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《曹全碑》碑文全拓
《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，因曹全字景完，所以又名《曹景完碑》。
《曹全碑》此碑立於東漢靈帝中平二年（185年）十月。是東漢王敞等人為郃陽令曹全紀功頌德而立。碑陽20行，每行45字；碑陰題名33行，分5橫列。書體為隸書，篆額久佚不存。全碑共1165字。碑高253釐米，橫寬123釐米。此碑於明萬曆初在郃陽（今陝西合陽）莘裡村出土，傳碑石在明代末年斷裂，人們通常所見到的多是斷裂後的拓本。現保存於西安碑林博物館，北京故宮博物院、上海博物館藏有明拓本。
下面我們賞析冊頁：
《曹全碑》的筆法特點：
一、筆形經典，豐富多變
從筆畫形態來看，其點畫、橫波、波挑、波磔等各類筆畫形態完美，情趣多端，充分展示了成熟漢隸的面貌。
二、圓實活脫，剛柔相濟
其筆畫以圓實的篆籀筆意為主，形質極佳，這一點在筆畫的起、行、住處，均得到了充分的反映。由於充分利用了中鋒與“筆軟”之性，其筆性極為活脫，“圓”與“韌”成為其筆畫形質的主要特徵。但是，此碑筆意並非純粹的“圓勻”，勁峭與剛健的線形在筆畫交錯之間時時可見。也正因此，《曹全碑》才具有了遒麗多姿的風貌。更為可貴的是，這種剛柔相濟的變化在同一筆畫中常能更替而行。正所謂“轉折兼用，而折兼有先提而後按者”。
三、靜中寓動，曲直相諧
《曹全碑》其筆速並不是一味的“勻”與“平”，而是頗具情性。其行筆以穩健為主基調，輕鬆而勻淨，毫無“鼓努為力”般的刻意。但當逢動若脫兔之處，其又斬決果斷，絕不拖泥帶水，如“供”字的長橫。另一方面，書者在處理筆畫曲直關係時也頗用巧思，短畫多直，長畫善曲，直曲相諧，動靜自現。正體書屬於靜態字體，要使得字生動起來，不能表面化地利用行草中的“牽絲”手法，而應合理地處理不同筆畫之間的線形關係，使之產生“潛相矚視”的聯繫，這才是一條通途。《曹全碑》字中的節奏韻律之美，不僅是由於筆速疾澀造成的，筆畫之間的直曲相諧也是一個重要的原因。
四、輕重相和，提按豐富
輕重相和也是其筆畫之美的一個重要特點。以筆形而論，此碑以細線為主調，其細而不弱，雖纖如髭發，但質感卻“圓如椽”。另一方面，在細線組合之外，粗筆畫的出現也使得整個字具有了出奇的神采。其與細線的搭配頗為和諧，既具有了較大的反差。同時這種差異又能相互和諧，沒有一絲突兀生硬的感覺。這一點反映了書者在用筆上具有較高的提按水平。
大字賞析：
結體：
一、橫向取勢，結體扁平
二、中官緊收，四周舒展
三、主筆定位，重心多變
章法：
《曹全碑》的章法單就正文分佈來說，有如下幾個顯著特點：
一、縱有行，橫成列
《曹全碑》縱看成行，橫看成列，佈列勻稱，自然和諧，靜穆潤和，嚴整美觀，具有廟堂之氣。
二、左右開張，字距大於行距
三、縱蕩橫湧，靜中寓動
清代書法家萬經：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”
清代書法家王澍：漢隸碑版極多，大都殘缺，幾不能復識矣，惟《曹景完碑》，猶尚完好可習。（《翰墨指南·書學宗派六則》）
《曹全碑》在明代萬曆年間出土，保存完好，是全面瞭解和學習漢隸的寶貴資料。明末清初政治因素的影響，金石、考據學興起，帶動了書法書風的轉變，為《曹全碑》廣泛傳播奠定了基礎。一大批書法家取法《曹全碑》。時人相傳“鄭汝器隸書絕有名於時，要只學得《曹全》一碑耳”。據史料記載，明末清初書法家傅山的傳世作品就有他臨摹的《曹全碑》。《曹全碑》在此時成為書法家爭相臨習的範本，甚至到民國時期很多書家都青睞此碑。
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