人间最美不过江南，江南最美不过春色。宋文治一生画过许多以江南水乡为题材的山水画。他笔下的江南水乡柔美虚灵、清新隽秀。特别是他笔下的太湖，总带着丝竹的雅韵，充满着诗情画意。黄苗子十分喜欢宋文治画的太湖，他曾在《宋文治画展小记》中写道：“宋文治是江南人。他热爱自己美丽的乡土，他所作的江南水乡景色特别动人。”
宋文治是二十世纪卓然有成的山水画大家。初学“四王”，后转益多师，笔墨融洽南北，骨力劲健，气势高迈，善作高远、深远之景。喜绘江南三月，风光旖旎，因此有“宋太湖”的美称。
“文化大革命”结束后，蛰伏已久的宋文治先生进入了创作的爆发期，这期间，正值壮年的他精品巨作迭出，令人目不暇接。1977年江苏省国画院恢复成立后，任副院长。在此期间宋文治创作了一批巨幅山水作品。1982年春，和其子宋玉麟合作《洞庭春晓》大画，为北京人民大会堂江苏厅陈列之用。这期间，宋文治先生频频出访日本香港新加坡等地。这幅《洞庭春早》也创作于1982年，也是宋先生这段艺术井喷期间的一件佳构。
Lot 1763
宋文治 洞庭春早
立轴 纸本设色
66×43cm
款识：荣波同志正，壬戌五月文治于北京写。
钤印：文治、宋灏之印
此幅《洞庭春早》作者以俯瞰的角度，将山石、春花、屋舍、帆船、湖面等巧妙布置融于一体，将江南春色的柔美与清新，表现得淋漓尽致，让观者神往。山间水际，梅花盛开，远眺湖面，平展如洗，帆船点点，一片锦绣山河。
宋文治 洞庭春早（局部）
画面下部连绵成片的梅树，从右侧山脚延伸至中部水面，中间山石以墨勾勒体势，复以皴擦点墨，以花青敷染，层层叠叠。
宋文治 洞庭春早（局部）
上部留以大片空白，以表示湖面。在湖面处理上显得格外细致，以船舶点缀使画面恰到好处，自然妥帖，紧凑而不松散。通篇秀丽滋润，淋漓的水墨脱化出太湖充满诗情画意的唯美意境。宋文治在该幅画作绘制中，利用传统中国画的技法来表现洞庭湖的春色，秀润中见苍茫，实为难得一见的精品力作。
【三间房】旧藏专题
从浙东到皖南，从金陵古城到姑苏园林，更不用说那大片大片的拥山揽郭的水，不等化开就流于笔底毫端，这就是江南。有多少文士，就有多少他们眼中笔下的江南。
LOT 1760
徐希 江南喜雨图
立轴 纸本设色
68×68cm
款识：乙丑岁新春，徐希于北京城东东四总部
钤印：徐希、日日新、拙可补
展览：《丹青颂中华》纪念中华人民共和国成立七十周年中国书画精品展 北京市副中心通州文化馆 主办单位为北京启功艺术研究会、北京市通州区文化和旅欧局 2019年9月15-25日
出版：1.《丹青颂中华》P.77页 苏士澍题书名2019年
2.《潞通堂藏真》上P.48页 人民美术出版社2018年
LOT 1776
宋文治 渔归图
立轴 纸本设色
52×40cm
款识：文治写生
钤印：宋灏之印
LOT 1783
王梦湖 晨曦
立轴 纸本设色
68×68cm
款识：甲申夏月王梦湖于京北城
钤印：梦湖
LOT 1781
华士清 鼋头渚石壁
立轴 纸本设色
45×27cm
款识：时在已未暮春写太湖归来，士清并记。
钤印：华、士清
LOT 1797
李庚 太湖春色
立轴 纸本设色
68×47cm
款识：戊午冬李庚作
钤印：李庚、不与照相机争工、墨山乡下
出版：1.《潞通堂藏真》下P.135页 人民美术出版社2018年
2.《三军过后尽开颜》P.46页 苏士澍题书名 启功研究会2017年
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