作為日本三大漫畫出版社之一的集英社，一直以來都被視為動漫行業的龍頭標杆，但實際上，若我們扒一扒歷史，你會發現，但凡對一個行業有巨大影響力的企業，沒有一個是走常規路線出來的，集英社自然也不例外。
1922年成立的小學館，是日本當時聞名業界的出版社，之所以叫小學館，是因為當時它們的核心業務就是小學生的文化與教育問題，但作為一個綜合類的出版社，小學館還經營著包括歷史、文化、藝術等諸多領域的圖書產品，而當時的集英社只是小學館旗下的一個娛樂領域部門。
二戰前的日本雖然早已歷經明治維新的開化，在文化上呈現繁榮且包容並蓄的景象，但受傳統武士道精神與物哀美學的影響，從整體上來看，依然是比較“嚴肅”的，泛娛樂領域還遠遠沒有到興起的程度，而打著嚴肅文學旗號的小學館，自然對於下里巴人的娛樂領域不太上心，娛樂部分的存在，僅僅是出於商業化的目的，滿足一部分讀者對於八卦和市井之談的需求。
可想而知，集英社的處境並不怎麼體面，甚至在小學館的內部，它一直是處於鄙視鏈的底層的。
俗話說的好:“人活一口氣,佛爭一炷香”，當時，以長野規和西村繁男兩名編輯為代表的集英社成員，下定決心要開闢出一番新天地，他們抽出了一部分人手來組建一個週刊編輯部，這引起了小學館管理層的不滿，為了能夠擺脫這種束手束腳的狀態，集英社終於從小學館中獨立了出來。
剛剛從小學館硬闖出來的集英社，自然成了小學館的眼中釘，小學館開始通過各種渠道來對集英社進行圍追堵截，資金鍊的和人脈上的阻撓給集英社帶來了很大困擾，但既然已經走出來了，就沒有回去的道理，集英社成員咬緊牙關進行各種規劃活動，1959年正式成立的漫畫月刊《少年Book》成為集英社的重點發展陣地。
然而此時已經超然物外的小學館，突然也跟著組建了漫畫部門，並於當年成立了《週刊少年Sunday》，彷彿是聞到了資本的氣息，另一大出版業巨頭講壇社也推出了《週刊少年Mazagine》與小學館分庭抗禮，集英社在兩座大山中夾縫生存，一直沒有得到什麼發展機會。
這種情況一直持續到了1968年，集英社憑藉多年積累下來的小資本成立了《週刊少年 Jump》，揭刊之後，集英社內部卻愁開了鍋，當時從蟲製作公司出來的頂級漫畫家大都被另外兩家週刊籤走，集英社根本籠絡不到老派漫畫家來為Jump打出知名度，幾經商討後，他們決定先大量招募一些新人漫畫家來培養。
此時，一個對Jump發展起到關鍵作用的漫畫家來了，時年23歲的永井豪當時還是石森章太郎的助手，為了尋求職業突破，年輕的永井豪開始向Jump雜誌投稿，永井豪的活躍表現受到到集英社的關注，但永井豪的漫畫存在一個問題:尺度過大，不適合作為少年讀物。
永井豪受劇畫的影響很大，而劇畫的核心就是寫實與現實主義，當時的日本還沒從戰後的陰霾中走出來，對於這類題材的作品一直抱有不友好的態度，五十年代的時候甚至還有一股針對劇畫的打擊運動，可想而知，永井豪的漫畫必然會遭到不小的阻撓與討伐。
但Jump正處在進退兩難的境地，這次做不好，恐怕永遠都沒有再崛起的機會了，集英社的管理層決定鋌而走險，以打破常規的漫畫來博取社會的眼球，現在看來，集英社沒準還是“炒作”的鼻祖之一。
在Jump責任編輯的鼓勵下，永井豪決定放開手來大幹一番，於是他在當年就推出了一部史上最具爭議性的漫畫–《無恥學園》。
《無恥學園》選取了常規的青春校園作為背景舞臺，然而它的劇情和設定可一點都不常規，漫畫塑造了一群完全反常規，甚至說是驚世駭俗的師生形象，在這部作品裡，不良學生隨處可見，老師也不是正兒八經的老學究，整天追著學生做一些在當時看來有傷風化的事情。
這部漫畫連載的當天就在市場上引起巨大轟動，PTA(家長教師聯合會)和婦女協會等組織在媒體上對Jump進行集體炮轟，稱其帶來極大的負面影響，甚至專門組織人員舉行“罷免Jump”的活動，並在公開場合撕毀大量的Jump雜誌。
然而，這正好中了集英社的下懷，他們要的就是這種效果，在此次事件後不久，全日本都知道了有一本影響不好的漫畫叫《無恥學園》，吸引了包括高中生、大學生、以及青年群體在內的各年齡階層的關注，Jump自此一炮而紅，《週刊少年 Jump》的銷量在短時間內劇增，集英社一反常年虧損的營業狀況，開始大量宣傳和招募，並在此後的十幾年裡逐漸成長為能和另外兩家出版物巨頭相抗衡的龐然大物。
我們所熟知的集英社開始浮出水面，人們總是容易忘記的，在Jump持續貢獻了成千上百部優秀漫畫作品後，集英社成功被洗白為德才兼備的優秀企業，被不少立志當漫畫家的青年視為聖地，每年都有大量懷著夢想的年輕人來到東京，希望能夠博得簽約集英社的機會。
現在提起來，可能沒有多少人還記得那部人人喊打又暗中叫好的《無恥學園》，都說資本的崛起都是帶有原罪的，倘若站在這個角度看，集英社恐怕是在日本的文化上開了個缺口，當然，這個缺口到底是好是壞，還是留給歷史去驗證吧。
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