最近“社會主義兄弟情”又火了。
這劇裡的CP，怎麼看……還是不如大肘子香啊。
更有評論說，搞CP，還得看小鮮肉。
說到這兒老妹兒就不服氣了，
怕不是小瞧了國民第一CP。
必須得講講它了——
說到這部劇，老妹兒可就不困了。
從片頭片尾的BGM開始，“誰說書生百無一用——”的調子一起，
老北京內味兒，就有了。
從劇情上來看，《鐵齒銅牙紀曉嵐》走的是歷史劇最經典的君臣設定。
一貪官，一清官，唇槍舌劍，你來我往。
而皇帝專業戶張鐵林飾演的乾隆，看戲吃瓜，特別在行。
從第一集開始，就貢獻出了經典看戲表情包。
看什麼？當然是看和大人和紀大人相愛相殺了。
和張鐵林一樣，王剛也是個“和珅”專業戶。
除了《鐵齒銅牙紀曉嵐》，《宰相劉羅鍋》《夢斷紫禁城》《布衣天子》《少年嘉慶》《鐵將軍阿貴》劇集裡，都有王剛版和大人的身影。
但《鐵齒銅牙紀曉嵐》中的和大人，算是國產劇裡最可愛而迷人的反派。
你也是個朝廷大員了，怎麼動不動就蹦蹦跳跳的？
賣個萌，撒個嬌，對於和大人來說，那都不算事。
當然，通常賣萌對象都是死對頭紀曉嵐。
從第一集開始，和珅和紀曉嵐就開始“相愛相殺”。
老佛爺過壽，和珅大手筆，送了一幅一百八十顆合浦明珠綴成的壽字圖。
自己討好了皇上太后，卻把紀曉嵐的壽禮，換成了一幅白紙。
紀大人也深諳套路，用和珅的圖，成全了自己的禮。
和大人你還是別講話了。
這可真是一家人寫不出兩個“壽”字，還省銀子了。
作為紀曉嵐的官配，和珅深諳“打個巴掌給顆糖”的道理。
前腳坑了人，後腳就笑臉慰問。
劇中，紀曉嵐幾次三番被和珅設計降職，甚至是關大牢。
和大人呢，不是立刻就帶著好酒去探監。
就是第一時間趕到城門口，調戲調戲紀曉嵐。
上班時間，摸摸小臉，打情罵俏。
哪怕紀曉嵐人都不在，也一時三刻念念不忘。
雖然時時算計，但和珅對紀曉嵐是真愛的情節，那可是真不少。
二人作為朝廷一品大員，時常接地氣去體察民情。
一個拉洋片，一個賣耗子藥，不是同行，也是冤家，非要唱對臺戲。
紀曉嵐一邊賣著耗子藥，一邊嘲諷貪官汙吏，氣得和大人乾瞪眼。
而和大人雖然沒有紀大人的好口才，卻門庭若市，引得皇上也好奇。
看后皇帝微微一笑，露出了成年人都懂的笑容。
自然，買耗子藥不如放X片的賺的多，和大人見紀大人吃了癟，立刻殷勤討好起來。
又是要請吃飯，又是緊跟著人。
紀曉嵐在酒樓裡被打了，那自然得和大人親自送回去。
紀曉嵐在皇上面前吃了癟，哄人的是和珅。
想在紀曉嵐這兒套話，還是用的哄人這一招。
只要你想聽，和大人就沒什麼說不出口的。
來來回回，肉麻得連圍觀群眾都看不下去了。
和珅的管家劉全，出口就是金句：
連皇上都偶爾覺得，這狗糧真是吃不下去。
作為紀大人的官配CP，和大人也很懂什麼叫做“門當戶對”。
雖然歷史上的紀曉嵐，愛吃肉，愛抽菸，
更有野史記錄“日御數女”。
但在這部劇裡，紀曉嵐是無可指摘的清官代表，是民間有口皆碑的“紀大煙袋”。
和這麼個文壇清流要打上一輩子的擂臺，和大人袖子裡也有幾把刷子。
史書記載，鐵三角中和珅年齡最小，清雅俊秀，是數一數二的美男子。
……紀大人你夸人，這怎麼聽著像罵人呢？
在歷史上見不著幾面的兩個人，
在這部劇裡，緣分剪不斷理還亂，處處都是冤家對頭。
和珅在第一部裡就坦誠，他並非沒有想過，徹底搞倒紀曉嵐。
但，和珅也很明白：
