昭和三色與大正三色一樣，是由墨黑、緋紅、白三種色彩所構成。
可是其基本與大正三色不同，大正三色是華美而昭和三色是緋紅及墨黑織成豪爽的魄力及氣概。
在以前，昭和三色是墨黑及緋紅佔了80－90%，所剩的10－20%是白色，所以昭和三色之底子是被認為是黑地。
而“近代昭和”猶如大正三色一般白色很多，甚至被認為底子是白地，在評鑑上又與大正三色一樣，被標榜是“顯出鮮美的白地……云云”。
事實上，有些昭和三色很像大正三色，幾乎很容易看錯，可是仔細端詳，昭和三色之墨黑斑紋有異於大正三色，昭和三色之墨黑紋都有線及面相連接之處，所以不難區分。
現在昭和三色魅力逐漸散發出來，以墨黑、緋紅、白色交織複雜的花樣，釀出豪爽的氣勢，因此昭和三色也獲得許多魚友的狂熱喜愛。那麼，如何分辨昭和三色的好壞呢？
(1）白地昭和三色
白地昭和三色的白地又是傳承紅白之血統，經改良成為質地優美，往年是帶黃的乳白色，現在已能看到猶如紅白或大正三色之白地、文雅鮮美的白色。
(2）緋紅與緋斑花樣
本來，昭和三色是經由“黃寫”與“紅白”交配而產生的，其緋色是紅柿色，至昭和40年時，小林富次先生曾將彌五左衛門紅白與昭和三色交配所獲得的昭和三色，再與友右衛門紅白血統之昭和三色交配，終於完成現在所看的美豔鮮紅的緋色。
可是昭和三色其改良歷史尚淺，要求與紅白及大正三色一樣優美的緋質，似有些過分苛求，現在的昭和三色，墨黑質優而緋紅斑紋邊緣模糊不清者居多。
昭和三色之緋盤花樣，理念上與紅白及大正三色一樣，但由於加添了豪爽的墨黑，所交織形成出來的花樣樣相就與紅白及大正三色有所不同。
此種緋盤又必須是與昭和三色之基地，墨黑相映相照，襯托墨黑質顯眼為要，不得有砂礫墨或淡墨之類。文雅舒暢的緋盤才會受人們喜愛。
(3）墨黑花樣
基本上，昭和三色頭部生出墨黑之狀態有二類：
其一是稱為“裂縫臉”或“裂縫頭”，腦蓋骨上的緋盤有墨黑紋起於鼻頭斜行如閃電分割緋盤而和肩部墨黑相連，是舊有之多墨昭和三色居多。
另一類是夾住頭部緋盤，前有鼻墨，後在肩部有八字型或人字型墨黑斑，是前述之小林昭和居多。前者是將昭和三色之特點發揮到淋漓盡致，後者表現文雅舒暢之美，各有其獨有的魅力。
昭和三色之鼻墨並不是絕對非無不可，但是有了鼻墨則有統一感，花樣上有平衡，不至惰散，所以具有鼻墨為原則。
可是頭部全黑又缺少鑑賞價值，所以頭部應有適宜之白地，面頰亦晴白始有品格，鑑賞價值自亦升高。
昭和三色須特別注意頭部變形，有頭部偏平者或凹入者，頭部左右不對稱者，應仔細觀察，不可被墨黑花樣擾亂心思。
從前之昭和三色，其軀體部墨黑斑紋是起自腹部捲上背部，有豪華強壯感，可是近代昭和卻白色增多，不能說自腹部捲上而因腹部有太多白色致有自背部卷下之感。
自肩部擴及背部之大緋盤，與墨黑斑紋成強烈對照，狀似侵蝕緋盤或鮮明劃分隔離緋盤與白地，使其各自獨立，全身軀體充滿豪爽無比的花紋。
昭和三色之墨質，到處可見飛白掠過，很難看到一切墨黑質完整無缺。可是說起來，這一部分淡淡飛白亦富有趣味，此一部分如屬元墨，總有一天會自然整修無缺，但是不可把如意算盤打的太滿，這需要長時間的忍耐。但是偶爾，也有不能彌補的情況，就成了所謂的“昭和三色呆子”。
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