3月27日，周迅在《如懿傳》之後三年，第二次拿出了自己的電視劇作品，用自己，惠英紅，趙雅芝，金士傑，黃覺，童瑤這樣的實力陣容，來翻拍和用當代國內現實環境，來複原2010年退出的經典日劇《母親》。
作為一代人的經典標杆，2010年的日劇《母親》迄今為止仍舊以9.4的高分，成為眾多翻拍版裡永遠的無法超越！（迄今為止，加上週迅的《不完美的她》，《母親》已經經歷泰國，土耳其，韓國多個翻拍版本。）
《母親》的故事將日本民族骨子裡那種幽深與耿介，在四個女性之間對英語母女關係的維繫與爭取上，發展到了極致——35歲的鈴原奈緒可以與家族保持距離十年之久，一個人在遙遠的北海道做一個默默無名的教師。童年被親生母親遺棄的記憶一直橫貫在她生命裡，造成她對於親情的疏離。某種程度上，她抗拒任何親密關係，害怕最後分離之時的撕心裂肺。為此，她甚至刻意切割養育了自己十多年，供自己多年學習的養母和兩個不帶血緣關係的妹妹的關係。
但是，北海道的寒冷裡，奈緒在工作的過程裡發覺了一個與自己童年類似的小女孩。7歲的小女孩道木憐南，性格開朗，思想成熟於同年齡段的孩童，獨來獨往，身邊沒有一個朋友。這樣的樣子，像極了之前刻意與別人保持疏離的自己。而隨著對憐南的瞭解，奈緒挖掘出憐南生活裡更多的不如意之處——憐南成長與單親家庭，母親現在為了維持與新任男朋友的關係，放任新男友對憐南的種種冷淡，甚至將生活的不順利和男友的疏離歸罪到憐南身上。
奈緒察覺到憐南身上的傷痕與家庭的不可復原，對於憐南爆發了一種母性的保護欲。她在眼看求助各種正常途徑無果的困境下，萌生了“誘拐”年幼的憐南為自己女兒的念頭。為此，她帶著憐南迴到了自己的城市。迴歸到養母和一直主動圍繞在自己身邊的“糊塗婆婆”望月太太這兩個角色佔據主導地位的生活裡。奈緒一邊要掩藏憐南的真實身份，一方面要面對養母和望月太太對於自己的爭奪。（望月太太其實就是當年拋棄奈緒的生母，養母一直在用排除望月太太的方式在保護奈緒不被過往所傷害！）
《母親》是一場女人戲，奈緒，生母望月太太，養母，加上矛盾的激化點憐南，四個不同的女性，相互糾纏著開始整個事件的推進與發展！整個事態將日本文化裡的陰柔與剋制發揮到了極致——十年不見的女兒迴歸，帶來了一個來路成迷的小女孩。養母和奈緒要正視彼此之間僅僅是沒有血緣聯繫的養育關係這個現實，生母更是要通過保護女兒來彌補這麼多年遺棄她的虧欠，奈緒要用憐南的平安與幸福來彌補自己這三十幾年缺失的母愛……從一開始，這樣的行為邏輯和動機，就是凌駕在了法律與基本道德之上的，畸零和違規！
但是，《母親》的厲害之處，在於整體幽怨的敘事裡，找到了某種固定的感情基調。用幽深的追求母愛的動機心理，維繫著綿軟狀態裡的人性溫度，在舒緩甚至是遲緩的敘事節奏裡面，保持住裡面情感的可貴，而這種情感的真摯與可貴總是在不經意間刺痛觀眾追求理智與道德正確的內心！
《母親》用豐沛而隱晦的情感，彌補了它出發點和表達方式都有所偏頗的行為。觀眾明知這一系列行為不僅僅是三觀不正，甚至在法律層面上觸犯了刑律，但是觀眾在內心會偏袒奈緒的行為和兩位母親的偏袒，併為之感動落淚。
而最難能可貴的是，情感如此激盪洶湧的《母親》，從頭到尾卻用的是剋制而安靜的敘述基調。作為國內觀眾可能很難想像，長達11集的劇情裡，如此錯綜複雜的感情，變化多端的心態，那些壓抑在心底多年的輾轉反側，一經撕開就會心痛如絞的痛苦，在情理與法理兩方面不斷來回撕扯的張力，整個過程裡卻完全沒有過多的哭號嚎啕，一切都在壓制著的低聲傾訴裡，把情感的張力發揮到了最大！
《母親》的故事情節，在國內家庭倫理劇領域很容易演變成一場雞飛狗跳婆婆哭媽媽嚎的鬧劇。就是《不完美的她》裡面，為了貼近當前國情都安排了金士傑扮演的李澤和黃覺扮演的田放，用來填補劇情過於陰柔的觀眾弊端。但是，這樣男性角色貿然的加入，其實子啊某種程度上，是削弱了《母親》這樣純女性視覺對於女性如何安頓自己的情感和生活的議題核心的！
所以，個人覺得，《不完美的她》為了迎合國內環境做出的貼和現實，反而使得自己遠離了《母親》那種純探討女性情感和心理的初衷！
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