琴有弦外之音。《列子·湯問》記有俞伯牙和鍾子期的故事：“伯牙鼓琴，志在高山，鍾子期曰：“善哉，峨峨兮若泰山！'志在流水，鍾子期曰：善哉，洋洋兮若江河。”鍾子期在琴聲裡，聽到了高山流水；春秋時吳國公子季札聽了琴聲，能判斷一個國家的興亡；師曠在聽琴聲時，能判斷出楚國要打敗仗。
詩有韻外之響。詩言志，詩緣情而綺靡。詩人的詩心詩情，不關風與月，常在風雨江山之外。古詩詞中諧音雙關的運用是一個特別普遍的現象，常常傳達出弦外之音，韻外之響。瞭解這一點對我們更好地解讀作品的意蘊，把握作者的詩心尤為重要。
△不關風與月，在風雨江山之外
唐代大詩人劉禹錫那十一首膾炙人口的《竹枝詞》嗎？下面就是他那首家喻戶曉的一首：
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
——唐·劉禹錫《竹枝詞二首·其一》
這是一首描寫青年男女愛情的詩歌。它描寫了一個初戀的少女在楊柳青青、江平如鏡的清麗的春日裡，聽到情郎的歌聲所產生的內心活動。“道是無晴卻有晴”一句，“晴”與“情”諧音，詩人用諧音雙關的手法，把天"晴"和愛"情"這兩件不相關的事物巧妙地聯繫起來，表現出初戀少女忐忑不安的微妙感情。
北宋的千古奇才蘇軾，詩詞書畫無一不精，是中國古代少有的全才之一，他的成就前無古人後無來者。他是宋詞的代表作家，開創豪放一派，與辛棄疾並稱蘇辛。除了《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調歌頭·中秋詞》大家耳熟能詳，還有他的這首《定風波》同樣流傳千古。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
——宋·蘇軾《定風波》
這首詞尾句“晴”是晴天的晴，與“情”諧音也是無情的情。“也無風雨也無晴”，是一種寵辱不驚、勝敗兩忘、曠達瀟灑的境界，是一種“至人無己，神人無功，聖人無名”的境界，已無風雨天晴，化作大道無情。作者一生坎坷，宦海浮沉，閱盡千般，他已經洞明世事，看淡人生及自然的風雨晴天。還有什麼能在那曾經多情的心中激起一絲波瀾。這是一種迴歸自然返璞歸真，天人合一，寧靜超然的大徹大悟，幾合於道了。
還有唐代詩人皇甫松的那首《採蓮子》，也許鮮有人知，卻是情思無限，惹人遐想。
船動湖光灩灩秋，貪看年少信船流。
無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
——唐·皇甫松《採蓮子》
湖光漣豔，秋色宜人，姑娘蕩著船兒在採蓮。她聽憑小船隨波漂流，原來是因為貪看岸上的美少年。姑娘沒來由地抓起一把蓮子，向那少年拋擲過去。猛然覺得被人遠遠地看到了，她還因此害羞了半天。“無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞”，姑娘熱烈純真的情意與優美的畫面組成了蕩人心神的美妙意境！“蓮”與“憐”諧音，“蓮子”就是“憐子”，變成今天的白話就是“愛你”“愛你呀”！
△遙被人知半日羞
北朝樂府民歌《木蘭詩》我們都能出口成湧。南北朝時與《木蘭詩》並稱樂府詩雙璧的《西洲曲》，同樣宛轉流暢，清新動人，讓人愛不釋手。
憶梅下西洲，折梅寄江北。
單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。
西洲在何處？兩槳橋頭渡。
日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。
樹下即門前，門中露翠鈿。
開門郎不至，出門採紅蓮。
採蓮南塘秋，蓮花過人頭。
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
樓高望不見，盡日欄杆頭。
欄杆十二曲，垂手明如玉。
捲簾天自高，海水搖空綠。
海水夢悠悠，君愁我亦愁。
南風知我意，吹夢到西洲。
——南朝樂府《西洲曲》
“低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅”，“蓮”與“憐”諧音雙關。“蓮子”即“憐子”，就是愛你，愛你啊！“蓮心”即“蓮心”，就是愛心，愛你的心啊！原來美女採蓮，在思念情郎，表達了對情郎的愛，愛他之心赤誠永不渝。思婦思念遠遊情郎的心態被淋漓盡致的表現出來，委婉含蓄，卻如此動人，意境優美，惹人遐思。
