成人的審美需求，但孩子愛看也不做過多強求。
這些都是正常的，一部劇如同電影書籍很難做到眾口難調，千篇一律的吹捧才更恐怖。
我個人分析覺得一是目前國產兒童劇作品通有的創作風格問題，可能更要從劇本上去找原因。如繪本中霸王龍最後忍心放手是因為小甲龍找到了自己的親生父母，而劇中雖也有提示，但最後一幕並沒有很明確交代清楚就倉促收尾，未能達到原著繪本中預想的精神高度。人物塑造也有些臉譜化，善惡角色極其分明，劇情也是大悲大喜轉折過多。
其次由於是北方的劇作團隊出品，導致臺詞在南北語言差異和文化特性方面考慮不足，沒有照顧到到南方觀眾的理解和接受度。一些非常北方化的，如“嗝屁著涼”這樣的方言很多人是聽不懂的。要知道這一代南方家長多是看tvb和翡翠臺長大的一群人，連鞠萍姐姐和董浩叔叔都不見得知道是誰（更不要提大風車和金龜子）。
金龜子劉純燕廣東小夥伴有認識的嗎？
如同不懂粵語的北方人不明白黃子華的梗，央視春晚上語言文化類節目裡的笑料和包袱南方觀眾們也接不住，覺得說理生硬，煽情也略尬。
我家廣東人的觀感是很像央視頻道的兒童節目。之前看小不點的劇，他嫌太貴太藝術性“沒好好講個故事”，這次講了這麼多道理，外加”60塊錢看90分鐘的超高性價比“他又覺得太說教，可見這屆家長真的很難取悅。
然而這部劇這麼火爆，也說明它有相當大的市場需求。家長也可以通過看不同的劇，逐步確定自己的審美取向和水平，無所謂高級低級鄙視鏈，也不用有太多的刻板印象，如小馬過河般去親身體會才是最靠譜的經驗。
同一時期在廣州上演的愛爾蘭親子劇《噓，我們有個計劃》亦是如此，評論褒貶不一，有的說燈光昏暗吐槽拔草，有的和孩子興致勃勃討論互動，而有的是家長愛看、孩子反而睡著了，只能從成人角度給出大人的解讀反饋。
而我家的因為年齡小，《很好吃》劇目時間過長有點坐不住，尤其是中場休息以後更是遊離，臺詞內容不見得能理解多少，也分散了我看劇的注意力，要不停地去安撫穩定她的情緒（這裡建議觀劇年齡3歲＋更合適）。
所以看兒童劇，孩子的反應表現也是我們觀劇體驗最重要的部分。如朋友所說，“每看一部劇，都對孩子瞭解了更多一點”，我想這才是看兒童劇的最終目的。我也打算等她再大一點再來二刷這部《很好吃》，聽聽她的想法。
即使我當初推薦這部劇要爸爸帶著孩子來看，實際上也有很多爸爸因為各種臨時工作安排錯過了。在媽媽們遺憾憤怒的同時，也希望能給在外打拼的爸爸們一點寬容和理解。
看不看這部劇其實問題不大，但不要缺席孩子的成長才是關鍵。
最終，該不該告訴孩子童話裡都是騙人的，這部劇即使不能給你一個答案，希望也能給你一個思考的契機。
至死都在保護兒子不受傷害的爸爸
佛山溜娃
看完劇後我們去打卡了眾多博主推薦的嶺南新天地，竟然有點穿越到上海石庫門的感覺，古典和現代融合得很好，非常有生命力，小細節也禁打量值得細細玩味，還有專門的遊客中心和導覽，吃喝玩樂了大半天不亦樂乎。
聖誕期間還有小馬寶莉的主題展示和粉色的聖誕樹，以及有趣精緻的聖誕市集，非常溫馨有節日氛圍，非常推薦大家週末來溜娃！
讓孩子給聖誕老人寫一封信吧
最後今天的二條是廣州年末我個人推薦的最後一部兒童劇，感興趣的可以去看看，在劇場裡迎來新的一年！
END
作者簡介：馬背上的民族，研究型新手媽媽，旅英工作生活十餘年，畢業於英國華威大學商學院Marketing&Strategy碩士專業。曾擔任英國大學國際招生官，常年往返於中英兩地。
後回國創業從事國際教育諮詢工作。現定居廣州，全職帶娃兼職寫稿，致力於親子陪伴、繪本閱讀、英語啟蒙、兒童劇。日常分享育兒話題、教育觀點和書籍影視戲劇等文藝評論。
《少年商學院》國際教育專欄作者。頭條號優質育兒領域創作者，5次青雲獎獲得者。廣州天愛兒科家委會成員，公益組織“女童保護”志願者。合作推廣請添加微信：mayauk
馬背上的女超人
一個學商科的文藝女中年
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