天子需要紀曉嵐。
和珅奉承紀曉嵐為“大清國第一才子”。
而自己呢？卻在皇帝面前，裝傻充愣。
對句對不出，只能念“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”。
明面上，紀曉嵐處處風光。背地裡，和珅的小算盤打了無數來回。
這才營造出和珅紀曉嵐“互補”的和諧局勢。
和紀曉嵐不同，和珅在皇上面前，“懂事”“好用”。
每次兩位大人一起面聖，紀曉嵐自稱臣子，而和珅必謙稱奴才。
做奴才，要識大體，有大局觀。
在皇帝尋母一案中，和珅充分展現了自己貼心小棉襖的功能。
既能解決朝廷的燃眉之急，下撥賑災款，解燃眉之急。
又能處處周全皇帝的面子，有法子掩蓋“皇帝生母貪汙”的秘聞。
兩袖清風的紀曉嵐，可顧不得這麼多。
他心裡想的，只有把每一粒糧食都交到災民手裡。
由此才有了監獄對談“災民不是人”的名場面。
但紀曉嵐理直氣也壯：沒錢沒糧食，就找朝廷要啊？
找誰要？
管錢的，自然是戶部尚書——和珅。
而和珅也比紀曉嵐更瞭解，國庫裡已經沒有錢了。
所以才把人吃的大米，換成畜牲吃的麩糠。
乾隆盛世，華麗的外表下，是一具空洞衰老的軀殼。
劇本早已安排了，紀曉嵐才是那個“走人間道，扛頂風旗”的人。
偌大的王朝，裡子面子，都得有人撐著。
不然怎麼著？還想揭竿而起，改天換地？
所以在《鐵齒銅牙紀曉嵐》中，兩位大臣鬥智鬥勇一百多集。
結果卻總是：時而西風壓倒東風，時而東風壓倒西風。
心機算盡的和珅，也曾暴露出自己的小野心。
在第一部裡，他曾對紀曉嵐表現出拉攏之意。
但很快，和大人就把這種危險的想法按了下去。
皇帝早已對和珅表現出了庇護。
是私心，但也是警告。
權力需要制衡和分散，臣子一旦不再互相爭鬥，聯起手來。
原本穩定的鐵三角關係，頃刻崩塌。
而手握皇權的君王，可是時時刻刻都活在危機感之中。
君之逆鱗，不可觸碰。所以在餘下的幾部裡，和珅心甘情願地扮演著“丑角”。
兩袖清風，警醒百官，卻無法受到乾隆真正的重用，紀曉嵐的命運也因此註定。
雖然有許多個和大人，只有這一個，才能與紀大人“長長久久”地把戲演下去。
《鐵齒銅牙紀曉嵐》能連拍四部，成為國劇經典IP之一的原因，也正在於此。
然而，在如今看來剖析官場權力的《鐵齒銅牙紀曉嵐》，卻也因為
“戲說歷史”而遭到不少質疑。當時就有人問：“和萌萌”和“紀寶寶”的歷史形象，是不是調侃太過？
也有評論一針見血：
“正確的歷史觀與美學觀的完美結合才是標準。如果一部歷史劇是把握了歷史發展規律、發現歷史中的智慧並給以出色的審美表現，就不能歸為‘戲說’。”
這一番探討，如今看來，並不過時。
該劇的編劇之一鄒靜之說：
“歷史是個筐，現實往裡裝。寫來寫去還是寫當下，哪怕是穿著古裝，其實都是寫的今天的故事。”
有些道理，人心善惡，清濁是非，是現實和藝術永遠的共同話題。
而在此基礎上生長起來的優秀作品，樹大根深，才有了更長遠的活力。
《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列已經走過近二十年，迄今仍然被人們津津樂道。
而這二十年中，又有多少潦草應付瞎胡鬧的劇集，早已被人遺忘了？
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