2020年2月10日，第92届奥斯卡颁奖典礼在美国杜比剧院举行。其中韩国导演奉俊昊指导的《寄生虫》获得本次奥斯卡最佳原创剧本奖、最佳国际电影奖、最佳影片奖、最佳导演奖，成为本次颁奖奥斯卡颁奖典礼上的最大赢家。此次获奖还刷新了亚洲历史，因为《寄生虫》是第一部拿下最佳影片的非英语对话电影，也是第一部以亚洲演员为主的最佳影片，韩国导演奉俊昊也是第一次捧起最佳影片小金人。
《寄生虫》豆瓣评分8.7，自从今年5月在戛纳摘得金棕榈之后，迅速有200多个国家买走放映，在韩国本土观影人数更是超过了上千万。有人说，这是一部拍给中层观众的"激素"电影，刺痛了大众的内心，引爆了舆论。它究竟是不是一部现实主义题材的作品呢？
电影的故事看起来并不复杂，一家是蜗居在半地下室的金基宇一家。全家都依靠于叠披萨盒勉强度日、蹭着别人家的WIFI的生活方式。辍学的妹妹、复读的金基宇、游手好闲的父母构成了这样的一家人。
另一个富人家庭则是和上面这个家庭正好相反。住的是豪宅，家里的男女主人都是成功人士，都有着上流人士的富人标签。儿女从小生活就生活在无忧无虑的环境里。两个贫富悬殊的家庭看起来不可能发生关联，却通过一个偶然的事件，发生了意想不到的交集。
贫困家庭里的儿子崔宇植有机会前往富豪家庭朴社长家应聘英语老师，由于学历低，达不到富人应聘的要求。结果被小女儿的一张ps后的一张假证书就解决了。在崔宇植成功进入富人家庭，并取得富人一家的信任之后。他开始绞尽脑汁把爸爸、妈妈、妹妹都安排进这个富人家做着司机、管家和美术家教。
谎言编制着财富的美梦，在这种美梦般的幻境中，一定有什么东西在涌动。是欲望还是贪婪，亦或是隐藏在诡异下的不安。
导演为每一个电影中的人物都做了一个局，当贫富差距、社会地位落差如此大的两个家庭有了关联，会产生怎样的冲撞。短短一个故事线，其中值得回想的东西实在太多。
他也早早对此做出了解释，"住在地下室的人，希望告诉自己：你其实不是住在地下，你住在地平面上。因为这种半地下室里，每天还是会有一段时间，会有阳光能照进来。"
一贫一富两个家庭，在奇妙的寄生关系中共生。当两者开始对立，作为关系之外的第三者，很难不潜意识的去下定义：蜷缩在不见天日地下室的那群人处于最底层。在《寄生虫》的海报中，所有人都被蒙上了眼睛，但人们还是会根据是否穿鞋来判定他们的身份和地位，光脚的依靠穿鞋的，贫穷寄生于富贵。
但正如导演奉俊昊所说：
谁都不是从一开始就是寄生虫，他们本是我们的邻居、朋友、同事，只是不经意间被推向了悬崖的边缘。
2005年联合国贸发会议宣布，韩国成为继日本和新加坡之后的第三个亚洲发达国家。然而，即便韩国在数据上已经步入了发达国家队列，国内的贫富差距却越来越大。韩国国际广播电台(KBS)曾经以"财富的不平等"为主题进行问卷调查，结果显示，75%的人认为韩国财富不平等现象非常严重，认为不太严重的人仅占3%。
在如此悬殊的贫富差距之下，韩国穷人和富人的生活也天差地别。韩国首尔大区人口逾2400万，几乎占到韩国人口的一半，城市人口密集度达到纽约的两倍。于是很多韩国人就蜗居在半地下室中。
究竟谁才是真正的"寄生虫"？我们每个人都有自己的理解。
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