△採蓮南塘秋
南朝蕭統《文選》中所選古詩十九首，歷來為人稱道。劉勰稱它：直而不野，婉轉附物，怊悵切情，實五言之冠冕。鍾嶸也說它：文溫以麗，意悲而遠，驚心動魄，可謂幾乎一字千金。下面這首“涉江採芙蓉”便是其中的一首佳作。
涉江採芙蓉，蘭澤多芳草。
採之慾遺誰？所思在遠道。
還顧望舊鄉，長路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
——古詩十九首《涉江採芙蓉》
我涉過江水去採荷花，生有蘭草的水澤中長滿了香草。採了荷花要贈送給誰呢？我想要送給遠方的愛人。回頭看那一起生活過的故鄉，長路漫漫遙望無邊無際。兩心相愛卻要分隔兩地不能在一起，愁苦憂傷以至終老異鄉。
“涉江採芙蓉”中的“芙蓉”與“夫容”諧音雙關，採芙蓉時自然想起丈夫的音容笑貌。採芙蓉寄相思，思婦思念客遊遠方的丈夫，情真意濃，含蓄委婉，深衷而淺貌，動人心魄。
△涉江採芙蓉
晚唐詩人李商隱與杜牧並稱“小李杜”以別於盛唐李白、杜甫之“李杜”，對後世影響很大。其詩意象迷離，朦朧含蓄，沉鬱頓挫，意境綿緲深沉。還記得他這首《無題》詩嗎？
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
——唐·李商隱《無題》
相見很難，離別也是難，何況在這東風無力、百花凋殘的暮春時分。春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燒成灰燼時淚一樣的蠟油才會流乾。早晨梳妝照鏡，只憂愁如雲的鬢髮改變顏色，容顏不再。長夜獨自吟詩不寐，必然感到月光冷氣襲人。蓬萊山離這兒不算太遠，卻無路可通，煩請青鳥一樣的使者，殷勤地為我去探看。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對於對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休，是寫至死不渝的愛情和彼此至死不斷的相思之苦。
下面這兩首詩裡的“絲”，也是如此。和李商隱的《無題》一樣，均與“思”諧音雙關。前一首南朝佚名的《作蠶絲》中“懷絲”即“懷思”，“纏綿”也是雙關，以蠶絲的“纏綿”喻愛情的“纏綿”。唐代詩仙李白的那首《春思》中，燕草碧絲的比喻中“絲”與“思”諧音雙關，寫思婦春日思念遠方的丈夫，盼其早歸的相思之情。
春蠶不應老，晝夜常懷絲。
何惜微軀盡，纏綿自有時。
——南朝·佚名《作蠶絲》
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當君懷歸日，是妾斷腸時。
春風不相識，何事入羅幃。
——唐·李白《春思》
馮小剛導演，章子怡、周迅、葛優等人主演的，改編自莎士比亞戲劇《哈姆雷特》的電影《夜宴》給人留下了深刻的印象，同樣片中那首哀婉動人的《越人歌》也讓難以忘懷。
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
——先秦·佚名《越人歌》
今晚是怎樣的晚上啊，我駕著小舟在河中流漫遊。今天是什麼日子啊能夠與王子同船泛舟。承蒙王子看得起，不因為我是舟子的身份而嫌棄我，責罵我。心緒紛亂不止啊，因為能夠結識王子。山上有樹木啊樹木有丫枝，心中喜歡著你啊你卻不知道。“
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”，其中“枝”與“知”諧音雙關。表現出越人女歌手對楚國王子子皙的愛慕之情。越女的情意表現得大膽熱烈，楚國王子的心很快便被越女俘獲。當然，也有人說這裡的越人不是女人是男人，最後不是男女交歡，而是斷背情節。那只是以現在人之心去臆斷的無稽之談，不足為據。
總之，琴有弦外之音，詩亦有韻外之響。詩人詩情的表現有時是委婉含蓄的，不關風月，往往在那風雨江山之外。詩詞的意蘊是豐富的，手法也是多樣的，諧音雙關的運用是普遍的。讀者在品讀時，不能不注意，否則很難讀出作品的弦外之音和韻外之響的。
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