汪新士
汪新士篆刻邊款藝術探微
- 文\\李海
汪新士（1923-2001）名開年，以字行，號不捨翁、無極老人、鍥鏤老人。浙江省江山縣大陳莊“八字門”後人。父志莊公善詩及書法，伯父訪平公善篆刻，舅父餘紹宋曾任民國政府司法部次長，是詩人、書法家。先生幼時“見家君臨池”並“喜塗鴉”。見伯父刻印，並喜弄刀。“弱冠學治印”，先後拜韓登安、王福庵、唐醉石、馬公愚諸先生學治印，拜丁輔之學傳拓。嗣後又遍訪名家，如童大年、高野侯、陳伏廬、葛書徵等，得遍觀名跡，大開眼界。“秉承師訓，謹守法度，以秦漢為宗，浙皖為輔，取其獷率中仍寓穩實，以為律梁。”故而，先生的印於漢印古璽中“融會簡練”,於浙皖中“別開生面”。
汪新士的邊款藝術，在同輩人中，尚未見其右者。這得力於他在上海求學期間，常在王福庵麋研齋中與王福庵、唐醉石、馬公愚諸前輩的合作。師輩的提攜與示範，自己的領悟與刻苦，是日後汪氏邊款成為趙之謙後又一卓著者的原因。如1948年刻“養氣齋”朱文印，邊款為“福庵篆，開年刻，醉石記。戊子冬同客滬”（圖1）。這顯然是唐醉石的邊款示範。又“餘紹宋”白文印款：“戊子孟冬，福庵為越園先生篆，開年刻於春住樓中，醉石署款。”（圖2）兩印在醉石翁刀下把“浙派”行楷邊款的欹斜矯正的精髓表現得淋漓盡致。
圖1
圖2
一、印章邊款 內容豐富
汪師每刻一印，必鈐蓋二十枚以上的印蛻留存；每印必刻邊款，邊款大多親自拓制，部分教授學生拓制。其認真態度，為我輩楷模。汪師的邊款內容十分廣泛，除通常署款為持印者、刻印者及時間外，其內容之豐富，也十分精彩。有記敘歷史事件的，如“振興中華”一印款為：“一八九四年十一月二十四日，孫中山先生在檀香山成立興中會，親擬章程，指出亟拯斯民於水火，切扶大廈之將傾。是會之設，專為振興中華，以申民志，以扶國宗。九十年後，汪新士並記於逸仙書畫社，以寄統一祖國、共建四化之望也。” （圖3）這段歷史，後人在欣賞此印時，一定會追思先輩之豐功偉績。
圖3
又如滿白文印“慶祝西泠印社成立八十五週年”的450多字的長款中記敘了王福庵、丁輔之、葉品三、吳石潛於光緒三十年（1904年）在杭州創辦西泠印社的史蹟，特別是其中唐醉石位列第三名，可今日之西泠印社創始人卻沒有唐醉石之名，此邊款可正歷史。其次，記敘汪師本人“正志學之年，見家君暨世父訪平先生早歲所治印喜而摹刻”，這是他習篆刻的啟蒙。第三層意思是記敘舅氏餘越園引介韓登安，韓登安又引薦王福庵，並得以見丁輔之、唐醉石。其四，是韓登安繼任印社董事。其五，是汪師加入印社，並拜會諸名家等等（圖4）。
圖4
有一般記事的，如滿白文印“環山十里皆松樹天下應無第二園”邊款，記敘舅氏餘越園途經大陳莊，題詩二首（圖5）。
圖5
有祝壽的，“冷翁長壽”款，祝馬公愚六十壽（圖6）。
圖6
有交遊的，“孟海長壽”款，“己丑初夏赴杭拜謁蘭沙世丈”（圖7）。
圖7
有註釋印文的，如“蕭漢”印款，註釋“蕭” 字“摹自漢西鄉紡”，“漢”字“見《篆刻學》”（圖8）。“林”印的“林”字出自《湯叔尊》（圖9）。
圖8
圖9
有論印的，“齊義智”印論及“印外求印”才能“立一門戶”（圖10）。
圖10
有記敘建設的，“長江大橋”印邊款記録長江大橋盛況（圖11）。
圖11
有記敘師生情誼的，如“龍寶齋”印，記敘李海戊辰年（1988年）在荊州古城創辦“龍寶齋”書畫社，“嘉其意深心篤”，“欣然撰聯讚許”，將嵌字“龍寶”聯刻於印側：“古城巨龍傳人傳藝，文房四寶宜畫宜書。”（圖12）
圖12
還有論敘婚戀的，如“汪迎超”“李亞丁”印，邊款撰聯嵌有“迎超”“亞丁”之名（圖13），等等。從先生治印的邊款內容中可大致瞭解到他的人生軌跡、治學精神、家園情懷、人際關係、師生情誼……
圖13
二、別開生面 風格新穎
古印無款識。現見最早有款的實物是隋代官印，如“廣納府印”，背刻“開皇十六年七月一日造”。真正意義上的印章邊款，始於元代趙孟俯，他刻的“松雪齋”和“天水趙氏”二印側面刻有“子昂”二字。到了明晚期文彭、何震發展了邊款，除刻上姓名，還有年月等。清代經鄧石如創“皖派”（或稱“鄧派”），丁敬創“浙派”，並創“鈍丁法”刻款，確立了西泠傳人用“鈍丁法”刻行楷邊款的正宗法度。經“西泠八家”洋洋大觀的邊款藝術，為後世樹立了楷模。及至晚清，趙之謙出，集邊款藝術之大成者。汪新士在受王福庵、唐醉石等大家的邊款藝術的親炙外，受趙之謙影響尤深。
汪新士最大能耐是學誰像誰，並深入骨髓。少時學舅氏餘紹宋行書，一輩子都有餘氏體貌。後來，隸書學《夏承碑》，無論是寫或刻，《夏承碑》如影隨形。刻印，先摹漢印，後刻“浙派”，款款比肩。圓朱文受王福庵親傳，將他倆的圓朱文放在一塊，難分伯仲。漢白文受唐醉石影響，渾穆端正，可謂雙雄。
汪新士邊款藝術風格，總的來說，早期清秀，晚年雄渾。如1948年印“塵外閒尋行樂地，座中應有賞心人”，邊款“福庵老伯吾師書贈此聯，家君曰：固予之夙願也，惟不知何日得如賞心人之所貽耳？因命刻印竢之。戊子春開年於滬”（圖14）。又如1948年刻“千金散盡還復來”印，款為：“家君性慷慨，喜施與，樂助人求學。吾家□封坐是中落，然家君不稍介意，殆深有悟於太白斯語也……”（圖15）晚年，邊款渾厚雄強。如“關山月”印，“關山月大師道鑑，晚鄭雪峰贈石，西泠汪新士篆刻”（圖16）。又“澳門迴歸感懷”款之渾穆（圖17）、“香港迴歸紀念”款之雄強（圖18）表現得尤為精彩，從而體現了先生印章邊款的表現力。即：書法的功底，漢印的功夫，刀法的功力。
圖14
圖15
圖16
圖17
圖18
（待續）
李海，字百川，號煮石齋主、壺圖居士。廣東省工藝美術大師，西泠印社第二代傳人，廣州嶺南印社創社社長。
（編審：潘英偉）
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